ゲームプレイデザイン：「ビッグ」ゲームでの動作と、インディーズでの再現方法

私のキャラクターと気質のために、ゲームをプレイするとき、私は常に自分自身に質問します：

• なぜ興味があるのですか？
• 著者はどのようにしてこの効果を達成しましたか？
• このゲームでこの手法が機能するのはなぜですか？
• なぜゲームはそのような議論（良い/悪い）を引き起こしたのですか？
• 人々は何が好きでしたか？
• など

このような質問への答えは、ゲームを作成するための「舞台裏」の方法とテクニックの実現につながりました。 ここでは、ゲームのファサードの背後に隠されたメカニズムを意味します。これは、画面上で何が起こっているかを制御します。 彼らはゲームを全体的、調和的、深く、したがって興味深いものにします。 それが今私が話そうとしていることです。

構造、雰囲気、物語

雰囲気はゲームのプロットと密接に関連しているため、今度はプロットの観点からゲームの構造について詳しく説明します。



まず、「ダイアグラム」または「マップ」を描画します-ゲームの主要なコンポーネントが表示され、それらがどのように形成されるか、「舞台裏」の相互作用と完成品での役割を示すことができます。

スキーム

要素について簡単に説明します。

1. アイデア-すべての意味を定義します。 それは単なるゲームプレイのアイデアではありません。 これがプレイヤーに伝えたいことです。 ゲームデザイン、アートデザイン、プロットは、このアイデアを伝えるための手段にすぎません。
2. 世界-ゲームデザイン、アートデザイン、プロットには依存しませんが、アイデアを提示する場です（1）。 したがって、完全にサブミットされます。
3. グローバル履歴は一般的な履歴の一部であり、最初に明示的かつ直接表示されるわけではありませんが、ローカルストーリーの特定の瞬間に表示されます（4-6）。
4. プレイヤーを主なものに導くローカルストーリー-グローバルな歴史。 さまざまな角度からそれを明らかにします。 これは、プレイヤーが画面上で見る最も面積の大きいエリアです！ 彼女、そして他に何もない。
5. キャラクターは世界に住み、存在し、不本意な参加者になります。 地域の物語の間で、物語の始まりの前に彼らの歴史、性格、習慣を知っています。 プレイヤーには見えません。 プレーヤーの領域の破線は、画面に最初に登場した瞬間を示しています。

キャラクターとストーリー

ストーリーテリングには2つのアプローチがあります。

1. サービスキャラクター 。 このアプローチにより、キャラクターは、どんなにカリスマ性があり、興味深いものであっても、語られているストーリーを提供します。 ここでは、ストーリーが発明され、そのプロローグ、プロットのクライマックス、デノウメント、エピローグ、およびキャラクターがそのコースに必要な要素として紹介されています。
   
   
   
   
2. ガイド付きストーリー 。 それとは逆の方法です。キャラクターは最初に作成されました。 彼らは自給自足であり、その規則と法律に従って、準備された世界に住んでいます。 確立された性格として、彼らには野心、欲望、目標があります。 そして、彼らは彼らに従い、互いに交差し、競合し、対立や対立を起こします。 ここでの物語は彼らの行動から生まれ、補完的な背景としてのみ機能します。

もちろん、両方のアプローチが何らかの形で互いに交差しており、それらのいずれかを熱狂的にフォローすることは危険です。 それらの間の便利なバランスを見つけて、それを順守する必要があります。



私は、このバランスを第2のアプローチにシフトすると便利だと考えています。コンセプト自体は、他の要素によって設定されたルールへのいくつかの要素の従属を意味するため、ゲームの構造を設計する方が簡単です。 間違える機会が少なくなります。

世界とアイデア

1. 世界はキャラクターとして見ることができます。 彼は、プロジェクトのアイデアによって彼に課せられた特定の法律に従って生き、存在します。 彼は彼で起こっている出来事に同じように反応します。 それらの一部の影響は小さく、目立った効果をもたらしません（もちろん、このような状況でこのようなイベントを解決することは意味がありません）が、他の人は世界に非常に大きな影響を与える可能性があり、それらに反応する必要があります（ここで「正直」について覚えています）規定の規則および法律）。 世界は、「ストーリー」がゲームのアイデアであるキャラクターとして見ることができます。 この観点から、現在の出来事に対する世界の正直な反応を説明するのは簡単です。
   
   
   
   
2. アイデア。 直接示されることはありませんが、多くの場合、「行間を読む」のは簡単です。 このアイデアは、ストーリーとゲームプレイの2つのコンポーネントに便利に分けられます。 ほとんどは互いに独立して存在しますが、依存関係があります。 たとえば、ターンベースの戦略でアクション満載のストーリーを伝えることは困難です。

登場人物とガイド付きストーリーのバランスの概念もここで適用できます。 バランスをキャラクターの提供にシフトする方が便利です。この場合、アイデアを策定する方が簡単です。

例

フォールアウト4

（大気損失の例）









F4は豪華なサンドボックスであり、言うのが流行になったので、自分で楽しませることができます。 著者は本当に印象的なツールのセットを作成しましたが、雰囲気はどうなりましたか？



一方では、彼らは世界を描くために多くの時間=エネルギー+お金を滅ぼしました。 この惑星の他のゲームのように、それは本当に詳細ではありません。 視覚的に苦情はありません。 しかし、他の分野ではどうなりますか？



放射性降下物は常に、希少で致命的な敵が出会った生気のない砂漠を示しました。 さて、敵はいたるところにいます：役に立たない肉になったオークにつまずかないように、2つのステップを踏むことはできません。 侵入するのが困難であった神秘的な組織、および何かを達成することが困難である侵入した神秘的な組織は消滅しました。 鋼の友愛がキャプテンブリッジに登場し、出会ったすべてのホームレスの旗艦飛行船になります。 要約：敵、友人...すべてがその重要性と意味を失いました：今ではそれは地図上の単なる肉です。



彼らは言う：「あなたの家を建て、防御を装備し、攻撃からそれを守りなさい。」 さて、私は迷惑な「！」が画面から消えるように銃を建てました。 80時間のゲームプレイで2〜3回、私は不幸なカップルがこの集落を攻撃した様子を見ました。 「私たち」が「彼ら」を撃つまで待ちきれず、銃身を取り出して5秒で問題を解決しました。 さらに、非常に多くの入植地が非常に急速にあったため、誰をどのように保護するかが不明確になりました。彼らは価値と意味を失いました。 しかし、彼らに山積みを強いることはできませんでした。 しかし、あたかもそれが多すぎないかのように、新しいものを生み出すことはいつでも歓迎です。 「容赦ないオークのいる荒れ地？ いいえ、ここで一緒に農場を開催しています。」 場所を歩き回ると、ポケットに数百個入っているカートリッジよりも、見つかったドライバーに満足しています



など、続行できます。

メタルギアソリッド5

（不条理を大気に適合させる例）







MGSに登場するフルトンシステムについては、誰もが見ましたが、見なかった人は聞いていました。 これは、プレイヤーや戦車でさえもプレイヤーの基地まで風船で飛ぶときです。 不合理ですよね？ しかし、このばかげたことはUIのウェルカムウィンドウでは伝えられませんでした。 システムをゲームに導入するためのいくつかのステップがありました。プロダクションビデオでメインキャラクターに語ったのは誰かではなく、重要なキャラクターの1つでした。 私たちは、このシステムを知っており、信じている2人の精巧なキャラクターの反応を見ました。 敵がどのように反応するかを確認します。彼らは叫び、自分がどんなゴミであるかを理解せず、警報を発します-もっともらしい自然な反応。 このシステムの出現に対して世界がどのように反応するかがわかります。時間の経過とともに、敵はそれが何であるかを認識します。 彼らは自分たちの間でそれについて話し始めるだけでなく、ボールを撃ち、同僚を救うことによってそれに適切に対応します。 インターネット上でこれについて多くのジョークがありますが、これはゲームを台無しにしますか？ 見てみると、かなり前向きなPRがあります。

私のこの戦争

（ゲームの要素がゲームのアイデアによって設定された条件を満たす方法の例）







敵意が長引く都市での普通の人々の生存に関するゲーム。



戦争があります。 どこでもほこり、汚れ、太陽は煙のために見ることができません。 =ゲーム全体が暗い色で行われます。 さらに、ほとんど白黒で。

キャラクターは普通の人です。 =彼らは病気、風邪、飢えで1-2発で死にます。

周辺-荒廃。 店も薬局もなし 彼らが多くの物資を盗んでいない場合、彼らは今しようとしている。 =あなたは盗む必要があり、日記のエントリからわかるように、キャラクターは生き残ります

あなたが盗む-彼らもあなたから盗もうとします。 人々を助けることもあなたを助けます。 しかし、これらは原因と結果です。 常にゲーム内にあるだけです。



約ゲーム...



多くの場合、「このゲームはプロットに関するものです」または「このゲームはゲームプレイに関するものです」などの文言を聞くことができます。 これらの言葉の背後には何がありますか？ この特定のゲームでは、アイデアの対応するコンポーネントが支配的です。 ゲームの「プロットについて」では、たとえ大雨であってもゲームプレイはまったくありません。ゲームプレイは存在しますが、感覚によると、プロットはもっとそこにあるとよく言われます。







「プロットゲーム」にはゲームプレイが必要ですか？ 「ゲームプレイに関するゲーム」プロットが必要ですか？



ヘビーレインを見てみましょう。「次のシーン」ボタンをクリックする前にゲームプレイを単純化します。 面白いですか？ 私はそうは思いません。 またはその逆：QTE 40の8つのボタンの代わりに、さまざまな組み合わせが参加し、その間に、ネットワーク上でチェスを異なる方法でプレイする必要があることを確認します。 この状況はさらに悪化させます。 そして、なぜですか？ 前者の場合、ゲームプレイが非常に小さくなるためです。 少なすぎる。 そして二番目にそれはプロットに干渉し始めます。 Heavy Rainゲームプレイが必要ですか？ 必要です。 より良いが、それはプロットに干渉し始めるまでだけです。



別の例を考えてみましょう：



文明 シド・マイヤーの巧妙な戦略。成功は誰にも繰り返せません（彼自身でさえ、Beyond Earthの悲しいレビューが示すように）。 文明のゲームプレイについて話す必要はありません。 文明には陰謀が必要ですか？ 「はい、ゲームプレイに干渉するまで」は正しい答えですが、文明のゲームプレイは非常に深いので、プロットのために残された場所で少なくとも完全なストーリーを伝えることは非常に困難です。 これは例外の一部であり、これが努力する価値があるかどうかさえわかりません。







もう1つの例は、This War Of Mineです。 「このゲームはゲームプレイに関するものです」-多くの人が言うでしょう。 彼らはまた、素晴らしい雰囲気があると言うでしょう...上記で明らかにしたように、雰囲気はプロットと密接に関連しています。 したがって、プロットはまだそこにあります。 それは避難所の各居住者の考え、意見、伝記を通して提示され、非常に調和のとれたように見えます。



しかし、ゲームについてもう少しお話しします。すでに転換点があります（好戦的な者の1人が負け始めるというメッセージが到着したとき）。 この時点でプロットが展開するように懇願します。 ゲームプレイがすでにマスターされているとき、それはここにあり、ストーリーラインを開発する価値があります：すでにそれ以上のプレイを妨げることはありません。 ゲームの世界がこのイベントにほとんど反応しなかったことは残念です。



どんなゲームでも、ゲームプレイとプロットの間には相関関係があります。 そして、開発者としての私たちの仕事は、プロットとゲームプレイの間の良いバランスを見つけることです。 唯一の真の組み合わせと関係があるのは、観客ごと、ジャンルごと、状況ごとに異なるからです。

感情

感情は他の何よりも記憶されているため、プレイヤーの感情を呼び出すメカニズムに特に注意を払う価値があります。



感情によって、私たちは何かに対する態度を表しています。 感情の欠如は退屈です。 そして、人々は退屈しないように、すべてを行う準備ができています。



「プレーヤースキル」/「ゲーム時間」のチャートを検討してください。 ゲームをプレイするとき、人はそのメカニズムを研究し、時間の経過とともにそれらにうまく対処します。 2行を任意に示します。上部はプレーヤーがプレイしやすくなる領域を測定し、下部はそれぞれ硬すぎます。



（ペイントのごめん）





良いゲームでは、プレイヤーのカーブは通常、それらの間のどこかを走ります。 ゲーム中、カーブの変動からわかるように、そのメカニズムに精通し、それらを研究しますが、その後、特定の値に収束し、振動しなくなります。 ゲームは決まりきったものに変わり、感情は消え、退屈します。 結果は明らかです。再生を停止します。



プレイヤーの感情を喚起する方法は？ これを無限に行うことはできないことは明らかですが、できるだけ長く効果を延長したいと考えています。



新しいメカニックを入力しても問題ありませんが、費用がかかります。 ここでイベントが助けになります。 たとえば、プレーヤーに非常に良いものを提供する場合。 ここでは、ゲームを劇的に促進しますが、同時に彼に全能性を感じさせます。



またはその逆：私たちは彼を困難な立場に置き、彼に挑戦します。 これらはどちらもプレイヤーに感情を呼び起こしますが、このツールは非常に慎重に使用する必要があります。頻繁に繰り返すと、これらのイベントは通常のメカニズムとして認識され始めますが、グラフは次のようになります。



（もう一度ペイントしてください。これが最後です！）





スクリプトのコンテキストでは、これは「オーバーロードプロット」と呼ばれます。 もちろん、これには良いことは何もありません。



そのため、「通常の」位置からの曲線の各偏差は、プレイヤーの感情を引き起こします。 ただし、ゲームの他のコンポーネントについても同様のスケジュールを作成できます。同じ原理により、プレイヤーは、先ほど述べたように、感情、音、絵、台本、ゲームプレイを引き起こすことができます。 これらの各コンポーネントは時折異常なアクションを生成し、対応する曲線のバランスを崩し、それらを組み合わせることで、ゲームプレイやプロットを過負荷にすることなく、そのような一連のイベント全体を取得します。



奇妙な事実：



ネガティブな感情も、一連のポジティブな感情に慎重に立つと、ポジティブな役割を果たします。 これは予測不可能な実験であり、実施するのは非常に危険です。 しかし、歴史は、著者の間違い（技術的な間違いを含む）がそのような効果をもたらしたいくつかの例を知っています。

例

ファイナルファンタジーX

（「感情的なカルーセル」の例）







ゲームはプロットの紹介から始まり、プロットの質問をすばやく入れますが、答えを探すという口実に基づいて、それをゲームプレイのかなり長い知人に送ります。 その後、突然、すべてが始まります（各ステップは非常に強い感情を引き起こします）：

1. プレイヤーには、以前のすべてとまったく同じではない、まったく新しいゲームメカニクスが与えられます（ゲームがかなり長い間続いていることをもう一度強調します）
2. トレーニングセッションの直後に、このメカニックはプレーヤーに複雑さで挑戦し、彼を熱中させます（本物の電撃戦）
3. さらに、プロットは非常に有能にゲームプレイにクラッシュし、試合の終了を防ぎます。 スタジアムでは、完全なカオスが始まります：モンスターは、カオス、混乱の周りのすべての民間人を攻撃します。
4. 古典的なゲームプレイが始まります：私たちは剣を取り、人々を守り始めます。 後続の各ウェーブは、ローカルミニボスに至るまでますます難しくなります。
5. ここでは、パターン化されたアイデアが拷問の終わりを予言しますが、いや、次の波は同じミニボスからだけでなく、従者とともにフィールドに突入します。 脳が沸騰し始め、ポケットに残っているポーションの数、キャラクターのマナとHPの量を覚えてください。これはすべて緊張しています。
6. （プロットで）ずっと探していたキーキャラクターが表示されます。 彼にはたくさんの質問がありますが、言う時間はありません。あなたはこれをプロットから理解しています-戦いを続けなければなりません。 彼がいる。 誰が探していたのか、キャラクターとして彼を知るのではなく、物語を続ける代わりに、彼のスキルを知るようになり、それが徐々に脳をスペアパーツに引き裂き始めます。
7. ボスがbeatられ、天国の美のCGI映画が始まります。
8. ビデオでは、ローラー上のプレイヤーに悪役として知られているキャラクターが表示されますが、今では彼は敵を殺すことであなたを助けます。 都市を救う。 なんで？ なんで？
9. 最後に、私たちがずっと探していたキャラクターとの対話が始まります。 それは強力なプロットのねじれの1つを明らかにします。これは本当に予測が難しく、ほとんど不可能です。ヒントがなく、これが事実であると信じる理由がありませんでした。
10. 終了時-キャラクターを新しい視点から明らかにする、軽い感情的でだらしないシーン。

1回のゲームセッションで合計10個の（！）多様な感情。 永遠にメモリに残ります。

「レイヤー」、深さ

ゲームの内容が、プレイヤーが食べるソーセージの一部であると想像してください。 彼はそれを食べるとき、彼はすべてのコンテンツを習得し、彼は遊ぶのに飽きるでしょう。 ここで、公共のケータリングの場所（たとえば、サブ）に置いたソーセージと、自宅で自分で切ったソーセージを覚えて比較するようにお願いします。 それらの違いは何ですか？



私たちが食堂で手に入れるソーセージは、幅が広く、見た目が大きく（斜めにカットされているため）、自宅では小さなエリアをカットしますが、より厚く、ソーセージをより簡単に食べることができます。 ゲームの内容を拡張し、1つの平面に引き伸ばすことは可能ですが、しばらくの間だけです。



10x10 cmのソーセージを想像してください。これが私たちのソーセージです。 長さに10 cmを追加して、ゲームのコンテンツを拡張してみましょう。 10cm ^ 2個のソーセージを追加すると、内容は2倍になります。 幅に10 cmを追加すると、コンテンツが2倍になりますが、20 cm ^ 2を追加する必要がありました。 などなど。 1つのプレーンでコンテンツを拡張すると、徐々にコストがかかりすぎます。



しかし、今度はソーセージに3番目の次元を追加し、この方向でそれを増やしていきます。 この方向に短い距離を移動すると、コンテンツが拡張されることがあり、人件費は比較的小さくなります。



それは：



最も単純なロールプレイングゲームを検討してください。 私たちのキャラクターをドジャーにしましょう。 彼は短剣でダメージを上げるために局所性をポンプでくみ上げる必要があります。 さて、もしすべてがとても単純だったら、彼は顔が青くなるまで敏g性を振ったでしょうか？ ダメージと器用さの線形グラフ（特に、対応する武器を上げるために器用ささえ必要な場合）。 これはすぐに気になり、レベルアップすることが正式になります。 さらに、その後、レベルはゆっくりと上昇し、効果は数値的には同じであり、パーセントでは非常に小さいです。 レベルを上げるインセンティブはありません。



武器の使用に関する追加要件-強度、知性を追加しましょう。 次に、ダメージボーナスを受け取ることに加えて、新しい武器を運ぶために特性を上げる必要があります。これにより、レベルが新しいものになるまで待つことがあります。 これは、それを増やすための追加のインセンティブです。



など



外観上、深さを作成するタスクはかなり複雑に見えるかもしれません（上記の例は明らかに十分ではなく、さらに多くを考え出すことはそれほど単純ではありません）。 ただし、実際には。 これを考え出すのは本当に難しいことではありません。 後でバランスを取ることは困難です。 ここでは、「2つのアポイントメントのルール」が役立ちます。

2つの予定のルール

その本質は、深さが必要な場所にあるという事実にあります-すべてが2つ（またはそれ以上）の目的を持つべきです。 2つ（またはそれ以上）の要件。 考えられるすべての2つ（またはそれ以上）：

器用さは短剣からのダメージを高めるだけでなく、アクションに費やされるエネルギーを増加させ、さまざまなスキルの重要なパラメーターです（それらの有効性に影響します）。



武器は、それを振るために敏g性と強さを必要とするだけでなく、片手または両手で装備の重さも必要とします。 大小、文字クラス制限など。



このルールの適用の良い例は、何かに利点だけでなく欠点もある瞬間です。

例

ダークソウルズ3

ロールプレイングゲームでのキャラクター開発のテーマの継続：



同じ敏g性を取ります。 もちろん、ドジャースが必要です。 彼女は短剣のダメージを発生させます。 コピー、弓など しかし、ドジャーはそれを必要とするだけではありません：それから、保護インジケーター、エネルギーのレベル（アクションに費やされる）、および呪文を唱える速度も上がります。



どの特性にも「天井」があり、その後、その増加はほとんど同じ効果を持ちません。 ただし、片手で両手持ちの武器を持ちたい場合は、同じ力をポンピングすることは理にかなっています（必要な値は「天井」よりも著しく高い）。



レベルの重要性を考えてみましょう：ダメージを与えるためにポイントを消費して強さを増やし、次に上げることができない新しい装備を見つけます：重すぎるため、スタミナが必要です。 まあ、または必要ありません：ゆっくり動くことができますが、十分に保護されています。 移動速度のグラデーションは2ではなく4です。



槍などの武器を考えてみましょう。ダメージは比較的小さく、攻撃速度は小型武器に劣りますが、同時に高い範囲を持っているため、敵から遠ざかることができます。



シールドを取る：攻撃をブロックするだけでなく、受け流しや攻撃などの特殊なプロパティ、または武器の特殊なプロパティの使用も可能です。



Dark Soulsには、ただ1つの目的のために、1か所だけで必要なものは何もありません。

文明

マップジェネレーター（現状）、多数の国（現状）、およびそれぞれの個々の能力（現状）を備えた文明を想像してみましょう。 すべて、他のすべてなし。



新しい国、新しい建物を追加します。 新しい技術、新しい不思議、新しい種類の都市、地図の改善など、すべてが1つの飛行機で行われています。



そして今、私たちは他の要素である政治、文化、貿易、都市国家、宗教を文明に戻します。 これらのすべての要素は、プレーヤーに「回避策」を提供し、ゲームプレイの2番目のレイヤーを作成する機会を与えます。 このように、技術と都市の発展のレベルを失い、あなたはリーダーに対して戦争するように他の国を説得することができます。 または支配的な宗教によってそれらを押しつぶします。

これをどうするか、どのように適用するか？

以下に、ゲームのアイデアの非常に大まかな短い概要を示します。 目標は、一連の思考、上記のすべての手法を使用できるアプローチを示すことです。 アイデア自体は、おそらく完全に絶望的であり、実装に適していないように思われますが、例の本質はそれではありません。



まず、アイデアを思いつく必要があります。 プレイヤーに伝えて見せたいこと（これは必ずしもプロットではなく、単にプロットではない）たとえば、生存者を作りたい。 人里離れた北部地域での生存について教えてください。



すべての方向でゲームのスタイルを決定します：私たちの例を続けて、地形上に3Dでシェルターを構築してみましょう：道路はなく、組み込みのGPSを備えた魔法の地図はありませんが、ベッドで1日を始めることができます（悪夢があったと言います）。 自然の音、火の割れ目、木へのaの吹きつけなど、音をうまく機能させます。 各アクションは明確に聞こえる必要があります。それは孤独を強調しています。 気象条件も重要です：雨、吹雪、太陽など。ここで、ゲームプレイの深さが追加されます。天気に応じて、さまざまなことを行う必要があります。



世界、その特徴、動機、理由を考え直す。私たちが始めた例として：北の開発の時代を選択します：これにより、ゲームプレイの開発の機会がたくさんあります（小屋から家を通り、他の人や他の人と取引する）、そして通信や機器なしで肉体労働を正当化します。



1人（または数人ですが、少数）の人々が北の小屋で家を建てている理由を見つけました。それを亡命者または暴走者にします。不当に有罪判決を受けた。彼らはどこに滞在しますか？釣りをする川や湖があり、新鮮な水源として、動物を狩って集まる森がなければなりません。少なくとも明らかで熊のいない洞窟はあってはなりません。そうでなければ、そこに落ち着くのが論理的です。探索するのが面白く、美しい景色が広がり、道を見つけるためのランドマークがあるように、場所を手動で調整する必要があります。

キャラクター：

不当に有罪判決を受け、亡命。良い男、家、家族、友人を離れざるを得ない。...など ここで考案された詳細の一部は、役に立たない場合があります。それらの多くは決してプレイヤーに伝えられません。しかし、それらはすべて活気のあるイメージを作成するのに役立ちます：プロットを作成し、外観を描き、アニメーション化し、彼の行動を示します-これはすべて、彼がどのように見えるか、音などに答えを与えます

歴史：

私たちは、GGがすでに彼の新しい家の場所に来て、それを建て始めた瞬間から始めます。

コアゲームプレイをマスターした後、他のキャラクターを紹介し、ゲームプレイの新しいレイヤーを明らかにし、それらを通してストーリーを語り始めます：誰かが彼を認識できます。そのうちの何人かは、彼自身が彼の亡命に罪を犯し、野生動物から彼によって救われるかもしれません。彼を認識する人もいれば、そうでない人もいます。

PVE：

価値のある作業：

• 天気。
• 野生動物。
• 食料と水の備蓄（季節の変化を考慮に入れて）。

建物をその目的に拘束しない。既製のテンプレートを使用して、建物に関するあらゆるものに無料のアーキテクチャを提供する。



収集と構築は、ゲームプレイの主要なコンポーネントです。したがって、収集する各リソースにはいくつかの目的が必要です（たとえば、食べ物-食べたり、食べさせたり、より良いものを調理したり、餌として使用したりするなど）。さらに、有効期限、強度などを忘れないでください。生産の必要性を維持し、倉庫内のポイ捨てを取り除きます。



場所間の自然の障壁：野生動物（追い払う必要がある）。ヘビークロス（装備が必要）は長い道のり（マウントが必要）であり、これらの各目標を達成するには、他にも多くのことを行う必要があります。



場所での旅行の準備：携帯機器の制限。スピード、知性のための光？動物用のトラップ（どれ）ここでゲームプレイの深さが追加されます-偵察を目的としたキャンペーンです。特別な動き、特別な目標、特別な機会。

その他

...時間が経つにつれて他の文字を入力します。トリガー-一定レベルの開発を達成します（ゲームのかなり長い期間の後）。ここでは、新しいメカニズムの紹介：取引、略奪（プレイヤーとプレイヤーによる）、ラケットなど。一部の通行人はGGを認識する場合があります。プロット？

合計

一連の思考が明確であることを願っています。深さ。雰囲気。主なアイデアに従って。画面に表示されない場合でも、「なぜ？」または「どのように？」という質問に対する答えがあるはずです。これにより、矛盾を回避し、プレイヤーがその中にいるように自然で楽しい世界を作ることができます。



この例では、感情のテーマは綴られていますが、そのような短い形式では説明できません。クエストシステム、プロット、DLSで、またはすぐに可能性があります。

結論の代わりに

特にテキストをマスターしたすべての人に注意してくれてありがとう：それは多くのことが判明した。

少なくとも上記のいくつかが将来あなたを助けることを願っています。