空間と時間のアイデア

この記事は、 空間と時間に関する私たちの見解に関する一連の記事の続きです。

最初に空間を調べてから、時間内にそのダンスを調べたのは理にかなっているようですが、問題は次のとおりです。 最初にダンスを検討し、次にスペースを検討できないのはなぜですか？ いくつかの理由があります。

1. モデリングが変更されると、すぐに神話の分野に移動します。この分野では、プリンタがページを印刷し、マシンには駆動方法があります。 無生物が変化の原因となる世界は、すべての物体が生物とみなされた遠い過去から私たちに受け継がれています。 私たちの潜在意識の中に座って言語によって確認された神話意識の遺産は、ほとんど魅力的です。 しかし、ダンスをモデル化するために、私たちは活動、特にフィギュアのアイデアを放棄する必要があります。
2. 時間外の空間を見ていると言うとき、私たちは自己欺ceptionに従事します。 もちろん、時間の空間を見ます。 ゆっくりと変化することを考えるだけで、まるでスペースがしばらく凍っているかのように想像力で歩くことができます。

空間とそのダンスは、絶対時空の同じセクションの異なる視点です。 しかし、言語の規則によれば、ダンスは空間に結び付けられるべきですが、空間はそうではありません。 スペースなしのダンスやダンスなしのスペースについて話すことはできません-おそらくできます。 対称性を損なうため、これは悪いことです。 空間についてのストーリーは、ダンスがダイナミックであろうとフリーズステップであろうと、常にダンスの存在を前提としていることを常に思い出す必要があります。 ダンスのない空間はなく、スペースのないダンスはないということを忘れてはなりません。

この記事では、宇宙のダンス全般を見る方法を学びます。

総論

調査のために選択された空間には、最小の空間解像度（空間の原子点）と最大の空間ボリューム（調査中の空間の境界）があります。 学習のために選択された時間には、最小時間分解能（原子モーメント）と最大時間間隔（学習時間の境界）があります。

絶対時空を知ることは可能ですか？

たとえば、300 kmの高さから地球の表面が緑色で表示されていると仮定します。 下に行くと、表面が黒く、緑が木の葉であることがわかりますが、表面を形成していません。

星を見て、それが明るく、青い光でちらつくことがわかったとします。 時間スケールを変更することで、フォトンを登録できます。 もう光は見えず、閃光が見え、赤から紫までのさまざまな周波数で見えます。 それでも時間スケールを増やすと、暗闇が見えます。 非常にまれに閃光があることもありますが、観測中に合計で5つありました。 しかし、あなたは悪魔の踊りを見ます（通常、彼らは非常に速く踊るので、私たちはそれらに気付きません）。

絶対時空は言葉で表せません。 調査された時空のみを説明できます。 絶対から、それは視点の存在、調査された空間の最小および最大サイズ、調査された時間の最小および最大間隔によって区別されます。

私たちは何を知っていますか？

スペースの一部を見ることができなくなったとします。 私たち一人一人が死角を持っているので、これは想像できます。 最初はあなたはそれに気づくが、それからあなたはそれに慣れ、それを意識するのをやめる。 これは、私たちの意識が目に見える画像を滑らかにすることができるからです。 私たちの意識は写真ではなく、スプラインで機能します-それを滑らかにする機能。 時間と同じこと。 25番目のフレームを表示すると、それに気付かないでしょう。 連続的または同種として私たちによって実現されるその時空のみが私たちによって実現されます。

感覚は、時空の連続した部分、または同等に均質な部分のみに与えられます。

写真やフレームではなく、スムーズな機能を使用します。 機能が壊れる場所では、空間の境界と時間内のイベントが表示されます。 しかし、そのようなギャップはそれほどあってはなりません。さもないと、私たちの意識はそれほど多くの情報に対処できなくなります。 私たちが研究する時空の不連続性の数の制限は、限られた数の時空構造につながり、それを実現して意味を与えることができます。

均一性ステートメント

時空における均質性の存在を定式化する方法は？ 最初に頭に浮かぶのは、数学的分析からの連続性の定義の類似物です。連続性とは、2つの近い点の属性値がわずかに異なる場合です。 すべてが論理的で美しいように見えますが、疑問が生じます、何がポイントですか？

たとえば、水晶を手に持っています。 その表面のポイントは何ですか？ 点は原子であると答えることができます。 しかし、それはすべてあなたが考慮している属性に依存します。 色属性を検討している場合、原子には色がありません。 膨大な数の原子の表面には色があります。 色のアイデアを形成するために、それらの数百万がなければならないとします。 これは、色を得るために必要な結晶の表面上の点に、100万個の原子が含まれていることを意味します。 これは、隣接するポイントが共通の原子を持つことができるため、ポイントが交差できることを意味します。

Alexey Borovskikhは次のように述べています。多数の小さな部品から成り、構成部品の内部構造は私たちにとって不可欠ではないという仮定の下で実行されます。実際、この仮定はクラスを決定します Ah、この理想化を使用して解決されます。このような問題を解決するための手法は数学的分析と呼ばれ、形容詞「古典的」が伴う場合があります。微視的は異なり（積層は一方向に向けられ、粒子は別の方向に向けられます）、これは重要です（たとえば、音響の問題）。 ポイントが「厚い」モデルを使用します。 数学的には、これは理想化に対応し、実数の分野の代替です。 このような理想化はまったく異なる可能性があり、「非アルキメデス」と呼ばれ、問題を解決するための対応する手段は「非アルキメデス分析」と呼ばれます。 最も有名なのは、p進分析と非標準分析です。 ただし、これらの用語で得られた結果のすべてではないにしても、多くは漸近法の古典的な手段で解釈できます。漸近法では、ゲームはマルチスケールのリミット遷移でプレイされます。

均質なシミュレートされた時空のサイズは、調査対象の空間の解像度限界よりもはるかに大きく、調査対象の時間の1瞬間よりもはるかに長く続くと想定しています。

方法1：最初にスペースを収集します

シミュレートされた時空の概念

シミュレートされた時間の各瞬間について、絶対時空の一部であるシミュレートされた時空を想像するために、シミュレートされた空間を関連付けます。 このようなシミュレートされた空間のスタックは、シミュレートされた時空を提供します。 これはかなり原始的な考えですが、今のところはそれを使用してください。

スペースのエンパワーメント

意味のあるスペースを取りましょう。 パーツに分割します。 なぜこれを行うことができますか？ 意味に恵まれた空間は均質であり、したがって、部分に分割されているためです。 なぜ意味のある空間の一部、その一部を考慮するのですか？ それは別の部分のように見えるからです。 結晶の表面のどの部分も、他の部分と似ています。 意味のある空間のどの部分をとっても、この部分のプロパティはこの空間の別の部分のプロパティに似ています。 これは、同種の空間を定義する正式な方法です。

均質な空間のモデルは非常に印象的です。そのためには、考えられるすべての部分を検討する必要があり、多くの部分がある可能性があります。

均質空間の一部の最小サイズは、均質空間の均質性のサイズと呼ばれます。 このサイズは、調査中のスペースのアトミックポイントよりも大きくなる場合があります。 均質な空間の均質性は、私たち全員が慣れている点とは非常に異なります。 前に書いたように、通常のポイントとは異なり、それらは交差します。

均質空間の均質性のサイズが調査中の空間の原子点のサイズよりも小さい場合、完全に滑らかな空間が観察されます。 均質空間の均質性のサイズが調査中の空間の原子点のサイズよりも大きい場合、粗い空間が観察されます。

例で説明します。 カーペットの表面を考慮してください。 彼はフリースです、私たちはすべての絨毛を見る。 カーペットのどの部分も毛羽立ちがなく、他の部分と似ています。 部品のサイズを縮小します。 ある時点で、カーペットの一部に絨毛が1つだけあります。 そのような部分はフリースと呼ばれますか？ いいえ、絨毛だけでは毛むくじゃないからです。 したがって、カーペットの均一性のサイズは、調査中の空間の原子点のサイズよりも大きくなります。 隣接する2つのカーペットの同質点を取ります。 それぞれに20の絨毛がありますが、そのうち18が一般的です。 これは、私が均一性のポイントの交差点と呼んだものです。 カーペットが30本の繊維で構成されている場合、均一な空間のモデルをそれに接続できますか？ 均一性ポイントには20絨毛が含まれると仮定します。 これは、20以上の絨毛を含む部分はすべてフリースと見なされることを意味します。 30個の絨毛のセットで100個の異なるパーツを選択できるとします。 部品の数が多く、各部品がフリースと呼ばれることがわかります。 したがって、同種の空間をそのようなオブジェクトに関連付けることができます。

そのため、同次空間の定義を与えます。

同種空間とは、1つの空間の一部の集合であり、多数の要素で構成されています。 空間内の各アトミックポイントについて、このポイントを含む部分の最小サイズを定義します。 このサイズは、空間内の特定の原子ポイントの均一性ポイントのサイズを決定します。 すべての同質点の最大サイズは、全体として同種空間全体の同質点のサイズを決定します。

均質な空間には意味（解釈）を与えることができます。 たとえば、図面内の影付きの領域は、物質として扱うことができる均質な空間をモデル化しています。 このスペースから取得できるすべての可能な部品を使用してモデル化されます。 このようなパーツは信じられないほど多くあり、それらは交差しています。均一性ポイントのサイズは、10億個の原子のグループのサイズに匹敵します。

均質空間の解釈を知っていれば、プロパティの連続性の概念を導入できます。均質空間の均質性の間隔が狭い点では、属性値も近いはずです。

時間の空間の意味を持つ寄付

時間の空間の均一性について話すことができるように、連続する原子モーメントの各ペアの空間は互いに近接し、類似している必要があります。 空間の大きさ、形、または位置が時々刻々と変化する場合、そのような一連の空間について、時間的に均質な空間とは言えません。

次のステートメントは明らかです。原子モーメントの各ペアに対して2つの空間の比較を実行できる場合、その空間は時間的に均一であると仮定します。 しかし実際、私たちは今、原子の瞬間に魅力を感じています。 実際、私たちは絶対に滑らかな空間のダンスの定義を与えました。 しかし、ダンスにはラフなエッジがあります。 瞬間に訴えることなくラフダンスの均一性をどのように定式化するのですか？

時間の均一性

星の輝きを考慮してください。 一定の間隔で到着する個々の光子で構成されていることを覚えています。 光子間の間隔よりも長い瞬間を考慮する場合、均一なダンスを観察する間隔を取得します。瞬間が短い場合、均一なダンスを表示しません。 空間の均一性が表面品質のアイデアによって決定された場合、やがて均一性のアイデアはイベントの品質のアイデアに基づいたものになるはずです。

心配な海を想像して、その表面を説明してみてください。 フリースのカーペットの表面に非常に似ていますが、現在絨毛も動いています。 すべての瞬間にすべての波状の表面を記述すると、ダンスの表面の記述が得られます。 このような説明は、各ウェーブを監視する必要がある場合に意味があります。 ただし、そのような詳細な説明は必要ありません。これは時間に依存します。 適切なものを取得する方法は？ これを行うには、露出を増やす必要があります。 灰色のフィルターを通して水を飲んだ人は私を理解するでしょう：表面は霧のように見えます。 そして今、この霧は時間とともにゆっくりと変化します。 あなたは絨毛のスケールで毛羽を考慮することはできません、あなたは単一の波のダンスの間に海の表面のダンスを考慮することはできません。

これで、時間内に均一性を定式化できます。 空間のある種の均一なダンスを観察する場合、このダンスを時間をかけて部分に分割し、一時的な部分を取り、それらがどのようなものであるかを見ることができます。 部品のこの類似性は、空間のダンスを均質にします。 互いに類似した同種ダンスの多くの一時的な部分は、同種ダンスのモデルです。

私たちにとっての星は輝点であり、宇宙で均一ではありません。 しかし、彼女の光は時間的に均一です。 時間の均一性により、何らかの意味をそれに当てはめることができます。 空間や時間に均一性のないものに出会ったとしても、それに気付かないでしょう。 ただし、時間と空間の特定の境界でのみ均一性が現れることに注意してください。 おそらく、時間のスケールまたは空間のスケールを変更すると、均一性が現れ、それを見ることができます。

同次時空の統一ビュー

私たちは時空を時間順に並べられたスペースの積み重ねと考えました。 この見解を放棄し、時空を単一の意味論的ブロックとして見ることを学ぶ時が来ました。

海に戻りましょう。 時空間でモデル化する時空は、時間と空間で均一であることを知っています。 映画のフレームの形の松葉杖に頼ることなく、これを定式化してみましょう。

海の表面は時間の空間のダンスです。 時間に沿って、また全体に渡って、それを部分に分割できます。

区分に沿って、海の一部を観察した結果が得られます。 ヘリコプターが海面上を移動（または静止）することを想像してください。 彼は、海面の一部をその下にひっくり返す視野を持っています。 これは、時間に沿って刻まれた表面ダンスの一部と呼ばれるものの観察です。 私たちは多くのヘリコプターを打ち上げ、それぞれが互いに独立して移動します。 観察の結果-表面ダンスの部分があり、時間に沿ってカットされています。 それらは交差し、分岐し、信じられないほどの量があります！

時間全体の区分は、シミュレートされた時間内のある時間間隔で観測された海洋全体の表面のように見えます。

次に、これら2つの部門を結合します。 表面の分割を時間に沿って、そして全体にダンスさせます。 これは、ヘリコプターが望みのタイミングで観測を開始し、望みのときに終了するようになり、地表を上下に移動して視野を変更できるようになったことを意味します。 表面ダンスのこの分割は、私たちにまだ互いに類似している多くの部分を与えます。 しかし同時に、ルールが守られています：時空の均一性が維持される最小時間間隔は原子モーメントよりも大きく、この時空でこれより短い間隔を考慮することは意味がありません。 最小間隔は、特定の時空の均一性の時間間隔と呼ばれます。 同種の空間サイズにも同じことが当てはまります。原子サイズのサイズよりも大きくなります。 したがって、時空間分割は、均一性の時空間サイズより小さくすることはできません。

同次時空

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同種の時空は、多数の要素で構成される1つの時空の一部のセットです。 時空間内の各アトミックポイントに対して、このポイントを含むその部分の最小サイズを定義します。 このサイズは、特定の原子時空ポイントの均一性ポイントのサイズを決定します。 すべての同質点間の最大サイズは、全体として同質時空全体の同質点のサイズを決定します。

この均一な時空は多くの方法で解釈できます。 たとえば、海面のように。 この表面では、測定方法を学ぶ必要があることに注意してください。 特定の表面での均一時間よりも短い持続時間の測定は意味がありません。 これは、波の高さを測定することが不可能であることを意味します。なぜなら、波の存在する時間は均質の時間よりもはるかに短いからです。 空間的均一性よりも小さい領域の単一の測定も意味がありません。 これは、波長を測定できないことを意味します。 同時に、境界の厚さを測定し、それがゼロでないことを理解できます。それは波の厚さです。 そして、この境界も海と大気に属します！ 各論文は直感に強く影響しますが、波が見えます！ しかし、すべてが形式的でなければなりません。 波が表示され、それらを記述する場合は、他の最小限の空間的および時間的均一性を使用すると、波が表示されます。 しかし、他のアイデア、たとえば、安定した海面のアイデアは消えます。

均質時空の異方性

時空の均質性について話しました。 しかし、これらの均質性は、時空のキューブだけではありません。 彼らは細長い形状を持つことができます。 たとえば、別珍。 方向によって異なる均一性があります。 同じことは、厚いパイルカーペットにも当てはまります。 これらは異方性の均一空間です。 しかし、はるかに興味深いのは、時空間異方性です。 同じタイプの多くのシナリオの形でビジネス機能を提示できるのは彼女です！ そして、それがまさに私が非常に多くの言葉を言わなければならなかった理由です。 関数がどのように操作に分解されるかを理解するには、均質な時空の時空間異方性が何であるかを理解する必要があります。

空間と時間の違い

空間と時間の対立は、克服するのが非常に難しいエラーにつながります。 たとえば、私たちはアイデアを宇宙の概念で検討し始めました。 どういうわけか空間が時間外に存在しないことを忘れて、この表現に（時間）がないかのように見せました。 しかし、そうです。 あなたは、あなたの想像力で、この空間を歩き回って、さまざまな側面からその部分を調べます。 このような移動と検査には時間がかかります。 時間を使ってスペースを検査します。 今回はあなたのスペースが存在するものです。 彼のためでなければ、何も見ることができません。 そして、あなたが観察するのは時間の空間の踊りであり、あなたが観察するのはフィギュアだけです。 時空間では、この図は時間に沿ったセクションに対応します。 ヘリコプターをオブジェクトの上に置いて、それが受け取ったものは、時空に沿って作られた時空からの長い切り抜きです。 これは、空間が時間の外に存在できるという幻想を作り出します。 時空に沿って時空を切断すると、切り取られた空間はその位置とプロパティを変更せず、時間外に存在する空間の錯覚を作成します。 時間はあるペースで流れ、オブジェクトを異なるペースで学習するため、これはそうではないと言うでしょう。 これは、私たちの考えでは、2つの異なるレートに関するアイデアが同時に共存できるためです。 このトリックを映画で見ると、一度止まり、2回目はカメラがステージを動き回ります。 そして、あなたがシーンを歩き回るのに使う時間は、そうではないと思って気づかない。

そのため、時間の概念がなければ、空間の概念は不可能です。 あなたは空間を観察しているのではなく、時空を観察しています。 したがって、宇宙について話すとき、私たちは常に時空を意味します。

ご覧のとおり、空間の概念を時間の概念から切り離すことはできませんでした。 しかし、時間はどうですか。 スペースを無視して、アイデアを作成することは可能ですか？ 時間を尋ねると、間隔を設定するメトロノームがあり、時間はこれらの間隔がプロットされる軸です。 しかし、メトロノームはスペースなしでどのように存在できるのでしょうか？ 私たちの意識はかくれんぼをします。 空間のない時間はありません;時空の構造に訴えることなく、何時かを言うことはできません！ したがって、時間のない空間や時間のない空間を説明しようとせず、理解と想像に全力を尽くすために、それらが不可分であるという事実として受け入れることを提案します。

時間外の空間を想像しようとするときに意識が入り込んだトリックは、仮想時間でした。これにより、瞬間を止めて、変化がないかのように詳細に調べることができました。 瞬間を「止める」ことができるようにデバイスの感度を本当に上げると、このレベルの詳細で、ダンスなどの新しいイベントが確実に空中に浮かび上がります。 そのため、瞬間の「停止」は、現実とは関係のない投機的な操作に過ぎません。

スペースに関して同じ投機的アクションを実行すると、どのようになりますか？ 凍結時間に似ていますが、スペースに関して完璧なアクションは次のようになります。スペースの小さな領域を選択し、期間全体を通してそれを観察する必要があります。 均質な空間を観察することはできますが、均質な領域を強調せずに小さな領域に注意を集中することはできません。 これが違いです-瞬間の局所特性を観察することはできますが、空間の局所特性を観察することはできません。 そのため、映画のフレームを簡単に想像できますが、対称操作を行い、均質な部分空間を強調せずに空間の局所部分について映画を見ることはできません。

4次元の時空ボリュームを説明するために、さまざまなトリックを行います。

最初のトリックは、名詞を使用してオブジェクトとして時空に名前を付けることです。 この名前は、時空の解釈にすぎません。 オブジェクトが静止していないこと、ジャンプとダンスの両方が可能であることを完全に知っています。 したがって、誰かがオブジェクトについて話していると聞いて、それが凍結することを想像するのではなく、彼が参加する映画を想像します。

2番目のトリックは、同種の時空（またはそのような空間の合成）をアクションと呼ぶことです。 これを行うには、動詞を使用します。 これは、同じ時空の異なる解釈です。 同じ時空は現在、ダンスと呼ばれています。 ダンサーと話し、ダンスを言うと、同じ映画が見えます。

この問題は、ダンサーが踊っていると言うときに発生します。 このプレゼンテーションでは、解釈の1つが同じ時空の別の解釈を行います。これは、時空のモデル化の観点からはナンセンスです。 活動理論の観点から時空モデルとこのモデルの解釈を分離できれば、私たちが時空をどのように想像するかを理解するのがはるかに容易になります。

均一性の空間的および時間的次元間の相関

私たちの世界に対する信念は、均質空間の空間的均質性の大きさと時間的均質性の持続時間は相関しているという信念に基づいています。 つまり、空間的均一性のサイズが大きいほど、時間が長くなると考えられます。

光の速度が制限されているため、この法律には場所があります。 空間の均一性を検出するには、大量の情報を収集する必要があります。観測時には、空間の異なる部分が異なる時間に観測されます。 これは、原則として、小規模な均一性を知覚できないという事実につながります。光はそれらについての情報をもたらさないでしょう。 言い換えれば、長さLの空間の同質性について、L / cより短い期間について話すことは意味がありません。

まとめ

意味をなすためには、時空は空間または時間、あるいはその両方で均質でなければなりません。 この均一性は、特定のスケールの空間と時間で現れます。 そのためには、均一性のサイズと均一性の持続時間を決定する必要があります。 そのような空間のモデルは、与えられた時空の多くの部分になります。 これは非常に大きなモデルです！ 通常、これを短縮します。時空のどの部分も他の部分と同じです。

推論は、どの空間をモデル化するかに依存しません。つまり、内側から私たちによって考慮される空間、または外側から私たちによって検査される空間のいずれかです。

部品が似ているのはなぜですか？ 検出器からの信号。 つまり、均一性の有無は、使用する検出器の種類によって異なります。