彼の建物は「バイオニックハウス」と呼ばれ、「飛ぶプラスチック物質」について話す人もいます。 アーティストやデザイナーの熱狂の海の上では、信じられないほどの合理化とプラグマティズムが失われたように思えました。 ガウディは主に優秀な開発者、数学者、幾何学者でした。 しかし、これを説明するために、最初に別の写真を示します。
これらは2つのマウントです。 1つ目は大量生産です。設計が簡単で、製造が簡単で、安価で非常にいです。 2つ目は美しく、同じ重量を支えるために必要な材料が25％少ない（つまり、はるかに強い）。 計算するのが難しいだけですが、シリーズではより高価になります-そしてあなたはそれについて考える必要があります。
ガウディもほぼ同じでした。 彼は数学的な装置と現代の資料なしでやらなければなりませんでした。 そして、厳しく制限された予算内で運用します。 実際、彼は正面から最後のドアハンドルまでのすべてに新しい原則を定め、最適化の傑作を作成しました-一般に、彼はすべてのステレオタイプを乾燥した葉としてあえて、ゼロから理論を作成し、それを具体化しました。 19世紀には、彼がしたことはすべて野生でした。 ある人は彼がおかしいとさえ思った。
建物の支持構造にかかる負荷から始めましょう
19世紀に家を建てることを想像してください。 最初に行うことは、ゴシック様式の冗長性と機能しない宝石から逃げることです。 各要素には、直接的な機能的な意味が必要です。 まず、車軸に沿って建物のプロトタイプを作成します。 これがガウディの最初の独創的な推測です。 彼がどのようにレイアウトを作成したかを見てください。
彼は、支持構造の最適な形状が放物面に近いことを直感的に認識しました。 建物内のすべての放物面を計算するために、彼はロープまたはチェーンに重りを掛けました。 各重量は、壁の質量、屋根の上の構造物の質量、他の何かの質量です。 それから彼は、未来の建物のアーチがどのように曲がるかを正確に観察しました-反転したレイアウトが判明しました。 それから彼は鏡を置き、それを描き直した。 実際、このモデルは逆さの建物を表しています。
最も重要なことは、ロープの「ライブ」モデルで、新しいデータを取得するときに新しい負荷を掛けることができました。 つまり、ゴシック建築家がレイアウトを2〜3回試行し、それぞれの変更が深刻な仕事だった場合、ガウディは何千もの開発オプションをテストする機会がありました。 彼は壁を取り除こうとした-チェーンを取り除いた、他のすべてが動いた。 彼はドームの上に重い上部構造を作りたかった-適切な質量の石を掛け、アーチの曲がりが最適に変わった。 マットモデルは夢中になり、ロープがすべてを決定します。 速くて、信じられないほど安く、とても効果的だったので、あなたと私はほぼ同じ方法でコンピューターを数える方法を学びました。 結果は次のとおりです。
ミラの家のファサード、私は知っている、建築家はそのような射撃のために私を殺すだろう
19世紀にあなたとの類推を続けます。 どのようにして決勝に行きましたか？ 最初はラッキー。 幼少期はすべて動植物を見ましたが、それらがどのように負荷を維持するのが優れているかを知っています。 自然は、さまざまなデザインに最適な形状を教えてくれます。
おじは鍛冶屋だから、あなたは幸運だ。 彼はあなたが問題に取り組むことを教え、それがタスクに必要とされる正確な形をとるようにします。 あなたは2つのことを学びました：物質の形を決定するのは人間の意志であり、最初に物の本質を決定し、次に正しい形でそれを行う必要があること-そして製造するのがより便利なものについては進めないことです。
材料はあなたに建物の形を指示します。 すべての教育は、特定の計算手法があり、それらを使用する必要があることを教えてくれます。 何世紀にもわたって解決された最適なフォームがあります。 そして楽しい部分があります。 タスクには制限があります。 所定の予算があり、この予算内で、自由なレイアウトが存在する建物を設計する必要があります。 裕福なブルジョア人夫婦ミラがバルセロナのメインストリートに家を注文したからです。 彼らは自分自身のいくつかの部屋を望んでいます-そして、家の残りのホテルのようなもの。 これは当時の通常の慣行です。各家は自立したプロジェクトとして建てられました。 家を維持するためのすべての費用は、「アパート」（または床）の一部が長年にわたって居住者に貸し出されたという事実によって報われました。 技術的な難しさは、各テナントが非常に深刻な修理を自分で行ったことでした。
なぜこれが問題なのですか？ その後、建物は内部パーティションに保持されました。 今日、建物は中を移動できる頑丈な箱のように見えます。 18世紀と19世紀の初めに、ネオゴシック様式が花開き、頭を上げました。 そしてこれは、単一の自立したファサードではないことを意味します。 構造の観点から見ると、建物は柱の上に立っており、それらのおかげで落ちない屋根です。 壁は要塞のように、要塞のように建てられました。
一般に、問題を解決することは安価であると同時に、正しく不可能でした。 そして、この美しい言葉-「不可能」はあなたに影響を与えたようです。 自然界の問題がこの問題を解決することを知っています。 完全に異なる原則に従って配置された植物の束があります。 リブ付きの脊椎の単なる外観は、外部支持フレームが非常に可能であることを示唆しています。 これを建物に変換することは残っています。
しかし、これが不可能であることはわかりません。 そして、あなたは方法を探しています。 そして、考えれば考えるほど、建物を構築するプロセス全体がそうではないことに気づきます。 そして、あなたは始めます-ステップバイステップ-右に来て、ゼロからすべてを構築します。
バトロの家の屋根裏部屋のアーチ：
彼らはレンガで作られています-信じられないほど安価で、信じられないほど（当時の）耐久性があり、完璧に設計されています。 そして、これが野生生物の世界からのプロトタイプであり、何千年もの継続的な最適化によって磨き上げられた設計です。
そして、ここに光の信じられないほど美しい解決策があります-ミラの家の屋根裏部屋のアーチ：
このレンガは写真で見ることができます-その当時の最も一般的なレンガですが、上からの静的荷重に最も抵抗する構造に置かれました。 鶏の卵のように、内側から鶏の弱いくちばしを砕くのは簡単ですが、外側から砕くのははるかに困難です。 座っている鶏がいます。
人間工学
20世紀初頭の一般的な産業状況では、デザインの開発が必要でした。 当時、自動車と電気が広く使用されていたことを思い出してください（ガウディは家の地下室をthe舎からガレージに再設計しました-到着にはより強固で複雑なランプが必要でした）。 業界の最も重要な要求の1つは美学でした。 工場設備の美的外観を通して、それは市場を征服することになっていた。 電気はさらに20年間、現代社会のGMOやワクチンのようなホラーストーリーであったことを思い出させてください。ヨーロッパでは、それは本当に恐れられ、幽霊に関連付けられていました。 しかし重要なのは、現時点では、ゴシック開発フレームワークから次の2つのオプションに移行していることです。
- または、ネオモダン（ガウディ、美学、生物形態、人間工学）
- または構成主義（バウハウスとVKHUTEMAS、大量生産のための線形形式、ミニマリズム）。
ガウディは人間工学に取り組み、バウハウスはシリーズで生産できるものをマスターしました。 もちろん、ドイツの工場の天才は勝ちました-それにもかかわらず、それらの条件下では、正方形の入れ子ではない何かをすることは非常に困難でした。
ガウディは、すぐに、家の標準的な要素や付属品にほとんど満足していないことにすぐに気付きました。 それから、建築家が何をしていて何をしていないのか誰も知らなかったので、アントニオ・ガウディは最初からプロセスに入りました。 彼は手すりの形を考え直さなければなりませんでした。
または、ドアを見てください：
後に、彼は覗き穴を改良し、ハエの目のように見せました
ここでは、ペンの形状（彼女がとるのに便利）、のぞき穴、アパートの「番号」のラベルに興味があります。 現在、これらの視聴開口部は、カタルーニャの現代文化の一部になっています（このドアはモンジュイック地区にあります）。
小さなカメラがこれらの「目の」中央に取り付けられることがあります。
彼のドアと家具は次のとおりです。
ところで、ダブルシートは、奇妙なことに、若いカップルと話すのに理想的です。 また、彼が椅子のデザインの巨大な耐荷重要素と補強リブを完全に隠したことにも注意してください。
しかし、フィッティングはより密接です：すべては手元で計算されます：
驚くほど便利な単一の直線ではありません：
彼は非常に興味深い調光を持っていました。
ここでは、実際には、近代的なショッピングセンターの建設の主要な原則となった原則が使用されました。 バトロの家には大きなパティオがあり、高い家が近くにありました。 ガウディは中庭をガラスで覆い、中央に階段とエレベーターのシャフトを作りました。 結果は、すべてのフロアの光源であり、「空の」散乱内部要素であり、外部の耐荷重構造とめちゃくちゃうまくいきました。 同じ実験が後にミラの家で繰り返されました。
フェンシングなどの金属要素について（上記のミラの家の写真があります）、アントニオがフラクタルを数えることを学んだ大胆な理論さえありました。 実際、状況はもっと簡単です。彼は動物の種類（ハスとトウモロコシ、キャリア-とげと茎、弾性-植物組織など）の種類と種類を収集しました。 そして、彼は鋳物でフラクタルの木の成長の完全に通常のアイデアを使用しました。 プラス味。 はい、それは複雑なフラクタルです。 しかし、私がそれを望んでいたからではなく、問題を解決するための最適な形であることが判明したからです。
プロジェクト管理
グエル公園には多くの興味深い経営上の決定があり、その後、他のプロジェクトに移りました。 まず、材料の最大限の再利用と景観の保全。 グエル家のプロットはかなり大きな高低差がありました-ガウディはそれを水平にするのではなく、高さの違いをプロジェクトの特徴として使用することにしました。 特に、それは給水システムを大いに助けました。 第二に、石の要素のほとんどは、現場で直接発見された石で作られています。
アントニオは後に、同様の手法を使用して、建物の屋根のオブジェクトを装飾しました。
ところで、これらのこと自体は、建物の非常にクールな装飾として機能しますが、実際には-煙突です。 換気シャフトの裏口が見えます。 2つのタスクが解決されています：建物の技術的な港のマスキングと屋根の装飾。 思い出させてください、それから屋根は装飾が不十分で、機能に関係なく、負荷を計算する方法を知りませんでした。
現代の建築家にとって、これらのドームを前景に作ることは非常に困難でした。湾曲したコーティングを作るスキルはありませんでした。 その結果、ガラスのモザイクを作成する必要がありました。 施設からのごみ-壊れたシャンパンボトルを使用しました。 多くの場合、彼は破壊された建物の壊れたクラッディングを使用しました。つまり、実際には古い素材を再利用しました。 スペインのグリーンビルディングのファンは、彼が建築におけるエコロジーの先駆者であると信じています。
そこでグエル公園で、彼は彼の最初のクラウドソーシングの経験をしました。 マーケット広場の上にモザイク面をレイアウトする必要がありました。 予算も人もいませんでした。すべてを美しくする方法、つまりスキームについての理解もありませんでした。 ガウディは次のように提案しました。各労働者は壊れた陶器（建物の覆い）を取り、自分のパターンを出します。 労働者はこの問題を非常に熱心に取り上げました-初めて、建築家は彼が監督なしで自分の何かをすることを許可しました。これはセンセーショナルなプロジェクトの全員の非常に急な痕跡です。 その結果、ほぼ無料で（可能な予算の1/10で）、非常に迅速に最もクールな結果が得られました。 すべての関係者は幸せでした。
彼はまた、建築家に設計図を配布するための興味深いテクニックも持っていました。 彼は論文と一緒に、モデルまたはモデルの特定の断片を独自の部分で構築しました。 紙を見て自分が何をしているのか想像する代わりに、ビルダーは1:10の体積レイアウトを見てすぐに頭をオンにしました。
一般的に、そのように。 彼が優れた開発者であり、開発者が達成できるすべてを達成したと思うのはなぜですか？ 彼が：
- 私は現在のアーキテクチャの手法の慣習を理解しました。
- デバイスから始めて、彼自身のアプローチを開発しました。
- これをすべて人類の文化遺産に含まれる建物の形で実現しました。
- その過程で、彼は建築、人間工学、都市建設に革命をもたらしました。
- 彼は都市と争いませんでした-彼は寺院のオブジェクトを構築するために呼ばれました（最も有名なのは未完成のサグラダファミリアです）。
一般に、彼は独自の方法を開発し、惑星の文化に痕跡を残し、同時に独自の方法を使用して現在の多くの問題を解決しました。 彼の建築学校の指導者は、似たようなことを予見したようです。 少なくとも卒業証書を渡すとき、彼は言った：
「この卒業証書を誰に与えているのかわからない-天才建築家か狂人か。」