ゲームにおける感情的な役割。 有能なナレーションとフローへの関与

ゲームの感情は、プレーヤーを可能な限り自分自身に結び付け、ゲームプロセスのより深いところに引き込むために、開発者によって作成されます。

• 珍しいクエストに興味をそそられ、プレイヤーはすぐにゲームをオフにせず、好奇心を満たすために「ほんの少し」プレイします（ そして最後には2倍長く座ります）。
• 重要なNPCは、親密な関係を求めてプレイヤーのキャラクターを間接的に脅迫し始め、プレイヤーはイライラしながら厚かましいものを平和的に取り除こうとします（ 内部の例 ）。
• プレイヤーが既に研究した宇宙とその元のNPCの住民に恋をしている場合、彼のヒーローだけが全世界を救うことができるとき、彼は別の黙示録について気にしません。
• プレイヤーがローグライクで（ そして20時間以上脅威にさらされている）危険な状況で立ち往生し、奇跡的にそこから抜け出した場合、彼は自分の実績をお気に入りのフォーラムで共有したいと思うでしょう。

AVGNゲーム-怒っているビデオゲームオタクがゲームを手に入れる[ 1 ]



この記事では、ゲームキャラクターやプレイヤー自身が果たすさまざまな感情的な役割について説明します。 これらの関与のテクニックが成功裏に使用されたゲームの例を示します。 使用された文献のソースへのリンクは、トピックのより詳細な研究のために与えられます。



開発されたゲームで感情を作り出すテーマは複雑で多面的です。 不十分な研究と形式化です。 プロの心理学者の感情を評価するためのアプローチでさえ、物議を醸しています。 このトピックにはさまざまな角度からアプローチできます。 以降の出版物では、さまざまな観点からこのトピックに戻ります。 この出版物は、プレーヤーおよび/または彼のキャラクターの感情的な役割を、完成品の実装の特定の例とともに調べます。 この記事は普遍的で完全なものではないと主張しているため、コメントに追加や修正を加えても改善されるだけです。



始めます。



1. ディフェンダーの役割 [ 2 ]：



1.1。 キャノンの飼料 （キャノンの肉） [ 3 ]。 各ミッションの前に示されている丘は、次第に倒れた兵士の墓で満たされています。 プレイヤーは自分の「補給品」にもっと注意を払い始め、1つのライフが失われるか、0からの勝利が突然意味をなします。







レトロ再訪：キャノンの飼料（アミガ）[ 4 ]



1.2。 X-COM [ 5 ]。 化粧品のカスタマイズと、ユニット内の各兵士の（再）命名の可能性。 これは必然的にペットや追放者の出現につながります。 ならず者キャラクターは一般的な消耗品になり、プレイヤーはまずお気に入りを保護し、ポンプでくみ上げようとします。







X-COM 2のKylo Ren-カスタマイズ[ 6 ]



1.3。 Planetfall （1983年のテキストアドベンチャー）[ 7 ]。 ゲームの筋書きによると、主人公のロジャー・ウィルコは、無人の死にゆく惑星で難破船を追いかけ、かわいいアシスタントのロボット・フロイドとともにいます。 彼の仕事は、惑星を去る方法を見つけることです。 そして、ゲームの途中まですべてが標準通りになります。 しかし、フロイドを死に至らしめることが必要なパズルが現れます。 多くのプレイヤーにとっては非常に困難であり、長い間一部のプレイヤーはそれを拒否し、ゲームの最後になってフロイドを修理する機会を得ました。







レトロゲーム：Planetfallパート4-フロイドの犠牲者[ 8 ]



1.4。 誘kid されたガールフレンド/姉妹/先生/聖遺物 （ マリオ、ゼルダ...リストは無限です ）を救う古典的で最もハックされたストーリー。 ここのキャラクターは、不幸な人を助けることに熱心な勇敢なヒーローとして機能します。 一部のゲームで効果を高めるために、キャラクターは惨めにミッションを失敗し、「保存された魅力」は悲劇的に死ぬか、または陰湿な裏切り者と欺ceiv者であることが判明します。 次に、保護者の役割は、ほとんどの場合、復ger者の役割に変わります。







申し訳ありませんが、お姫様は結局お姫様ではありません[ 9 ]



記事[ 2 ]の著者は、この共感効果は護衛および警戒任務ではまったく機能しないと考えています（ まあ、または少なくともそのような任務の後に効果は力を失います ）。 これらの「無防備なNPC」は、くすみがないか、テクスチャに引っかかっているために死にます。 NPCが死ななければ、ほとんどの場合不死身になります。そのため、NPCを保存しようとする試みはすべてばかげています。 多くの場合、このような不滅の護衛は、すべての打撃を受ける気を散らす死体として使用されます。 私は彼らに同意する傾向があります。



1.5。 弱者に落ちるために 。 抑圧者/強盗は無防備なNPC（子供、老女）を攻撃し、主人公は大胆に野郎を追い払います。 そのような原始的な実装でさえ、これはキャラクターのキャラクターを明らかにします。 一部のゲームはトリッキーで、そのような高貴な行為に報いる代わりに、主人公はまったく異なるものを受け取ります。

• 盲目の老婦人は警備員を呼び、攻撃の主人公を非難する
• ろくでなしは共犯者とともに戻り、主人公を奪います。
• 魔女アビゲイル（ 実際には無実の例ではない ）を火傷から守るリビアの魔女ジェラルト[ 10 ]は、村から大勢の人々を切り取った。 その結果、彼は村を救い主としてではなく、凶悪犯として去ります。 これにより、プレイヤーは正しい行動に報いる代わりに罰を受けたときにパターンを破ります。

リヴィアの魔女ジェラルトは魔女アビゲイルを救う[ 11 ]



2.プレイヤーがキャラクターの愛の経験に共感し、助けようとする恋人の役割 。 [ 2 ]



2.1。 追加のクエストとしての恋愛関係の活発な機関 （多くのJRPG、Skyrimの結婚式）。 多くの場合、別の成果の形でダニとして機能します。 感情に弱い影響を与えます。 驚きは時々強力な役割を果たしますが。 たとえば、ドラゴンエイジでは、友好的な仲間であるアリステアとのやや無害なフレーズが、予期せずにベッドシーンと愛の宣言（任意の順序）につながる可能性があります。 さらに、アリセターは性交を理由にプレイヤーを脅迫し始める可能性があります。なぜなら、彼が拒否された場合、キャラクターとの関係は非常に悪化したからです[ 12 ]（ そしてこれは戦闘特性と全体の友情システムに大きく影響しました ）。



もちろん、これは曲がったデザインですが、この機能はマスコミで非常に騒がしく、開発者によって意図的に残された可能性があります。 ドラゴンエイジでは、友好関係の発展は、休止中のコミュニケーションとストーリーミッションの途中で定期的に構築されることに注意する価値があります。 これを行うには、プレイヤーは定期的にサテライトに過去について尋ねる必要がありますが、対談者がそれを好むように常に同意します（ 偽善と強大なセーブ/ロードを長生きします ）。







ドラゴン時代の喜びとトラウマを追体験[ 13 ]



そうそう、ドラゴンエイジは、恋愛関係の積極的な発展が性別やキャラクターの人種にまったく依存しないゲームの1つです。 ベッドシーンとパフォーマンスボーナスの分配では、このゲームのロマンチックなラインは終わりません。 プレイヤーは、すぐに故障と罪悪感を引き起こして新しい愛を変えることができます（ 特に、これが元々不明瞭なスクリプトの誤った操作によって引き起こされた場合は特に安心 ）。



2.2。 プロットの一部としての愛関係の受動的な制度 、おそらく二次的。 これらの場合、プレイヤーは関係の発展に影響を与える最小限の機会を持っているか、そのような機会をまったく持っていません。 本や映画からの収束の方法はすでに使用されています：

• キャラクターはそれぞれ面白くてカリスマ性があり、過去、キャラクター、モチベーションがあります。
• ヒーローは次第にお互いを知るようになります。
• 互いにより多くの時間を過ごす。
• 共通の興味を見つける;
• 一緒に困難を克服します。
• 互いに何かを犠牲にします

パッシブアプローチはアクティブアプローチよりも頻繁に使用されます。これは、スクリプトライターによる実装と制御のしやすさのためです。 たとえば、Final Fantasy VIII [ 14 ]で適切に実装されています。







ファイナルファンタジーVIII（upgrademag.com）[ 15 ]



2.3。 超性的二次（またはメイン）キャラクター 。 これは通常、反抗的な行動、双曲線の形、そして完全な衣装で表現されます。 おそらく最も怠laで不十分な方法です。 ただし、彼であってもゲームの機能になり、感謝の対象者を見つけることができます。







Negligee：Love Stories-最も罪のないスクリーン[ 16 ]



ゲームでのロマンチックな関係は、ほとんどの場合、対象となる男性視聴者を対象としています。 現在、状況は徐々に横ばいになっています。 ただし、 他の性別向けの追加のロマンチックなシナリオの開発（ および3番目のオプション「もう1つはまだ決定されていません」 ）には、追加の開発者費用が必要です。ほとんどの場合、対象となる視聴者の性別



3. 友人の役割 。 精神的に恋人の役割に非常に近いが、いくつかの根本的な違いがあります。 [ 2 ]



友情はロマンスよりもはるかに弱いですが、ゲームでの実装の面で独自の利点があります。

• 友情は何においても発展する義務はありません（ これはゲームキャラクター間のゲームの友情です ）。 彼女は、結婚式、ベッドシーン、子供、ゲームハウスの購入、ゲームリングの購入に成長する必要はありません。
• 友情は人種の違いをはるかに簡単に克服します。 たとえば、Tolkienのホビットとトロルの間の想像しやすい、友情や愛は何ですか？
• 友情は多くの友人の存在の可能性を可能にしますが、ゲームに複数の愛を抱いているので、私は単一の例を思い出すことさえできません（少なくとも一夫多妻制-そのような例をまだ知りません）。

彼を終える！ すべての死者はどこへ行ったのか？ [ 17 ]



NPC間の友情（アクティブまたはパッシブ）を構築するために、さまざまな役割ベースの友情[ 18 ]を使用できます。 友情をより自然にするために、少数の役割のみを組み合わせて、割り当てられたフォームに従ってキャラクターを強制的に動作させるのが妥当と思われます。

• 相互支援（ 共通の目標、共通の仕事、共通の敵 ）。 それが旅行仲間の役割です。 そのため、ファイナルファンタジーゲームでは、他のチームよりも先にチームに登場したキャラクターのためにプレイします。
• 対談者。 彼と話すのは常に面白いです。彼はゲームのウォーキング百科事典として役立つことができます。 この役割は、Dragon Age：Originsで積極的に使用されました。ここでは、パーティメンバーが一時的に通信するだけでなく、旅行中に定期的なスクリプトコメントをリリースします。
• 良心を歩く。 あなたの成果と欠点について正直に報告します。 彼は助けの代わりに祖母を奪いました-そのような友人はどういうわけか反応で彼を非難しなければなりません（ または、反対に、賞賛-これは彼の世界観に依存するはずです）。
• その反対。 欠けている能力でお互いを補完する。 ゲーム小説で似たようなものに出会ったのは、「閉じた謙虚な男+生意気ないじめっ子」の組み合わせで、その結果、キャラクターは互いにいくつかの特徴を徐々に取り入れていきました。
• 続く例。 ゲームで最もよく使用されるのは、一緒に旅行する先生と学生、大人と青少年、初心者のベテランの組み合わせです。 多くの場合、このような友情は友人リーダー（先生、大人、ベテラン）の死に終わり、ゲームデザイナーに必要な涙を絞る。 当然、プレイヤーが彼らの関係について本当に何も知らなければ、それは機能しません。
• 楽しみ/楽観主義者。 これは、アドベンチャーパーティーの典型的な陽気なパーティーで、脚本のあらゆる場面で楽観的で冗談を言っています。 チームが深刻な困難を抱えている場合でも、将来について楽観的。
• 涙のベスト。 失敗を乗り切るのを助け、敗北の場合に奨励し、ヒーローの苦情の間に常にあなたの側を取ります。

奇妙なことですが、ゲームで友好的なキャラクターを入力する主な理由は、将来それらを苦しめることです。 NPCキャラクターがプレイヤーにとって魅力的である場合（似たキャラクター、衣装スタイル、ただのダーリンを持っている）、このNPCが誘nされ、負傷し、殺されてもプレイヤーは気にしません。 ハリウッド映画では、なじみのないサードパーティのキャラクターが、家族をどれほど愛しているのか、戻ったときに抱きしめるのかについて話すことができないのはこのためです...このキャラクターはすぐに殺されると確信できます。 それでも、この安価なトリックはまだ使用されています。 時々天才にそれは成功しています：







ホット・ヘッズ-ハッピー・デッド・デイ[ 19 ] [ 20 ]



4. 被害者の役割 。 [ 2 ]



ここでは2つの主要な領域を区別できます。プレイヤーのヒーロー自身が苦しんでいるか、周囲のキャラクターが苦しんでいます。おそらく、プレイヤーのヒーローのせいであってもです。



4.1。 被害者はプレイヤーのヒーローです。

通常、このような計画の主人公は、不当な嫌がらせ、罰、および屈辱を受けます。 アベンジャーの役​​割とは異なり、被害者の役割は、状況に合わせてキャラクターの謙虚さを意味し、厳しい条件で適応して生き残ることを試みます。 たとえば、War of Mine [ 21 ]のゲームでは、キャラクターのグループが戦闘が行われている都市で生き残ろうとしています。







私の戦争[ 21 ]



家の住民の1人が死んだ場合、残りはこの損失を嘆きますが、街の侵略者とすべての略奪者に復notするのではなく、小さなチームの条件ですでに生き残ろうとします。 アベンジャーの役​​割は、この場合、マウント/銃器で武装し、市内の悪者や将軍を破壊するために行く必要があります。



4.2。 犠牲者は周囲のキャラクターです。

ここで重要なのは、プレイヤーが犠牲者のように感じなければならないということです。 自分の経験を自分自身に投影し、頭の中で「彼らは私のようだ」という考えをスクロールすること。 プレイヤーが「彼らは私のような」という類推を構築しなければならない理由が多くなればなるほど、この類似性のつながりはますます強くなります。 または、他人の苦しみに対して罪悪感を覚えます。 たとえば、ロシアの空港でのゲームコールオブデューティ：モダンウォーフェア2からのビデオの抜粋：







コールオブデューティ：モダンウォーフェア2「ロシア語ではない」[ 22 ]



これは特にロシア語話者に触れました。ここでは、類似点を強調するのは非常に簡単です。

• ミッションブリーフィングは、場所を一意に決定します-ロシア、モスクワ（ 類似国-1つの国ですが、空港は架空のものです ）。
• 空港でのロシアの碑文のため、状況はロシア語と定義されています（ 予想外に文盲です ）;
• ゲームのリリース時に非常にリアルな映画のようなグラフィックス（ 人々は生きているかのようです ）;
• 射撃が始まると、人々はパニックに陥り、逃げるか隠れようとします（ 非常に論理的な行動、多くの人が同じことをするでしょう ）。
• テロ攻撃のトピックは現在、世界で非常に深刻です。

より多くのポイントが働いた-より多くの共感、嫌悪、嫌悪、怒り。 類似点の減少-最小限の共感。



5. アベンジャーの役​​割 。



5.1。 犯罪への復Ven 。

この役割を独立させることはできません。 あなたはすぐに復者になることはできません。 まず、プレーヤーは別の役割を試さなければなりません：防御者、恋人、または友人。 その後、彼は強化された感情的なつながりを失う必要があります-ほとんどの場合、誘ductionや死を通して。 その後、プレイヤー自身が復venを望んでいます。 または、最後の段落がゲームで十分に実装されていない場合、彼はそれを望んでいません。 当然、敵がプレイヤーに馴染むほど、プレイヤーは復venのアイデアに強く触発されます。







マックス・ペイン[ 23 ]



アクションゲームのMax Payneは、ゲームの最初の段階で探偵の家族が殺されるというもので、完全にアベンジャーの役​​割に専念しています。 悲劇のあるプロットの始まりが最初に知られると、プレイヤーからの弱い反応を見つけます。 ただし、ゲーム全体を通して、プレイヤーは徐々に主人公の経験に慣れ、過去の定期的な記憶が発生し、彼の喪失についての悪夢のようなレベルでさえもです。 これは最終的に、画面上で発生するすべての撮影に重要性と意味を与えます。



5.2。 社会正義の回復 。

通常、この役割でははるかに弱い感情が使用されますが、必要な状況を作成することは非常に簡単です。 通常、イベントの規模は局所的であり、最初の結果は最小限で取るに足らないものであり、動機はわずかですが、感情的な反応は予想外に強いことがわかります。 状況の主な考え方を理解するために、ひげを生やしたジョークを思い出すことをお勧めします。

-おばあちゃん！ 申し訳ありませんが、私はあなたの足を踏みました！

-何も、私の親愛なる！ 私はすでにあなたの背中を吐きました！

社会正義の回復の状況では、紛争が繰り返されるたびに、対応の深刻さが絶えず増大していることが特徴です。 与えられた損害以上に罰する必要があるので、これからは一般的ではありません。 そして、これは応答を引き起こします...



ゲームの例として、Angry Birdsで豚を飼うことができます。







怒っている鳥2-ボスのモック-Youtube [ 24 ]



豚は、プレイヤーの長い照準またはミスについて、定期的に悪質な発言をします。 深刻なことはありません。 しかし、別の大失敗の後、彼らはひどく悩まされ始め、私はこれらの緑色の爬虫類を適切に罰したいと思います。



6. 悪役の役割 。

この役割では、プレイヤーは、ほとんどの古典的な物語でほとんど常に敗者となる「悪の勢力」の側から、アンチヒーローの皮膚を訪問するように招待されています。



6.1。 悪役は生まれつきです。

通常、ここではモンスターがヒーローです。 これらの悪役は、見ると、選択の余地はありませんでした。 彼らの観点から、彼らは自然に行動し、彼らの行動の悪意は他の種の代表者からのみ目に見える。 そのようなヒーローは同情や同情さえも引き起こす可能性があり、彼らの怪物はプレイヤーの行動を正当化し、恥をかかせません。 たとえば、私の7日間のベーグルでは、プレイヤーがゼノモーフの軍隊を操作し、敵軍全体を破壊しますが、悪意のある感覚の代わりに、破壊できない群衆の愚かなモンスターの感覚が現れます（これは開発のタスクでした）：







無限の地下世界のゼノモーフ7drl [ 25 ]



6.2。 彼が選んだ悪党 。

さらに、この選択は、プレイヤー自身（Dungeons＆Dragons [ 26 ]で邪悪な世界観を持つキャラクターを演じる）と、ゲームの開発者の両方が行うことができます。 これは、実際、ゲームキャラクターが悪の側を選ぶかどうかを選択し、彼が独自の選択をしたことを意味します（ たとえば、オリジナルのダンジョンキーパー[ 27 ]のローグライクバージョン ）。 そして、プレイヤーはこの選択に従います。 ただし、プレイヤーが悪役の程度を制御できる場合もあります。







ダンジョンキーパーローグライク-KeeperRL [ 28 ]

おわりに

したがって、プレイヤーがキャラクターを通して果たす興味深い役割を調べました。



1）ディフェンダー;

2）恋人;

3）友人;

4）被害者。

5）アベンジャー。

6）悪役。



ゲームは、組み合わせ（プロテクター+フレンド+恋人）と、あるロールから別のロールへの段階的な移行（プロテクター->犠牲者->アベンジャー）の両方で、複数のロールを組み合わせることができます。 連続してすべての役割を使用するか、それらを無視しようとすると、通常、プレーヤーは何が起こっているのかを真剣に受け取らないという事実につながります。 そのような失敗の結果として、ゲームはその魅力を真剣に失い、成功する可能性が低くなります。



ゲームは長い間、重要な市場を持つ芸術の一形態として認識されてきました。 そして、最終開発者にとって、これは収益の増加だけでなく、競争の爆発的な成長による彼らの減少も意味します。 市場が過飽和状態のとき、最強/最も柔軟な（ 必ずしも最大ではない ）だけが生き残り、所得分布は「指導者がほとんどすべてを得る」[ 29 ]ようになり、「中間農民と下層階級はほとんど何も得ない」ようになります。 良い例として、映画業界を見ることができます。映画そのものと、さまざまなカテゴリーの俳優の報酬です。



提示された分類に追加がある場合、コメントでそれを読むことは非常に興味深いでしょう。 このトピックは非常に広範囲であり、完全に検討することは非常に困難です。