最初の部分は黒死病です。
第二部はブラッディマリーです。
第3部- 独占は死ぬ...そして生まれ変わる 。
第4部はアメリカと図書館です。
5番目の部分- 非財産権 。
20世紀のほとんどの間、ミュージシャンとレコード会社の間で影響力の争いがありました。 世紀のほとんどの間、法律のテキストと世論の両方で主導的な役割を果たしたのはミュージシャンでした。 そして、レーベルは音楽を彼らのビジネスの単なる付属物にしたかったのです。 イタリアのファシスト政権の積極的な介入は、彼らに有利な尺度をひっくり返しました。
20世紀には、音楽は書籍ではなく著作権の顔になりました。 30年代には、ミュージシャンの生活に大きな影響を与える2つのイベントが発生しました。多くのミュージシャンが仕事を失った大恐pressionと、うつ病の人のほとんどが仕事を失ったためにサウンド映画が登場したことです。
これらの条件の下で、2つの対立するイニシアチブが生じました。 1つは、仕事をせずに残された人々の生存と収入を確保しようとしたミュージシャンの団体から来ました（現在、企業の専門用語で話すのが一般的な「過剰スタッフ」）。 ミュージシャンは、ライブ演奏者の存在を必要としない「機械化された音楽」の広がりを心配していました。 彼らは録音に影響を与えたいと考え、この問題は国際労働機関によって提起されました。
同時に、レコード会社は、音楽の再生と放送に関連するものすべて、そしてミュージシャン自身でさえも運営したかっただけです。 それにもかかわらず、当時、政治界やビジネス界は彼らをミュージシャンの補助サービスプロバイダーとみなしていました。 彼らは、たとえそれが彼らの破滅に至ったとしても、この役割を強要されるか、我慢しました。 そして、誰も彼らの苦しみに対してペニーを与えることはありません。
ファシストイタリア以外はありません。
（今日、「ファシスト」という言葉には感情的な意味があふれています。当時、イタリアの政権自体がファシストと呼ばれていました。この言葉はイタリア人によって同じように使用されていたからです。）
1933年、イタリアの産業協会であるコンフェデラツィオーネジェネラルファシスタデルインダストリアイタリアーナの招待で、レコード会社の代表者がローマに集まりました。 国際蓄音機製造業者連盟（ IFPI ）は11月10〜14日にこの会議で結成され、IFPIはアーティスト、作家、ミュージシャンの権利と同様の権利をレコード会社に与えるためにベルン条約を最終決定することを決定しました。
IFPIは、音楽に対する姿勢を歓迎する国々に集まり続けました。 会議は1934年と37年にイタリアで開催され、1950年にはポルトガルで、当時は1974年まで続いたファシスト政権と多くの点で独裁的な独裁体制がありました。 IFPIは、いわゆる「関連する権利」の概念を開発しました。この概念は、特定の蓄音機の製作者に著作権と同様の独占権を与えます。
1961年、世界知的所有権機関はローマ条約を採択しました。 ローマ条約は 、関連する権利の概念を明記し 、レコード会社に著者とほぼ同じ権利を与えます。 同時に、ミュージシャンの権利を保護するための国際労働機関のイニシアチブは失敗し、忘れられました。
1961年以来、著作権の独占は「関連する権利」の独占よりもはるかに少ない関係にあるにもかかわらず、レコード業界は著作権を激しく擁護してきました。
注目に値する2つの重要なポイント：
まず、レコード会社は、これら2種類の独占権を意図的に混ぜます。 彼らは実際には持っていない「彼らの著作権」を擁護し、ノスタルジックな恐怖で、著作権は啓蒙主義者の賢明な精神によって発明されたと言います。コピー。 実際、関連する権利の独占はファシスト諸国で発明され、戦後のヨーロッパでは1961年にのみ確保されました。 この独占はその存在の最初の日から物議をかもし、多くの疑問を提起してきました。そして確かにそれは啓蒙主義の賢明な時代とは何の関係もありません。
第二に、国際労働機関の観点が勝つことである場合、レコード会社はミュージシャンの間で下位の位置にあり、過去数十年の場合のように、彼らを喉でつかんでいないでしょう。 ミュージシャンやリスナーではなく企業に味方し、レコード会社が著作権業界に加わることを許可したファシスト権威主義体制の支援がなかったら、このようだったかもしれない。
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