マスターから学ぶ：ゼルダの伝説レベルデザイン

私が子供の頃にプレイしたゲームを渡すための知識を求めて戻ってきて、私は常にファミコン時代以前のゲームが古すぎて彼らからの教訓を受け取れないことを恐れています。



私には、最新のゲームデザインの多くの要素が欠けているように思われます。トレーニングなし、複雑さの突然の変化、想像力に欠けるレベルデザインなどです。 この記事を書く前に、私が学んだ「優れたデザインのルール」の多くが発明され、SNES時代に使用され始めたという印象を受けました。



私は、NESはゲーム開発のワイルドウェストであり、法律を通過しないと考えました。 したがって、リンクの25周年記念で最初のゼルダを演奏し、おそらくそれについて記事を書くことにしたとき、私はその結果を少し恐れました。



結局のところ、私は完全に間違っていました！ 主にノスタルジックな考慮事項から価値のある時代遅れのスキームの代わりに、非線形ゲーム設計の基本に関する優れたチュートリアルを見つけました。



インタビューで、このゲームの作者である宮本茂は、ゼルダの伝説で、研究中に現れるプレイヤーの感覚を呼び起こしたいと言った。



「子供の頃、私は散歩に出かけ、湖に出くわしました。 本当に驚きました。 地図なしで国中を旅し、必要な道を見つけようとし、素晴らしい景色を見つけたとき、そのような冒険に参加するのがどんなものか気づきました」（ ウィキペディアより 。



この感覚を実現するために、宮本と彼の会社は、非線形レベルを作成するための非常に難しいトリックを発明しました。 これらのトリックは今日便利です。





私は今でも夢の中でこの音楽を聞いています...

ここで何をしますか？

ゼルダの伝説に合格して、私は各レベルをプレイし、紙の上で詳細なレベル分析を行いました。 このような分析はかなり標準的なアプローチであり、同僚のレベルの設計に常に取り組んでいます。 ここに私がいつも強調しようとするものがあります：

• レベルの通過 。 レベル空間はうまく調和していますか？ プレーヤーはどこに行けばいいのでしょうか？
• 強度の変化 。 ゲームの強度は正しい方法で増加しますか？ レベルに沿ってモンスターはより難しくなりますか？ プレイヤーは敵の行動を習得し、後でスキルを発揮する機会がありますか？
• 変動性 ゲームプレイは十分に変化していますか？ 同じ敵と頻繁に会いますか？ 変化するスペースは面白いですか？
• トレーニング 。 設計にプレーヤーの新しいスキルが必要な場合、ゲームはこれらのスキルを教えて正しくテストしますか？

この記事では、同じテクニックを元のゼルダの伝説の最初のレベルに適用します。 幸いなことに、これは簡単に行えます。トップビューのレベルマップは広く普及しているためです。 記事の最初のダンジョンのみを検討しますが、すべてのレベルに同じ原則が適用されます。



それらをテストする場合は、私が見つけたカード、 マイクのRPGセンターを使用できます。 （ちなみに、マイクはこの記事で彼のカードを使用する許可をくれました。ありがとう、マイク。）

レベルウォークスルー

内訳



私の記憶に基づいて、この実験の最初に、ダンジョンの部屋はよく考えられていないと思いました。 私はほとんど偶然に部屋を通り抜ける気分を忘れず、開発者の設計について気にせず、私の素晴らしいスキルのおかげでゲームに合格しました！



ダンジョンを通過するプロセスを分析した後、私はすぐにこの意見を放棄しました。 それが判明したように、ダンジョンのスキームは非常にきちんとしており、通路は非常に巧妙に実装されています。



クリティカルパスの分析から始めました。 クリティカルパスは、秘密、略語、チートを使用せずにレベルを通過する最短パスです。 本質的に、これはプレイヤーがデザイナーが意図したとおりに進むべき道です。もし彼が非常に賢いことが証明されないなら。



クリティカルパスでは、プレイヤーがレベルを完全にパスする必要がないことが多いことに注意してください。 レベルで必須のタスクのみのパフォーマンスが必要です。



各ダンジョンでは、クリティカルパスはほとんど常に線形です。 非常にまれなケースでは、プレーヤーは既にいた部屋を再訪する必要があります。 この直線性の規則の唯一の例外は、ダンジョンの先頭にある2つまたは3つの部屋であり、部屋の小さなサブセットから選択できます。





プレーヤーは部屋1から開始し、部屋2または3への遷移を選択できます。クリティカルパス上にない部屋は、マップ上で淡色で示されます（画像をクリックするとフルサイズで表示されます）。



追加の部屋（および場合によっては完全なパス）はクリティカルパスから分岐し、プレイヤーにボーナスを提供します。 また、レベルはカットでいっぱいであり、クリティカルパスをカットします。 たとえば、プレーヤーが爆弾を持っている場合、上の図の部屋5から部屋8にジャンプできます。



宮本が本当に研究者の気持ちを伝えたかったのなら、このデザインは彼の意図の見事な実現です。



クリティカルパスの線形図は、私にとって非常に興味深いものです。レベルをプレイしたとき、線形性がはるかに低く感じられたからです。 私は以前に見た部屋を頻繁に再訪しました。 私はすべての部屋を訪れ、すべてのアイテムを収集しようとしました。



開発チームは、いくつかの非常に巧妙なトリックを使用して、非常にオープンレベルのデザインの錯覚を作成することができたことがわかりました。

1. すでに述べたように、クリティカルパスはほぼ完全に線形です。 これは、プレイヤーが迷子になることなく、ダンジョンを抜ける方法を見つけることがはるかに簡単であることを意味します。
2. クリティカルパスから分岐した部屋のおかげで、レベルは直線的ではありません。
3. レベルの最初に再訪問した部屋も非線形感を高め、そのような部屋の数が少ないため、プレイヤーは迷子になりそうにないでしょう。
4. レベルでの隠れたパスの小さな削減​​により、プレイヤーはスマートに感じることができ、デザイナーはレベルの直線性を隠すことができます。

要するに、オプションの経路と収縮は探索の感覚を与え、線形クリティカルパスは、ダンジョン内のすべての部屋を訪れた後、プレイヤーがそれを通る経路を見つけることができることを意味します。



レベルの経過を分析すると、レベル設計が優れたバランスを提供することに成功していることがわかります。それは研究の感覚を与え、同時にプレイヤーが迷子にならないようにします。

強度変化

内訳



強度の変化を研究するとき、私は通常2つの側面に注意を払います。

1. レベルを渡す過程で、敵は通常、難易度を上げる必要があります。
2. 敵との会談を2回繰り返すことはできません。 これにより、変動性が向上し、レベルを渡すときにプレーヤーが常に新しい質問に答えることができます。

正しい順序で渡す場合、部屋に敵を配置すると難易度が上がり、繰り返されません（クリックして画像全体を表示します）。



部屋2：コウモリ3匹

ルーム3：5 Stalfos（2つの大きなブロック）

ルーム4：3 Stalfos（1つの大きなブロック）

ルーム5：5 Stalfos（4つの独立したブロック）

ルーム6：6バット

ルーム7：3ゲル

ルーム8：5ジェル

ルーム9：3つのモブリン

ルーム10：2人のウォールマスター

ルーム11：ボス



分析



そして再び、私の最初の印象は完全に異なっていました。 地図を見るか、ダンジョンをさまよいました（または思い出した）とき、モンスターのセットと部屋の図は私にとって非常にarbitrary意的でした。 複雑さが意識的に増加しているようには見えなかったし、敵のセットが繰り返されていると確信していた。



敵の分析を始めたとき、最初は自分が正しいと思われました。 しかし、クリティカルパス上の敵だけを見ると、パターンが発生しました。 一連の敵と部屋の計画により、クリティカルパスを通過するプロセスの複雑さが増したことは明らかでした。



たとえば、部屋3では、プレイヤーは5つのStalfosと戦っ​​ていますが、部屋に2つのブロックがあると、それらを回避するのがはるかに簡単になります。 後に、部屋4で3つのStalfosと戦うと、部屋の中央に大きなブロックが1つしかないため、スキームはより複雑になり、モンスターよりもプレイヤーの移動が妨げられます。



一般に、レベルでの敵のセットとその場所の設計は、意図的で、微妙で、非常によく実装されていることは明らかです。

変動性

内訳



上で述べたように、敵と部屋のパターンのセットは繰り返されません。 レベルデザイン要素（ブロック）とモンスターの組み合わせは常に異なります。



分析



ただし、ここで1つの批判を加えることができます-モンスターの変動性が大きすぎる可能性があります 。 モンスターのいる10の部屋で、開発者は6種類のモンスターとボスを使用しました。 最近のほとんどのゲームでは、敵の種類が少なくなり、モンスターの種類の組み合わせによって部屋の複雑さが増します。 たとえば、ダンジョンパートにスターフォス、コウモリ、モブリン（そしてもちろんボス）しかいなかった場合、3つのタイプすべてがダンジョンで組み合わされ、それらの組み合わせにより通過がより困難になります。



後のレベルでは、ゲームはこのような組み合わせをより頻繁に使用するため、開発者がこのような原則をここで適用しなかった理由は不明です。 おそらく技術的な制限が原因ですか？

トレーニング

内訳



トレーニングは、ほとんどの最新ゲームの明らかな兆候です。 ただし、 ゼルダの伝説では 、ゲームのプレイ方法を理解するためにマニュアルを読む必要がありました。 SNES時代が到来すると、多くのAAAゲームの設計にトレーニングが組み込まれましたが、NESではまれでした。



興味深いことに、元のゼルダの伝説には学習要素がありますが、現代のゲームでのトレーニングとは異なります。 Legend of Zeldaのトレーニングは主に黒い部屋で行われ、NPCはプレイヤーにヒントを与えます。





日本語版をプレイしていない場合、最も有用なヒントではありません。



たとえば、最初のレベルでは、プロンプトは「最東半島には秘密があります」のように見え、ダンジョンの最後に到達する必要があることが明確になります。 かなり役に立たないヒント。



私はこの質問を研究し、日本語版では、ヒントがアメリカのヒントと異なることを発見しました。 たとえば、レベル1の日本語版では、矢を放つにはお金が必要であると報告されています。 これははるかに便利なヒントです。



分析



この発見は、他のことよりも私を驚かせました。 私は黒い部屋を思い出しましたが、彼らはかなり役に立たなかったので、私はそれらを訓練の一部として知覚しませんでした。



翻訳に関するこの問題を発見すると、すべてが変わりました。 宮本と彼のチームがプレーヤーを指揮し、ゲームの重要な側面を彼に教えようとしたことが明らかになりました。



ブラックルーム法はあまり成功していなかったので、その後のゲームでそれを放棄したのだと思います。

未解決の質問

上記のすべてを考えると、1つの設計上の決定だけが私を困らせました。



たとえば、検討中の第1レベルでは、弓はクリティカルパス上にありませんが、ゲームに合格するために必要です。 なぜデザイナーはプレーヤーにそれを強制させなかったのですか？ おそらく彼らは、彼が弓を忘れてしまった場合、彼に後で再びダンジョンを訪問してほしかったのでしょうか？ プレイヤーが迷子にならないようにすることに細心の注意を払っていることを考えると、私はそれを疑います。



彼らはこの問題をレベル4（以下の付録に示す）で正常に解決したので、他の多くのレベルで同じことをしなかった理由がわかりません。



スーパー任天堂で過去へのリンク （6年後）に到達するまでに、彼らはこの問題を修正したので、彼らもそれを好まなかったことは明らかです。 しかし、私はまだ計画が何であったか理解していません。

私たちは何を学びましたか？

• 線形パスを取り、それに短い分岐を追加することにより、非線形レベルの設計の感覚を実現できます。
• クリティカルパスに沿って複雑さを増すと、レベル設計が完全に線形ではない場合でも、スムーズに増加させることができます。
• 宮本と彼の会社は、トレーニングをゲームに統合したいと考えていましたが、ローカライズエラーのために失われました。

当時のこのすべての創造がどれほど素晴らしいかを強調したいと思います。 ゲームデザインの達人がこれらのトリックを発見し、時間をかけて徐々に開発しました。



振り返って、彼らの例から学ぶことができてとても幸運です。

アプリケーション：レベル4、レベル9

さらにいくつかのレベルの分析を追加したかったのですが、記事でその場所を見つけることができませんでした。 そのため、レベル4および9を分析して、上記の傾向がゲーム全体にどのように適用され続けるかを示すアプリケーションを追加しました。





レベル4：ヘビ（クリックしてフルサイズを表示）。



部屋2：3 Vires（4つの独立したブロック）

部屋3：8バット（4つの独立したブロック）

ルーム4：5 Vires（対角ブロック）

ルーム5：5ゾル（水のパッチを含む）

ルーム6：3つのバイア、2つのバブル（水を含む）

注-この部屋には階段が必要です

ルーム7：5 Vires（狭い道）

注-この部屋は、プレーヤーがラダーを2回目にすると、ずっと簡単に通過できます。

ルーム8：2つのゾル、2つのいいね！、2つのバブル

ルーム9：5 Vires（ルーム5からの水のパッチ）

ルーム10：ミニボス（マンハンドラ）

ルーム12：6バット（水のパッチ付き）

ルーム13：6ブレードトラップ

ルーム14：5 Vires（2つの独立したブロック）

ルーム15：ボス



説明



このレベルは非常に興味深いです。 その通路は一般に直線的であり、レベル1のように難易度はスムーズに増加しますが、デザイナーは部屋6でプレイヤーを停止させ、部屋8で階段をとるまでプレイヤーが前進できないようにします。



レベル1と同様に、デザイナーはいくつかの部屋を追加しました。 このレベルでは、部屋2の隣の部屋のキーに部屋1の左の部屋のキーを使用させました。これは、部屋2の部屋3のキーを使用した場合、プレーヤーが少し走り回らなければならないことを意味します



ただし、これは大きな問題ではありません。ルーム6で前方への移動がブロックされたためです。これにより、プレイヤーはあまり迷子になりません。





レベル9：頭蓋骨（クリックしてフルサイズを表示）。 赤い矢印は、銀色の矢印へのパスを示しています。 彼女はボスガノンを倒す必要がありますが、彼に到達する必要はありません。 部屋4の周りに円が作成され、プレイヤーはどの方向からでも入ることができます。 部屋3からの入り口を選んだのは、とても短いからです。



説明



このレベルでクリティカルパスをトレースし始めたとき、最初はst然としました。 他のレベルと同様に、ここでレベルを渡すには、クリティカルパスが非常に直線的であるため、最小限の部屋を訪れる必要があります。



驚いたのは、銀の矢が最後のボス（Genon）を倒すことが不可能であるという事実にもかかわらず、技術的にはクリティカルパスにないことでした。 現代のゼルダのゲームでは、開発者は銀色の矢印でのみ開くことができるガノンのドアの前に（そしてレベルにも）ゲートを配置します。 このようにして、プレイヤーがガノンに行く前にそれを受け取ったことを保証できます。



銀色の矢印へのパスを赤い線で強調表示して、どこに行くべきかを確認します。 この場合、5部屋を再横断する必要がありますが、これは標準から大きく逸脱しています。