ビデオゲームのデッキ構築設計

カードゲームとデッキ構築要素（デッキ構築）は、長い間ビデオゲームで使用されており、よく知られているジャンルと混合して、新しいゲームプレイを作成します。 開発者は、完全にランダム化されたシステムを作成するか、試行錯誤の難しい方法をとることにより、このサブジャンルをさまざまな方法で実験します。



さまざまな開発者と、建物設計の作成経験について話し、そのようなシステムを自分のプロジェクトに実装したい人にアドバイスを求めました。

ツールとしての要素の精通度

SteamWorldゲーム開発スタジオImage＆Form Gamesのゲームプロジェクトディレクターのピーターヨハンソンとリードデザイナーのロバートオルセンは、従来のRPGを魔法の源泉と呼び、収集可能なカードゲームの魅力を訴えています。



「Magic：the Gathering、Hearthstone、Netrunnerなどのゲームから得られる感覚は、古典的なRPGから得られる感覚と似ています。強力な敵を倒すために、魔法の呪文や武器（またはサイバースペースのハッカーツール）を装備したヒーローの役割を担います。 カードゲームは、この基本的なゲームプレイを別のパッケージに入れて、プレイヤーに既に馴染みのあるものと相互作用する視点と方法を変えます。



SteamWorld Quest用のマップを作成する際、デザイナーは、プレーヤーがまだプロパティについて詳しく知らない場合でも、マップを簡単に認識できるように努めています。 プレイヤーが「ヒロイックストライク」と呼ばれる、抜本的な剣のカードを見た場合、おそらく自分が何をしているかを理解するでしょう。 しかし同時に、ピーターとロバートは、卒業がそのようなゲームの最も重要な要素の1つであると宣言します。 プレーヤーがすぐに過負荷にならないように、新しいカードを導入する時期を知ることが重要です。









SteamWorldクエスト



「難易度は、プレイヤーが常に興味を持ち、より多くのことを学びたいほど速く増加する必要がありますが、彼を退屈させるほど速くはありません。 これは、プレイヤーが新しいコンセプトに圧倒されることなく、すぐに魅力的でユニークに見えるようにするため、新しいプレイヤー主導のキャラクターを導入するときに特に重要です。 ここのバランスを維持することは非常に困難です。」



開発プロセスにおいて、ヨハンソンとオルセンは別の問題に直面しました-プレイヤーは将来のカードとコレクションの相互作用の実験に興味がなかったが、すぐにデッキに入ってきたものを使用しました。 Fate / Grand Orderを例にとると、開発者は、プレイヤーが特定の組み合わせのカードを使用する場合、各ターンにボーナス効果を与えるチェーンシステムを考え出しました。 このシステムは後にヒーローチェーンに進化しました。1ターンに1人のヒーローの3枚のカードを使用しました。



「多くの実験をしなければならないことに備えてください」と彼らは付け加えます。 「デッキ構築もゲームプレイの一種であることを覚えておくことは重要です。 プレイヤーはUIに多くの時間を費やし、コレクション内のカードを熟考し、さまざまなアイデアを精神的に試し、自分にとって強力または興味深いと思われるデッキを収集し、その後、実際の戦いに進みます。 「わずかな変数でカードのバランスを取る能力を制限しないでください。また、構成できないスキームを選択しないでください。」

成功の鍵-実験

Thing Trunkの共同創設者兼チーフゲームアーキテクトのMaciej Bedzickiと彼のチームは、適切なバランスを見つけるのに多くの時間を費やしました。 彼らは悪魔の書のデザインをシンプルにしようとしたが、あまりにも原始的ではなかった。 そこで彼らは、カードをスキル、アイテム、呪文の3つのカテゴリに分けるという基本的なアイデアに到達しました。



「このようなシステムは、プレイヤーに説明するのが簡単なだけではありません。 戦略の選択肢が増えます」とベジツキーは説明します。 「限られた数のカードスロットでアイテムと呪文を選択するのは興味深いことです。」



しかし、カード残高の作成も長くて複雑なプロセスでした。 悪魔の書には、3つのゲームクラスのそれぞれに40のアーキタイプのカード（アップグレード、魔法、または伝説のオプションは含まれません）があります。 プレイヤーが異なるカード間で作成できるさまざまなインタラクションを考慮すると、あまりにも強力な組み合わせの欠如を達成することはほとんど不可能です。 「プレイヤーは最大10枚のカードを装備できますが、これは許容数のように思えますが、コンビナトリクスを使用すると、3兆個の可能な組み合わせが得られます。」









悪魔の本



「早期アクセス」の2年半は、 Book of Demonsのデッキデザインを開発するための重要な時期でした。 開発者は数千ではないにしても数百の変更を行うことができ、一部のカードはゼロから再作成されました。 強力すぎる、または弱すぎるカードと組み合わせを見つけることに加えて、Thing Trunkはハードコアプレーヤーにさらなる深みを提供したいと考え、アップグレードシステムを作成しました。



「ゲームにカードシステムを埋め込むことは、より抽象的なルールを使用できるエキサイティングなプロセスです」とBedzhitsky氏は言います。 「しかし、これは決してゲームを改善できる魔法の解決策ではありません。 ゲームにカードシステムの場所があると思われる場合は、簡単なプロトタイプを作成して動作を確認することをお勧めします。 ゲームは、いくつかの簡単なマップですでに面白くなるはずです。 そうでない場合は、設計段階に戻る価値があります。エキゾチックな効果を持つカードを追加するだけでは、システムを強制的に動作させることはできません。



Slay The Spireでカードを使用するというアイデアは、 Mega Crit Gamesの Anthony Giovanettiの共同設立者および開発者に思いつきました。 Magic：The Gathering and Dominionなどのゲームのおかげで、彼は脱構築のファンになっています。 同時に、メカニックの観点から、ゲームのローグライクな側面は、プレイヤーがデッキに追加された新しいカードを常に受け​​取る理由の論理的な正当化になりました。 また、インスピレーションの源はドラフト形式でした。たとえば、Hearthstoneのアリーナモードからのものです。



「カードでの戦いは、ゲームのアイデアの基本的な部分です。 したがって、この分野で特に難しい問題が発生したとは思いません」とGiovanetti氏は言います。 「 Spir the Spireでの戦闘をJRPGでの戦闘の類似物と見なすと、ターンベースの戦闘ラウンドの深さを増やすという点で、カードは巨大で簡単な利点であることが判明しました。」



このプロジェクトでは、プレイヤーは常にカードの強化を要求していることをアーリーアクセスが実証しました。あらゆる種類の変更を行う場合、これを考慮することが重要でした。 バランスを維持するには、そのようなオファーを現実的に取り入れ、データに依存する必要があります。 「プレイヤーはカードが自分に合わないことを知らせることができますが、良いか悪いかを判断することはできません。」

最初から、データベースにカードを登録します

プレイヤーからのフィードバックのおかげで、デイリーチャレンジは開発プロセスで大幅に変更されました。 最初は、プレイヤーがどれだけ前進できるかを示すタスクであると想定されていました。 しかし、最終的に、彼らは派手な修飾子を使用する方が良いと判断しました。 プレイヤーはまだ競争することができましたが、今より重要なのは、単にそれらを完了することを試みるのではなく、日々のタスクで勝つことができる方法でした。



「マップは機会の大きなスペースを開くので、開発に関するごく初期の段階でマップに関するデータを収集し、テストする必要があります。そうしないと、バランスが恐ろしくなります」



Defiantのリエゾンマネージャー兼デザイナーであるLee Meiは、 Hand of Fateの開発の鍵はプレイヤーのゲームへの影響のバランスを取ることだったと言います。 ランダム性を使用してダンジョンを作成した以前のHeroes Callモバイルプロジェクトで始まりましたが、すべての世代がバックグラウンドで行われたため、プレーヤーはこれを見ませんでした。 これについて考えた後、メイは、Defiantはおそらく手続き生成を使用せずに手動で線形ゲームプレイを作成することで多くの時間を節約できると述べました。









運命の手2



「デッキ構築の調査を開始したとき、素晴らしいことがわかりました。ゲームプロセスはランダム化できますが、プレイヤーを関与させて、このランダム化とその管理に影響を与えることができます」とMay氏は説明します。 「このデッキはダンジョンの所有者（ダンジョンマスター）を置き換えるものであり、プレイヤーのユニットや戦闘の動きを表すものではありません。 つまり、開発プロセスで学んだ教訓は非常に具体的であり、 Gwent 、 Hearthstone 、 Slay the Spireなどのゲームではあまり適用されません。」



クリエイティブディレクターのMorgan Jeffitは、 Heroes Callでの出来事を考慮に入れて、すべてのカードを完全にランダム化するのではなく、内部ベースからシャッフルして取得します。 この決定が彼の魔術師としての以前の経験に影響されたことは興味深い。



「すべてのカードはデッキと同様に物理的なオブジェクトです。したがって、ゲームでデッキを検索する必要がある場合、必要なカードが見つかるまでゲームオブジェクトのスタックを実際にシャッフルします。 これを真似ることは無限に簡単ですが、これはマジシャンの名声であるため、私たちはそうすることを拒否しました。 もちろん、これはクレイジーです-マジシャンはカードで不正行為をすることで知られていますが、私たちはこの道を選ぶことにしました。



Hand of Fatesの両方の部分での経験は、すべてを追跡し、それを最新のデータベースに保持することの重要性を彼らに教えました。 「特にコンテンツをWaveに追加する場合は、パワークリープが避けられないこともわかっています。そのため、マルチバランスレビューの準備をしてください」 「選択肢が多すぎるなどの問題があることに留意してください。プレーヤーにデッキから5枚のカードを選択する機会を与えると、20枚のカードを選択した場合よりもはるかに興味深い意思決定プロセスにつながります。」



Weather FactoryのCultist Simulatorでの経験に基づいて、ゲームデザイナー兼脚本家のAlexis Kennedyは、口頭で抽象的な地図ベースのゲームプレイに集中したいスタジオに役立つヒントも共有できます。



芸術の観点から、主な優先事項は、ユニークで安価な芸術的なスタイルを探すことです。 また、カードにテキストを追加するときは、常に外観を事前に評価してください。 「地図の詳細情報の問題を解決することは、UIを作成する際の主な困難です」とケネディは言います。 「このテキストをツールチップに入れるだけでは十分ではありません。」









カルトのシミュレーター



プレイヤーの期待は、山にカードのコレクションを引き起こす可能性のある問題の慎重な監視が必要です。 たとえば、カードが既に存在しないデッキに戻ったときの動作、2枚目のカードが戻って前のカードに置かれたときの動作を監視し、カードのプロパティが変更されたかどうかを確認する必要があります。 さらに、ほとんどのカードが永続的である場合、それらが破壊されると、プレイヤーはより積極的に反応します。



ケネディは、グリッドへの位置スナップ機能についての心配を共有し、これがゲームプレイ全体にとってどれほど重要であるかについて語っています。「カードをグリッドに結び付けずにゲームをリリースしたとは信じられません。 UI開発者に最後の瞬間にこれを残してほしかったのですが、効果音を扱うために時間が足りませんでした。 彼をこの仕事から解放し、優先順位のリストでバインディング機能をはるかに高くする必要がありました。 「ゲームのリリースから約3日後に、プレイヤーの1人がバインディングを含むmodを追加しました。」



「私たちが収集したフィードバックは、一般的に、プレイヤーが問題なくカードを適切な場所に収めたいという事実に基づいています。 もちろん、これは典型的なUIの問題です。各プレイヤーは、「正しい場所」が何であるかについて独自の考えを持っています」と彼は説明します。 「この問題に対処するためにゲームに単純な要素を実装しましたが、次のゲームでは、この問題に反対側からアプローチする必要があると思います-カードの展開がゲームで明らかに価値と重要性を持つようにします。」