高品質のメトロマップを作成する方法

Hollow Knightが、スケッチから完成したゲームまで、複雑で相互接続された世界の構築について語る

MetroidモデルとCastlevaniaモデルを使用して作成されたゲームの複雑な2D空間を探索することには、驚くほど楽しいものがあります。 この感覚は他のゲームでは得られません。世界の各部分がどのように調和するかを明確に理解し、隠れた部屋の存在を認識する能力、以前は達成できなかった高みに到達できる新しい能力を獲得する満足度。 高品質のメトロダイビングマップにより、プレーヤーは1平方センチメートルごとにマスターしたいと思うようになり、同じルートを2、10、20時間目に行っても面白いままです。



それでは、メトロマップをどのように作成しますか？ 相互に接続された世界を作成し、興味深いものに戻る方法は、プレイヤーに研究の自由を与えますが、同時にその開発の道を部分的に保持しますか？ 秘密の公式、秘密の知識はありますか？ 私はこれらの質問を、腐敗したハロウネスト王国の側近でメトロイドに触発されたファンタジーアドベンチャーであるホロウナイトの作成者に尋ねました。



このようなゲームにとって何が重要か、そして著者自身が「メトロダイビング」という用語に言及しない理由について話しました。 次に、最も興味深いことに到達しました。最初から最後のバージョンまで、Hollow Knightの世界のスケッチ、図表、および実際のデザインを確認しました。





マップデザインの作業を始める前に、アリギブソンのホロウナイトキャラクターの概要を説明します。

ホローナイトカードの起源

William Pellen：PellenはHollow Knightのほとんどの敵を設計し、世界の多くのインタラクティブな要素を作成しました。

チームチェリーのアニメーター兼共同ディレクターのアリギブソン： [Hollow Knight]は、プロジェクトから最もシンプルな外観のゲームジャムで進化しました。 作成中にジャンルについて頻繁に議論したり、メトロイドとキャッスルヴァニアの違いについて意識的に考えたりすることはないと思います。

アリギブソン：ギブソンは以前、自分のアニメーションスタジオを所有していました。 彼はHollow Knightのグラフィックを手描きし、ペレンとデザインを手がけました。

チームチェリーのデザイナー兼共同ディレクターのウィリアム・ペレン：ゲームに取り組む過程で、他の同様のゲームやインディーズゲームが登場したとき、「ああ、もう一つのメトロダイビング、​​なぜ彼らがリリースし続けるのですか？」ゲームが相互に接続された大きな世界を持っているということだけを意味します。」 メトロダイビングのように、マーケティング自体を含めて、ゲーム自体を説明することを非常に恐れていました。



ギブソン：これに関連するもう1つの側面があります。ジャンルに自分のゲームの決定を指示させることはできますか？ メトロダイビングを作成するという情報に基づいた決定を下し、これに基づいてゲームの条件を構築しますか？ 私たちはかつてそのようなことをしたとは思いません。 この大きな世界で冒険をして、たくさんの場所や物で探検する面白い世界を作り、人々がそれを望んでいることを望んでいるとお互いに話しました。



Pellen：最初に決めたものの1つは、一般的な開発スキームです。 キャラクターのすべての特徴と、おおよその領収書。 同時に、世界の基本構造についても話しました。 初めは、すべてが単純でした。「ここに世界の構成があります。キャラクターはこの特定の順序で力を受け取ります。これが能力を得るために移動する方法です。」 その後、ゲームを拡大する過程で、たとえば、キャラクターの線形展開を変更し、それをパーツに分割することから始めました。



Gibson：線形性を低くしました、はい。 ゲーム内のほとんどの明確な障壁を取り除きました。その結果、結果として得られる能力の多くはオプションでした。 そして今、人々はゲームのスピードランを経験し、これらの能力をほとんど収集しません。 それが私たちが望んでいたことです。





Hollow Knightに登場した敵と部屋のほとんどは、紙で生活を始めました。



Pellen：初期のアイデアの1つは、世界の中央上部に位置する都市でした。 途中で、それが全世界の交差点であるため、それは忘れられた交差点と呼ばれます。 それから、左側にキノコのエリア、右側に砂漠があり、その下に涙の街がありました。 この構造は、漠然としていますが、完成したゲームで見ることができます。 最初はプレイヤーが交差点に到達すると考えていたので、3つのエリアのそれぞれにボスが1人います。これは同じボスで、外観がわずかに変更されています。



ギブソン：これらはプレイヤーが殺す3人の夢想家です。 つまり、実際には、彼らは1人のボスでした。 マスクは互いに似ていますが、体は異なります。 各エリアで彼らをそれぞれ倒したので、プレーヤーは最初に戻り、最後のボスと戦わなければなりませんでした。 この構造は[完成]ゲームとほぼ同じですが、非常に複雑で、すべてのDreamerが他の場所にあることに気付くかもしれません。 しかし、プレイヤーはまだ彼らと戦い、最初に戻って最後のボスと戦います。





初期のHollow Knightコンセプトでは、ランダム生成を使用して部屋を接続していました。 しかし、この考えは捨てられました。



Pellen： [ゲームジャムのオリジナルバージョン]アイデアは、部屋を作り、レイアウトを変更して、インテリアデザインが乱雑にならないようにすることでした。 小さなメトロダイビングのように見えるはずで、完了するには1〜2時間かかりますが、部屋のレイアウトが変わる可能性があるため、プレーヤーは異なる順序で能力を受け取ることができます。



最初はセクションでしたが、黒い輪郭に沿って白い線が見えますか？ これらは可能な出力であり、そのすべてであったため、スキームはさまざまな方法で変更できます。 S1、S2、S3はシークレット1、2、3です。それぞれに食べ物が含まれるか、何も含まれないか、胸が含まれます。



ギブソン ：それは本当の頭痛だった。 そして、このゲームはまったく面白くなかった。



ペレン：（笑）はい、彼女は私を悩ませました。 それは、プロットの観点からも、技術的な側面からも、設計においても面白くありませんでした。 今日、Hollow Knightの長所について考えるとき、私たちが多くの努力を注いだ側面の1つは、世界の部屋と物の論理的な配置でした。





手続き世代を放棄したチームチェリーは、世界を4つのエリアに分割し、クロスロードを中央に配置しました。 そして、これに基づいて、地図は成長し始めました。



Pellen：そして、私たちは再びクロスロードエリアに戻ります。すでに形成されたアイデアの段階です。 Greenpathに変わるもの、Fungal Wastesに変わるもののあいまいなバージョンがまだ表示されます。 最初の段階では、大きな世界のどこに配置するかを決める必要があります。



私たちは、他の世界が発展したすべての基盤としてクロスロードを作りました。 次に、この領域をキノコで作成し、いくつかのサイドルームを含むおおよそのパスをスケッチしました。 地域全体の基本的な移動スキームを作成した後（これがAriの作品です）、彼は内部部品のスケッチを開始しました。

カードの形式

スケッチ内の数字は、各エリアを通る計画された直線経路を示しています。 チームチェリーは、このクリティカルパスを徐々にスムーズにしました。



Pellen：しばらくの間、ゲームにはこの構造がありました。 Unityに切り替える前、最初の5、6か月間、ゲームはStencylプログラムで開発されましたが、ゲームメーカーの小さなバージョンのように見えます。 私たちはすでにタイルから全世界を構築しています。 ブラックブロックモードではありますが、実際に実行できます。



私たちはこれらのエリアを通るメインパスを費やし、プレイヤーは都市から来て、交差点を訪れ、次にキノコに行き、能力を獲得し、大都市に行き、能力を獲得し、骨の森に行き、能力を獲得し、戻って大都市2を訪問しなければなりませんでした2戻って再びキノコのエリアを訪れ、これがゲームの終わりでした。彼は戻ってきて最後のボスと戦いました。



これらの領域の多くは別々の領域になりました。 C2は、最初は「ああ、交差点エリアに戻って戻るのは面白いでしょうね」というようなものでしたが、テーマを少し変えるにはどうすればいいですか。 このエリアに地雷を追加するとどうなりますか？ そして、その結果、それは分離し、クリスタルピークと呼ばれる完全に新しいエリアになりました。 当初、これらはクリスタルマインズでした。



アリは、これらの領域をどのように変えるかについて考え始めました。 このFungus 1はGreenpathに変わりました。 菌類2は最も多くの菌類廃棄物になりました。 Fungus 3はFog CanyonとQueen's Gardensに進化しました。 そこで、私たちはこれから始めて、回路をわずかに修正しました。 時間がたつにつれて、骨の森が現れ、アリが彼が世界の下部にない溶岩の領域が好きではないと言った方法を覚えています。





はるかに後で。 巨大なボーンフォレストはマップの下部に移動しました。 後で切り取られました。



ギブソン：最終的に、骨の森はゲームの構成要素にはなりませんでした。



ペレン：これらは私たちが話し合った分野です：グリーンパス、フォグキャニオン、どのように形ができたかわかります。 それらは存在します。 骨の森はかなり遠くにあり、その全体の構造を見ることができます。 ここにダブルジャンプがあり、最終ゲームでは彼は完全に新しいエリアにいます。 他のすべてと接続されているかのように見えます。



そのため、次のステップでは、世界の右側からボーンフォレストを完全に切り取り、配置しました。 しかし、Bone Forestに関連する別の領域が必要であり、1つのアイデアを議論していましたが、それはアイデアの組み合わせになりました。 それは捕食者、コンパクトで攻撃的な部屋でいっぱいの危険なエリアでした。 そして、被写体ランプについて話したので、暗い領域を作成したかったのです。 そして、アリはクモのいるエリアを作りたかったと思う。 したがって、これらのアイデアを組み合わせました。 また、路面電車も、すべてディープネストに接続されています。



ギブソン：かなり広かったボーンフォレストエリアは、主に広すぎるために削除されました。 予定どおりにしたかっただけでなく、一部のプレイヤーにとってはゲームがもう疲れていたからです。 これは大きな拡張であり、プレイヤーはすでに多くの情報を頭に入れていなければなりませんでした。 おそらく、別の非常に大きな領域は、大量に保持されている情報の点で人々にとって非常にストレスが多いでしょう。



ペレン：最大の面積でした。 彼女はすでに存在していました。 敵はいませんでしたが、走り回って溶岩と骨の構造を見ることができました。 しかし、削除することにしました。 ある意味、それはいくつかの小さな領域に置き換えられました。 Deepnestの下部を切り取り、拡張する必要があったからです。 そして、彼らは古代の盆地を追加しました。



次に、ゲームにいくつかの要素を配置する必要がありました。たとえば、Hiveや、Hornetとの2回目の戦闘、その他のフラグメントです。 それで、Kingdom's Edgeがありました。 これが最後に追加されたエリアであり、そのほとんどはマップのバランスのためだけに必要でした。 Kingdom's Edgeは一種の一般化になりました。 しばらくの間、それは郊外と呼ばれていました。 マップの他の部分に統合できなかったものはすべてそこに移動されました。 そして、私たちはこれらすべてについて独自の個性を生み出しました。 これは実際にはかなり興味深い分野です。



ギブソン：私の意見では、物語的な理由でのみ必要とされる唯一のエリアは、雨の多い街の上にあるブルーレイクです。 常に雨が街に降り注ぎ、それがどこから来たのか説明できないことを受け入れられなかったからです。 したがって、私たちは都市の上に大きな湖を見つけました。





部屋のレイアウトの拡大図。 アウトラインのアイデアは、プラットフォームと障害物の配置のアイデアを与えます。



ギブソン：これは、結果として部屋に表示されるもののわずかに抽象的な概要です。 次のステップは、タイルから部屋自体を作成し、それらを接続することです。 全世界は、64x64ピクセルの黒いタイルで構成されています。 描画は非常に簡単です。その後、ゲームを開始し、場所を慎重にテストして、正しい効果を得ることができます。 そして、それは非常に急速にかなりの量の仕事に変わりました。



Pellen：このプロセスをブロックから部屋を作ると呼びます。 これが私たちが始めた場所です。 その後、部屋を飛び回って、プラットフォームが論理的に配置されているかどうかを確認できます。 通常、各部屋の次のステージはアリで、彼は部屋全体を「ドレスアップ」し、そこに装飾とオブジェクトを追加し、その後、このエリアを作った人に応じて、私またはアリは敵とインタラクティブな要素を配置しました。 敵、ジオストーン、スイッチなど、必要なものをすべて用意してください。

地図を世界に変える

ギブソン：すべてが98％正直で、いくつかのトリックしかありませんでした（たとえば、小さな部屋が下がって、20枚のタイルがあったとか）。 部屋全体がパラドックスだった例はありません。



Pellen：プレイヤーが世界中を動き回って実空間にいることを望んでいました。ある場所でドアを開けて、まったく別の場所にいることを見つけることはできませんでした。これは意味がなく、プレイヤーは頭の中で地図を作ることができません。 私たちの目標の1つは、エリア間の接続をできるだけ多く作成することでした。



ギブソン：明らかに、これは人々が全世界を探索するときに戻るのに役立ちました。 必要な場所から2センチ離れた地点にいるのはとても面倒で、そこに行くことはできません。



ペレン：これは非常に実用的です。 そして、プレイヤーは私たちのようにプレーし、パーツ間のつながりを見つけ、エリアが互いにどのように変わっているかを見つけました。これ自体が良い報酬であることがわかりました。



ギブソン：これは興味深い。 私たちが選んだ多くの決定、多くのサイズ、部屋は、研究の感覚を生み出すことになっています。 研究と発見。 私たちにとっての発見とは、500個の旗や500個のコインを見つけることだけではありません。 これは、ユニークな場所、ユニークなキャラクター、システムを見つけることを意味します。たとえば、今まで見たことのない何かを提供する新しい店主、世界の新しいイベントなどです。



構造は、主にこの目標に基づいて設定されました。 大きな湖がある場合、抽象的な湖ではなく世界であると考えたため、湖がどこに導くべきかが理解できました。 したがって、私たちが話していることに対応するルートを作成することが可能であり、結果は興味深い、信じられる空間でした。



Pellen：整合性を維持するのは難しいこともありますが、多くの場合、ゲーム自体が自然で論理的な方法で決定を下します。





完成したゲームに存在するような、中空の騎士の世界。



ギブソン： [マップ構築]は実際には分析プロセスではありませんでした。



ペレン：彼はほとんど直感的でした。 私たちはこれまでこのようなことをしたことがなく、開発者がこれを数学的プロセスとして扱ったかどうかも知りませんでした。 シンプルなものでも。 たとえば、タイルから小さな部屋をレイアウトする-何回反復することができますか？ Xタイルは最適なサイズなどです。 しかし、私たちはそのようなことをしませんでした。 アリはすでにこれについて話しています。 私たちは平和のアイデアから始めましたが、それは最初の分析であり、分析方法の「どうあるべきか」ではありませんでした。 面白くて論理的であるように思えたので、私たちは世界の一部をつなぎ始めました。そして、これに基づいて働き続けました。



ギブソン：このタスクには別のアプローチがあり、完全に受け入れられます。 私たちの目標は世界を作ることでした。それは世界であり、不可欠であるため、プレイヤーは簡単に迷子になります。 彼はまったく異なる方法で進むことができ、別の改善策を講じることができます。 しかし、最近では、開発者がプレイヤーをルートに押しやる鉄道ゲームプロセスであるローラーコースターに似たものを作成することが非常に多くなっています。 「メトロダイビング」スタイルのゲーム内でも、このアプローチがよく見られますが、ゲームはプレーヤーに明確な目標を与えようとします。



Pellen：世界はこの道を中心に構築されており、その逆は成り立ちません。 ところで、これは非常に普通であり、多くの側面に適しています。



Gibson： Guacameleeをプレイした場合、このゲームはこのアプローチの良い例です。 それは、ゲームプレイを通る直接的な道であるルートのように見えます。 そして、これはその期間を通して非常に洗練された優れたゲームプレイです。



Pellen：プレイヤーにより明確なゲームプレイを提供します。 つまり、開発者は、特定の瞬間にプレーヤーがどこにいるのか、そして彼が何を利用できるのかを作成者が理解しやすいということです。 ゲームはよりスムーズになっています。



私たちのゲームはプレイヤーに信頼を求めています。もし彼らが迷子になったら、遅かれ早かれ道を見つけると言っています。 そして、それは価値があります、あなたが迷子になっても、あなたは何か面白いものに出くわします。 同じ洞窟を1時間歩き回って、行き止まりと同じ敵だけを見つける必要はありません。 私たちは、人々が世界で多くの時間を費やし、それを介して戻ってくることを理解したため、多くの小さな秘密と詳細を追加しようとしました。 多種多様な敵を作成したかったので、世界を見ているだけでプロットを通過しなくても、他のどこにもなかった奇妙な太った敵がいる前に逃した部屋に出くわすことができます。 などなど。

すべてをまとめる

グラフィックの位置に基本的なジオメトリを示す「黒いタイル」からの部屋。



ギブソン：最初はたくさんのタイルしか見ませんでした。 しかし、最後に向けて、グラフィック、ゲームプレイ、サウンド、音楽、およびこれらすべての小さな詳細でゲームを補完し続けました。 時間が経つにつれて、それは世界のように感じ始め、これは大きな満足を与えました。 ゲームを100回繰り返しますが、最初はブロックのみで構成され、最後は実際のスペースです。



あなたがこの空間にいるのが好きなら、プレイヤーにこの世界を楽しんでもらうなら、あなたは勝利への途中です。 あなたはいくつかのタイルや他の何かに間違いを犯すことができますが、これは誰も気にしません。なぜなら、あなたは彼らがこの世界にいるべきだと人々に確信させたからです。 私たちは人々に平和にとどまるよう説得することにのみ興味がありました。



ペレン：繰り返しますが、これまでにこのようなものを作成したことはありません。 最初に、すべてのタイルを作成し、敵を追加し、完璧なゲームプレイを達成するまで別の反復を行い、ゲームを装飾する必要があるかどうかを検討しました。 しかし、これには時間がありませんでした。



ギブソン：私の記憶によれば、アウトラインからワールドタイルを作成するのに2日かかり、その後スケジュールにさらに4日間かかり、85-90％の準備ができたレベルに達しました。 他の方法で行った場合、ゲームはありません。 このゲームは3年でリリースされます。



Pellen：私はインタラクティブな要素などに従事していました。 ある時点で、ゲーム内の各敵を1ブロックで作成するのに1か月かかりました。 その後、「パレット」の準備ができたら、各エリアを歩きました。 1週間かかりましたか？ おそらく少ない。 私はすべての敵、スイッチ、橋を設定しました。





アリの手描きのリソースからのUnityの「パレット」。



ギブソン：あなたは自分を信頼する必要があります。 あなたと同じように、私たちは数十年にわたって何百、何千ものゲームをプレイしてきました。 私たちは味と直感を開発しました。 少なくとも私たちが持っていた時間枠では、あなたの直感を信頼する必要があります。何かが正しいと思えば、ほとんどすべてがうまくいくでしょう。 幸いなことに、そのようです。



ペレン：ほとんどはい。 その後、小さな改善を行いました。このプラットフォームを1タイル下げ、この敵はより多くのスペースを必要とし、ここで彼のために天井の一部を切り取りました。 しかし、少し時間がかかりました。



最も重要な原則の1つは、複雑化しないことです。 プレイヤーのキャラクター、ゲーム全体で出会うすべてについて考える場合、これはかなり単純なステップのかなり標準的なセットです。 すべての敵は、それらのいくつかは非常に賢明ですが、それらを作成するためのスキームは単純であり、世界自体には特定の単純さがあります。 [これにより]さまざまな側面を個別に扱うことができ、それらが合わないという心配はあまりありません。 ゲームの別々の部分、敵、ボス、平和、改善を作成することができました。それらはすべて同じ単純さであり、親族だったので、統一の時が来ても不協和音はもたらされませんでした。





ドレッシング後の部屋。



ギブソン：ゲームを作成してから2年間、意図せずに判明した小さなギャップとカットについて学びましたが、発見したときでも意識的にそれらを残しました。 これはすごい。 このような小さな発見をすることは非常に興味深いです。



ペレン：私たちは、このような些細な事柄が必要でない場合は削除すべきでないと考えていました。 ゲームには空飛ぶ敵がいます。意図的にそれらを追加しました。敵からジャンプして、世界の一部をジャンプできます。 グリーンパスの冒頭には蚊がいる場所があり、それを意図的に部屋に追加しました。 特定のポイントまで保持してそこからジャンプすると、マップの下部をスキップできます。



ギブソン：プレイヤーの0.1％は成功していますが、興味深い発見をしたと感じています。



Pellen：自分の道を切り開いて、世界の要素を回避する新しい方法を見つけると、ゲームは自分の冒険、自分の物語のように感じます。 これにより、プロットに個性が加わります。 プレイヤーはそのようなささいなことに投資するのが好きです。 たとえば、泳いでいる間に壁につかまったために計画よりも早くエリアに着き、結果としてまったく新しいエリアにいる場合、このエリアの研究はまったく異なる態度で行われます。彼らはここにいた。



ギブソン：舞台裏では、これはすべて複雑ではありません。 仕事は簡単なものをたくさん作ることです。



ペレン：はい、そしてそれらをすべてまとめます。