ゲームの行き先：古いビデオゲームを保存する問題。 パート2

神戸地震の影響



[記事の第2部では、ビデオゲームを自然災害や影響から保護する方法について説明します。 博物館とビデオゲームアーカイバーは、目標を説明し、業界にアーティファクトを送信するよう依頼します。 同時に、日本は政治的対立の中で独自のビデオゲーム博物館を開くために戦っている。 アタリとセガの歴史資料の驚くべき運命を調べるパート1は、 ここで読むことができます 。]



1986年8月、コナミは神戸の港島にコナミソフトウェア開発ビルを開設しました。 同じ年、 Metal Gear Solidシリーズの作成者である小島秀夫が入社しました。 神戸の建物は開発チームをホストし、開発チームは最も人気のあるコナミシリーズのゲームを作成しました。 これらの部門の1つは開発部門5でした。10人で構成され、そのうちの1人は小島秀夫自身でした。



1995年1月17日の朝、神戸は阪神・淡路大震災に衝撃を受けました。 それは日本で最も強力な地震でした。 6,434人が死亡し、地震により約1,025億ドルの被害が発生しました。



コナミソフトウェア開発ビルは、神戸の被災ビルの1つになりました。 コジマプロダクションレポートポストで、 コジマは地震が彼と彼の開発5の同僚に個人的な影響を与えた方法を詳述しました。



2007年7月、神戸が地震に見舞われた1995年冬の小島と彼のチームと初期のSony PlayStationテクノロジーの実験に関するビデオがMetal Gear記念イベントで公開されました。



このビデオでは、コナミの5つの開発チームが大量のデータとハードワークを失った方法について説明しています。 地震により、チームはオフィスを東京の恵比寿地区に移動し、ゼロから始めました。 従業員は、ゲームのレゴの予備レベルスキームからレイアウトしました。これは、後にSony PlayStationでMetal Gear Solidに変わります。



幸いなことに、小島の最新のツイートによると、 Metal Gearの初期の設計文書の一部が生き残っていることが判明しました。 メッセージはKotakuとHachimakiで収集されます。



IGNによれば、コナミはまた 、地震の間に作られた悪魔城ドラキュラシリーズのオリジナルグラフィック作品のほとんどを失いました。



コナミソフトウェア開発ビルの損傷は、コナミの公式の企業史に記録されています。 東京のコナミデジタルエンタテインメントに連絡し、神戸地震で失われた資料の量を確認しました。 コナミの広報部は、ゲーム開発情報の非開示に関する会社の方針を引用して、丁寧にコメントを拒否しました。



この記事を書くために開発者と出版社に送られたビデオゲーム保存アンケートで、Sony Computer Entertainment of Americaは、開発ツール、機器、およびゲームデータを災害対策アーカイブに保存する必要性を表明した回答者の1人でした。



医療、法律、娯楽、生産などの多くの分野では、自然災害による被害を防ぐために一般的な方法が使用されています。それは、塩鉱山の地下貯蔵です。 Underground Vaults＆Storageは、世界中の6つの保管場所を顧客に提供する専門会社です。 保管庫の1つはカンザス州ハッチンソンにあります。 50年以上使用されています。 部屋は地球の表面から200メートル下にあり、安全なエレベーターでしかアクセスできません。



このリポジトリには、大規模なハリウッド映画スタジオの映画のネガがあることが報告されています。 これには、スターウォーズ、ベングラ、風と共に去りぬ、地球の中心への旅のネガが含まれています。 2か月後、20世紀フォックスはオリジナルのネガを備えた22台のトラックを輸送しました。



「地下の自然環境は、保管に理想的です。摂氏20〜21度の一定温度、湿度50％です」と、Underground Vaults＆Storageのビジネス開発およびセールスマネージャー、Jeff Ollenburger氏は述べています。



「多くのクライアントは、敷地内の貴重なスペースを占有することなく、数十年にわたって安全に、そして重要なことに、アーカイブを経済的に保存できることに気付きました。 20年後にこの情報が必要になった場合、簡単に抽出できます」とOllenburger氏は述べています



Ollenburgerは、ビデオゲームの開発者や出版社など、彼のクライアントについて話す権利はありませんが、彼らはいつでも歓迎します。 「ビデオゲーム業界など、情報やアーカイブ資料の保存に関心のある組織は、地球上で最も安全な場所の1つにそれらを保管する必要があります。」



ビデオゲームの開発者と発行者が紛失したと思われる素材を検索できる別の安全な組織は、米国著作権局です。 過去数十年にわたって、多くの開発者や出版社がソースコードの印刷を行ってきましたが、ビデオカセットやゲームプレイのテキストによる説明など、「ゲームの代わりに配置する素材を識別する」ものもありました。



1980年代に作成されたゲームのソースコードがないことをIremが調査で認めたにもかかわらず、Iremは米国著作権局を検索したときにIremゲームのソースを見つけました。 10-Yard Fight 、 Red Alert、 Super R-Typeを含むいくつかのIremゲームのソースコードと思われるもののプリントが見つかりました 。



ただし、コンピュータープログラムへの著作権の登録には、局はソースコードの最初の25ページと最後の25ページ、または50ページ未満の場合はすべてのコードを必要とするため、このコードがどの程度完全かは明らかではありません。 特定の状況下では、企業秘密を含むソースコードの印刷物も閉鎖される場合があります。



それにもかかわらず、これらのリポジトリは保護されており、権利の申請者、申請者の権限のある代理人、または排他的権利の所有者の書面による許可がある場合にのみアクセスできます。



ますます重要になっているゲーム保護の領域がもう1つあります。ビデオゲームのアーティファクトの「安全な避難所」と呼ぶことができます。 このような港は近年急速に成長しています。 これは、フェアチャイルドセミコンダクターという会社が私の記事の研究が行われた博物館に言及したときに明らかになりました。



フェアチャイルドセミコンダクターはかつてビデオゲーム機のメーカーでした。 1976年に、Fairchild Channel Fと呼ばれるROMカートリッジを備えた最初のビデオゲームシステムを開発しました。1957年に設立された会社は何度も勝ち、1987年には完全に消滅しました。 10年後、フェアチャイルドセミコンダクターは再び仕事を始めましたが、今回はメイン州ポートランドでした。



「過去の情報のほとんどは、長年にわたって消えています。 会社の写真とニュースレターをいくつか持っていますが、ビデオゲームについては何も残っていません」と、フェアチャイルドセミコンダクターコーポレートコミュニケーションズのパティオルソンはコメントしています。 オルソンは、カリフォルニア州マウンテンビューにあるコンピューター歴史博物館に案内してくれました。 彼らのアーカイブのオンライン検索で、ゲーム機のフェアチャイルドチャンネルFとチャンネルF IIの写真のアーティファクトが見つかりました。



コンピューター、コンソール、およびアーケードマシンからのゲームのアーティファクトが彼らの家、つまりコレクションが急速に成長している家を見つけました。



ビデオゲームアーカイバの取り組みを詳しく見ると、ビデオゲームのあらゆる側面のカタログ化とアーカイブの作業を見ることができます。 この作業は、主要な大学や博物館で開催されたコレクションのおかげで、過去5年間で強化されました。



これらのアーティファクトのコレクションは、研究者や教師が利用でき、多くは特別な展示会で幅広い聴衆に見せられています。 専門の組織は、ゲーム業界に関連する展示品、絶えず保存が必要な展示品を常に探しています。



カリフォルニアのコンピューター歴史博物館に加えて、ヘンリー・ロヴドと彼の同僚の管理下にあるスタンフォード大学の図書館には、科学技術の歴史のコレクション、映画とメディアのコレクションがあります。



Lovudは、2000年に設立されたプロジェクト「彼らがどのようにゲームを手に入れたか：インタラクティブなシミュレーションとビデオゲームの歴史と文化」のリーダーです。 Lovudは、International Game Developers Associationの特別なゲーム保護チームの会長でもあります。



2008年以来、Lovudは米国議会図書館が主催する主要プロジェクトであるVirtual Worldsの保存の主要な研究者の1人です。 Linden Labs、The Internet Archive、およびいくつかの有名な大学などの組織がこのプロジェクトと協力しています。



このプロジェクトの目的は、仮想のインタラクティブな世界とマルチユーザー環境を維持する方法を研究することです。 プロジェクト「仮想世界の保存」は、2010年8月末に一般向けの最終報告を発表しました。



カリフォルニアから東に向かうと、テキサス大学オースティン校の成長しているビデオゲームのアーカイブにアクセスできます。 UT Video Game Archiveは、アメリカ歴史ドルフィスブリスコセンターのコレクションの一部としてここに設立されました。 アーカイブの最初の3つのスポンサーは、ゲーム業界のベテランであるRichard Garriot、Warren Spector、George Sangerでした。



アーキビストのザック・ヴォーウェルによると、彼はリチャード・ガリオットによる最初のアカラベスゲームやウルティマシリーズのデザインドキュメントを含む14のコレクションの作成を支援しました。 Bowellはアーティファクトの寄付を検討していましたが、現在は「ゲームソフトウェアや機器だけでなく、ビデオゲームに関連するドキュメント、イラスト、デジタル記録、広告資料、ビジネスアーカイブ」も積極的に探しています。





ICHEGに展示されている2ダースの古典的なコイン式アーケードマシンを高く評価しました。 ICHEGは現在120以上のアーケードマシンを保管しています。 コレクションデータベースは、ICHEG Webサイトで入手できます。



アメリカ合衆国北東部に移動すると、ニューヨークのロチェスターにあるストロング国立ゲーム博物館にある国際電子ゲーム歴史センター（ICHEG）の展示をご覧いただけます。 ICHEGは、電子ゲームとゲーム関連の歴史的資料の世界最大のコレクションをホストしているようです。 2万を超える電子ゲーム、プラットフォーム、および資料を提供します。



ICHEGは2010年11月にeGameRevolutionで一般向けに展示会を開きました。 展示は460平方メートルを占め、2ダースの古典的なアーケードマシンを備えた本格的なビデオゲームアーケードホールを紹介します。 さまざまな展示が、ゲーム業界の歴史の始まりを示しています。 展示会にはホームPCとコンソールもあり、訪問者はクラシックゲームをプレイできます。





ICHEGのさまざまなビデオゲームアーティファクトを使用したeGameRevolutionのショーケースのクローズアップ。



ICHEGには、自身のブログだけでなく、ICHEGイベントに関するニュースを掲載したTwitterおよびFacebookアカウントがあります。 ゲームの保存作業の記録は、ICHEGディレクターであるJohn-Paul Dysonを含むICHEGスタッフによってブログに掲載されています。 最新の寄付の中には、 ウィルライトによる個人的な論文と、ゲームデザイナーのダニブンテンベリーの遺品があります。



ダイソンは、ビデオゲームを保存するためにヨーロッパで措置が講じられているというICHEG ブログ投稿を示しました。 ボローニャのArchivio Videoludicoは、研究者や一般の人々が利用できるビデオゲームのコレクションを作成しています。 ローマでは、ViGaMusビデオゲーム博物館が2011年に公開展示会を開きました。」 [注 trans .: 2011年に作成された記事。]



ICHEGは、アーティファクトをドイツに転送し、2011年1月にベルリンで常設展示を開いたComputerspiele Museumに一時的に渡します。 Computerspiele Museumは、ウェブサイトと公式YouTubeチャンネルで展示のデザインコンセプトを紹介しました。



もう1つの重要なヨーロッパの保護団体は、 国立メディア博物館とノッティンガム大学現代ゲームセンターの共同プロジェクトである国立ビデオゲームアーカイブ （NVA）です。



NVAは、英国のゲームのすべての要素を保持するために、ゲーム業界の労働者との対話を積極的に求めています。 これらの議論は、ノッティンガムで開催される毎年恒例のGameCity FestivalのNVA特別サミットで行われます。



NVAはSave the Video Gameキャンペーンを開始しました。これは、業界の注目を集め、SonyやRockstarなどの開発者からのアーティファクトの寄付を既に集めています。 NVAとSave the Video Gameは、James Newman教授、Iain Simmons、Tom Woolleyによって管理されています。



NVAには、国立メディア博物館にゲームラウンジもあります。 NVAは、英国でコレクションを展示する可能性を探り続けています。 最近、大英図書館は NVAとの協力に関心を示しています。



この記事では、Lovewood、Bowell、Dyson、およびNewmanがいくつかの質問に答えました。 ビデオゲーム業界の参加者（プログラマー、デザイナー、ディレクター、プロデューサー）が、アーカイブにゲーム開発の長い間忘れられていたソースコードとアーティファクトを保持してくれることを期待できますか？



さらに、ゲーム業界の退役軍人は、これらのオブジェクトを博物館、大学、およびソース保存プロジェクトに移すことに投資すべきですか？



スタンフォード大学の科学技術史コレクションのキュレーターであるヘンリー・ルウッド ：



「これを期待できるだけでなく、すでに現実に起こっています。 実際、個々の従業員（ランクアンドファイルからラボ管理者、そして偶然に興味深いオブジェクトを入手した人だけ）は、シリコンバレーのスタンフォードアーカイブズなどのアーカイブコレクションの主な情報源でした。 ゲームのアーカイブは、たとえばテキサス大学のスペクターのドキュメントやスタンフォードのメレツキーのドキュメントなど、同様の方法で作成されました。



「図書館や博物館などの文化的リポジトリとは対照的に、民間コレクターと業界の退役軍人には2つの大きな違いがあります。 まず、会社の従業員は、組織に閉鎖されている施設にアクセスできます。 第二に、人々は人間であり、組織は生き続けます。 私の立場の主な仕事の1つは、これら2つのグループの共通の利益を結びつけることです。 彼らが一緒に働くことは相互に有益です。」



Zach Vowell、アーキビスト、テキサス大学ビデオゲームアーカイブ ：



「両方の質問にイエスと答えます。 最初の質問で説明した状況は、テキサス大学ビデオゲームアーカイブの設立と完全に一致しています。 リチャード・ガリオット、ウォーレン・スペクター、ジョージ・サンガーが私たちに連絡し、長年にわたって蓄積された資料を共有しました。 彼らは、この文書を紛失したり忘れたりしたくありませんでした。」



「それ以来、多くの開発者が私たちのアーカイブに資料を提供してきました。 そのため、これは起こり得ます。 正直なところ、知的財産を厳しく管理しているため、少なくとも初期段階では、ドキュメントを持つ開発者の個人的なコレクションが、アーカイブの拡張の主なソースになる可能性が最も高くなります。



「ドキュメント、ゲーム、コンソール、雑誌のコレクションを持つ業界のベテラン全員に、少なくとも私たちまたは他のリポジトリに連絡することをお勧めします。 資料が開示の対象とならない場合（たとえば、契約の条件の下で）、研究、展示、および一般公開のための資料の合法的な開示の瞬間まで、合理的な制限を課すことがあります。



ジョン・ポール・ダイソン、国際電子ゲーム史センター所長 ：



「ゲーム業界の一部の退役軍人は素材を保持していますが、残念ながら、作業した素材の多くを失ったことを後悔している人々に頻繁に会いました。」



「一般的に、これはますます問題になりつつあります。ゲームの制作プロセスでは、身体的側面がますます少なくなっているからです。 過去のゲームデザイナーは、多くの場合、コードとデザインコンセプトを印刷しましたが、ゲームを作成する現在の状況では、そのような物理的なアーティファクトは少なくなり、多くのゲームデザイナーは、退職時に完全にデジタルリソースを節約しません。



「はい、ゲーム業界の退役軍人が自分の作品を保存することに興味がある場合、彼らは長期間保存できる適切な組織に資料を投稿すべきだと思います。 組織は、長期保管を保証し、業界の歴史を理解したい研究者にアクセスすることもできます。 多くの場合、個人の手に残った資料は、自然災害のために生き残れなかったり、捨てられたり、相続人によって保管されたりしません。



ジェームズニューマン教授、国立ビデオゲームアーカイブ



「そう考えたい。 NVAは、ビデオゲーム業界の要求への対応として作成されました。 コードを扱っているだけではないことを繰り返します。 私たちは、あらゆる文脈でビデオゲームの物語を伝えるよう努めています。 私たちは、ゲームに対する認識と、大衆文化におけるゲームの役割を持つ両方のプレイヤーに興味を持っています。」



「したがって、開発者はNVAコレクションに希少でユニークなオブジェクトさえも寄付しますが、ゲームの文化やゲーム開発の日常的な、通常の部分は、ゲームの歴史を次世代に引き継ぐために同様に重要であることを思い起こさなければなりません。」



「大量生産されたピカチュウのおもちゃは、ロックバンドのプロトタイプやEyeToyの先行販売と同じくらい価値があると言っているわけではありませんが、これらのオブジェクトはすべてビデオゲームの歴史の重要な部分です。 誰もが重要だと考える大きな印象的なオブジェクトを保存する傾向があり、日常的なものは永遠に消えます。」



ニューマンは、ほとんどの最新のビデオゲームアーカイブで共有されているNVAの主な目標の概要を説明しています。



「コードベースの維持は作業の一部にすぎないため、アーカイブ作業は他の多くの側面にまで及びます。 — , , , , , , , ».



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さらに、ビデオゲームコレクターなどのアーティファクトのキーパーに、アーティファクトのコレクションを博物館やアーカイブに転送することをお勧めします。そのような例の1つは、「Stephen J. Cabrineti Collection」として知られるビデオゲームアーティファクトのスタンフォードコレクションです。 Cabrinetiはソフトウェア開発者でした。彼は1995年に29歳で亡くなりました。彼はコンピュータハードウェアとソフトウェアの膨大なコレクションをまとめ、彼の死後、家族からスタンフォード大学に寄付されました。



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