興味深いゲームプレイを決定するものは何ですか？

誰もが、異なるゲームのゲームプレイからの感情が異なることに同意すると思います。 一部のゲームは、他のゲームよりも「プレイ可能」に見えます。 スーパーマリオのゲームとディアエステルのようなゲームを比較してみてください。最初のゲームは最後のゲームよりもゲームプレイが多いように感じます。 何がこの感情を引き起こしたのですか？ 私の仮説はこれです： 計画の可能性の違い 。



プレーヤーが事前にゲームを計画できるほど、エキサイティングなようです。



これが本当である可能性が高いという証拠を提供する前に、背景情報を提供する必要があります。 なぜゲームで計画がこのように優れた役割を果たしているのかを理解するには、種の進化を見て、なぜ魚はそんなにバカなのかという質問に答える必要があります。

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魚の世界は通常、次のようになります。







目の前に見えるのは1〜2メートルだけで、状況はさらに悪化します。 これは、魚が遠い計画を立てることができないことを意味します。 彼らは単に目の前に現れるものに反応し、これが彼らの人生です。 魚の生活がゲームである場合、音楽ではなくランダムノイズのあるギターヒーローの限定バージョンになります。 これはまさに釣りが起こるものです。 魚座は私たちのようには考えていません。厳密に定義されたロジックを持つ反応によって制御されています。



地球の歴史のほとんどは、生物の生命です。 しかしその後、 約4億年の進化がありました。 魚は陸に移動し始めました。 突然、次の写真が彼らの視界に現れました：







それは彼らの世界を変えました。 突然、周囲を計画し、正しく認識する機会が生まれました。 スマートブレインは以前はエネルギーの無駄でしたが、今では大きな利点になっています。 実際、この移行は非常に重要だったので、おそらく意識の進化の重要な要因になりました。 私が知っているように、この理論の著者であったマルコム・マクアイバーは、 それについて次のように書いています。

「しかし、約3億5千万年前、デボン紀に、ティクタアリクなどの動物が陸上で最初の実験襲撃を始めました。 知覚の面では、まったく新しい世界でした。 私たちは、オブジェクトを約1万倍よく見ることができます。 したがって、水から目をそらすだけで、先祖は以前の環境の濁った霧から、かなり遠くから環境を観察できるはっきりと見える世界に落ちました。



これにより、「はっきりと見える」クラブのこのような最初のメンバーは、進化の観点から非常に興味深い立場に置かれました。 感覚入力信号を運動反応から分離する変異を最初に受けた動物を考えてみてください（これまでは、誰かの夕食にならないように反応性が必要だったため、瞬間的な接続が必要でした）。 この段階で、将来の可能性のあるいくつかのオプションをレビューし、成功につながる可能性が最も高いオプションを選択する可能性があります。 たとえば、ガゼルにまっすぐに急いで位置を明らかにするのを早める代わりに、茂みの線に沿ってゆっくりと忍び寄ることができます近い。」

次の例で上記を実証できます。







この画像は、関連するプロセスの概念的な違いを完全に示しています。 途中で反応が起こる線形プロセスを使用します。 別の方法では、動物は彼の前のエリアを探索し、さまざまなアプローチを検討し、利用可能なデータで最良と思われるアプローチを選択します。



類推は完全ではありませんが、次の画像との顕著な類似性があり、旧式のFPSと最新のFPSの設計の違いを示しています。







この比較は完全に正直ではないことを知っていますが、ここで重要なことは、これらの2つの画像を見ると、これら2つのデザインのどちらがより良いゲームプレイを持っているかが明らかです。 左側の画像は、より複雑で興味深い環境を示し、右側はイベントの線形シーケンスを示しています。 そして、魚の世界が動物の土地の世界に関連しているように、これは計画の可能性に大きな違いがあることを意味します。



見る能力と計画する能力の間には、他にも興味深いつながりがあります。 Malcolm Makiverはタコの知能に関する質問に答えます：

「これらの保護されていないおいしいタンパク質の断片が何百万年もの絶え間ない脅威の下で生き残ったのは驚くべきことです。 ちなみに、彼らはすべての既知のタイプの中で最大の目を持っています（最大の深海種では、サイズはバスケットボールの直径に達します）。 明らかに、彼らはそれらを使用して、表面から反射した光の中の非常に遠いクジラのシルエット（最大の敵）を認識します。



理論は、計画の利点は、生物が反応中の移動距離を感知できる限界に比例するという考えを発展させます。 この理論は、そのような相関関係の大規模な変化が起こった進化の過去の期間を決定し、そのような変化が計画能力の発達における重要な要因になったことを示唆しています。 興味深いことに、タコとスプレーヤーは通常、アクションを実行する前は動かない。 これにより、比較的小さな感覚知覚領域が最大化されます。 言い換えると、水ミストのwaterにかかった動物については、計画のために、動きの距離に対して認識領域を増やす他の方法があります。

もちろん、私たち人間が知性と意識の現在のレベルに進化した理由は、視力だけではありません。 他の重要な要因は、直立姿勢と私たちの普遍的な腕でした。 立ち上がって、私たちはより良く見え、より効果的に手を使うことができました。 手は私たちの周りの世界を変える主な手段です。 それらにより、ツールを作成し、さまざまな方法で環境を変更して、生存率を最適化することができました。 これらのすべての要因は、計画の可能性と密接に関連しています。 私たちの周りの世界を変える方法を学んだ後、利用可能なオプションの数が拡大し、計画の複雑さが大幅に増加しました。



しかし、これで終わりではありませんでした。 計画は私たちの社会生活の重要な部分です。 人の精神状態のモデル 、つまり私たちが他の人を真似る能力は、計画能力の理由と結果の両方です。 社会的グループの管理は、行動とその結果に対するさまざまなオプションを熟考する非常に徹底したプロセスでした。



さらに、計画は、以前に私のブログで説明した他の2つの現象、 メンタルモデルとプレゼンスの効果の基礎にもなります。 メンタルモデルが存在するため、アクションを完了する前に評価します。これは、計画にとって明らかに重要です。 プレゼンスは、計画に含まれるときに発生する現象です。 世界で起こっていることだけでなく、自分自身で起こっていることをシミュレートしたいのです。



要約すると、計画が私たちを人間にした根本的な基盤となった多くの進化上の理由があります。 それは私たちの重要な部分であり、これらの能力を使用することができるとき、私たちは確かにエキサイティングで興味深いものになるでしょう。

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さて、この背景情報はすべて非常に有益ですが、これがゲームに当てはまるという本当に信頼できる証拠はありますか？ はい、実際には非常に深刻です！ 私が最も面白いと思うものを見てみましょう。



PENS （ニーズ満足度のプレイヤーエクスペリエンス）と呼ばれるプレイヤーエンゲージメントモデルがあり、厳密に研究されています。 プレイヤーがゲームについてどう思うかを評価するために、彼女は次の基準を使用します。

• 能力 。 ゲームが能力の感覚、ゲームの熟達感の必要性をどれだけ満たしているか。
• 独立 。 プレーヤーにはどのような自由度があり、それを表現するためにどのような機会がありますか？
• つながり 。 他のプレイヤーと共通して、プレイヤーの欲求はどのくらい満たされていますか？

これらのメトリクスでゲームのパフォーマンスを測定することは、単にゲームが「おもしろい」かどうかを尋ねるよりも、成功のさまざまな側面（売上、人々がゲームを推奨する可能性など）のはるかに優れた指標であることが証明されています。



さらに重要なことは、上記の2つの要素が計画に直接関係していることです。 能力と独立性は、プレイヤーの計画能力に非常に関係しています。 これがなぜそうなのかを探りましょう。



プレイヤーがゲームで有能だと感じるためには、ゲームがどのように機能するかを深く理解する必要があります。 もちろん、単純な反射で十分なゲームもありますが、それらは常に非常に原始的です。 ほとんどの音楽ゲームでさえ、プレーヤーはより良くプレイするために学び、理解する必要があります。 重要なことは、各レベルのメロディーを覚えることです。 なんで？ 入力の「マニピュレーター」の最適な位置（指または足）を得るために、できるだけ多くの音を入力します。 これらのすべての側面は、1つになります。未来を予測する能力です。



ほとんどのゲームで同じことがわかります。 プレイヤーは、モンスターがどのように攻撃するか、レベルスキームは何であるか、自分の攻撃がどのように機能するかを理解すると、ダークソウルでより良いプレイを始めます。 世界の仕事を学び、予測する能力を獲得することは、能力の基礎です。 もちろん、プレーヤーは必要なアクションを実行するために運動能力を開発する必要がありますが、これはアクションが必要なタイミングと理由を理解するよりもほとんど重要ではありません。 単純な予測能力では十分ではありません。プレーヤーが達成したい目標を把握し、予測能力を使用してそれを達成するために必要なステップを完了する必要があります。 または、言い換えれば、プレーヤーは計画する必要があります。



独立は計画能力にも大きく依存します。 自由度の高いゲームを想像してみてください。ただし、ゲームの仕組みはまったく理解できません。 基本を理解せずに複雑な戦略ゲームを実行する人は誰でも、これがあまりエキサイティングではないことを知っています。 何かを意味する自由のために、あなたはそれをどうするかについてのアイデアを持っている必要があります。 ゲームの仕組みがどのように動作するか、どのツールが自由に使えるか、どの目標を達成したいかを理解する必要があります。 これがなければ、自由は混乱し、意味がなくなります。



独立感を確保するために、ゲームは大きな機会を提供するだけでなく、プレイヤーに世界がどのように機能し、プレイヤーの役割が何であるかを教えるべきです。 プレーヤーは、発生する可能性のあるさまざまなアクションを意識してモデル化し、特定の目標を達成するために使用できる結果を考え出すことができなければなりません。 これらの機会があれば、あなたは持つ価値のある自由を手にします。 計画を立て直す能力について話しているのは、おそらくかなり明白です。 プレイヤーが計画できない世界は、独立性の少ない世界です。



同様に、ゲームにイベントの線形シーケンスしかない場合、計画することはあまりありません。 プレイヤーが計画を立てるには、オプションが必要です。 これは、特定のアクションチェーンのみが可能な場合には適用されません。 そのような場合は、自由の欠如の典型的な例であり、自由の点でプレーヤーを満足させません。 繰り返しますが、計画と独立は非常に洗練された方法で結びついています。



また、連結性の要因は計画にも関係していることを証明できます。 上で説明したように、社会的相互作用は計画する能力に大きく依存しています。 ただし、依存関係はそれほど厳密ではないと思います。最初の2つの側面で十分です。 それでは、別の角度から証拠を見てみましょう。







ゲームでは、長期的な傾向があります-新しい「メタ」機能の追加。 このような非常に一般的な機能は現在、クラフトであり、ほとんどの主要なゲームではある程度存在します。 RPGのようなレベルアップ要素は、キャラクターだけでなく、武器を備えたリソースにも広く使用されています。 それでも多くの場合、さまざまなアイテムを購入するために使用できるお金のコレクションがあります。 最近のほとんどのゲームを見ると、これらの機能の少なくとも1つが間違いなく見つかります。



では、なぜゲームに追加されるのですか？ 答えは非常に簡単です。ゲームをより刺激的にします。 これが起こる理由はもう少し複雑です。 これは、プレーヤーにより多くのオプションを与えるためだけではありません。 その場合、ミニゲームのランダムなバリエーションを持つゲームが表示され、ゲームプレイにいくらかの優位性が与えられます。 しかし、代わりに、常に厳密に定義されたタイプの関数が使用されています。



私の理論は、計画と関係があるということです。 このような機能を追加する主な理由は、それらが計画の機会の範囲を拡大し、計画に含めることができるより多くのツールを提供することです。 たとえば、店舗を持つことと組み合わせてお金を集めることは、プレーヤーが特定のアイテムを購入するという目標を持つことを意味します。 商品と交換する目的で適切な金額を集めることは計画です。 コインを収集する目的のアイテムと方法がメインのゲームプレイサイクルに関連付けられている場合、このメタ関数は、メインサイクルが実際よりも多くの計画を立てているという感覚を与えます。



これらの追加機能は、ゲームプレイを強化することもできます。 The Last of Usでどの武器を使用するかを考える必要があることを思い出してください。 プレイヤーにはアイテムを作成するためのゴミがあり、これらすべてのアイテムを使用すると、戦闘でさまざまな戦術を使用できます。 また、それらをすべて同時に適用することは不可能であるため、プレーヤーは選択を行う必要があります。 そのような決定を下すことは常に計画を作成することなので、ゲームへの関与の感覚が強まります。



これらのタイプのメタ機能に対するあなたの態度が何であれ、間違いなく一つのことです：それらは機能します。 彼らが働かなければ、彼らの人気は伸びず、それほど長く続かないからです。 もちろん、これらの機能を使用せずに、多くの計画を立ててゲームを作成できます。 しかし、それはもっと難しい方法です。 これらの機能を追加することはエンゲージメントを高めるための実証済みの方法であるため、特に競合がない場合は競合他社に負けてしまう可能性があるため、非常に魅力的です。







そして最後に、私が実際に計画について考えるようになった理由についてお話したいと思います。 それは、SOMAとAmnesia：The Dark Descentを比較し始めたという事実から始まりました。 SOMAを作成するとき、できるだけ多くの興味深い機能を追加することが非常に重要であり、プレーヤーにさまざまなアクティビティを持たせたいと考えました。 SOMAには、Amnesia：The Dark Descentよりも幅広い相互作用と大きな変動性があると言ってもいいと思います。 しかし、それにもかかわらず、多くの人々は、SOMAがウォーキングシミュレータにあまりにも似ていると不満を言いました。 健忘症に関する同様のコメントを思い出すことはできません。 なぜこれが起こったのですか？



最初はこれを理解できませんでしたが、次にこれらのゲームの主な違いを強調しました。

• 健忘症の心の状態。
• 照明/健康資源管理。
• さまざまなレベルで配布されるパズル。

これらのすべての側面は、プレイヤーの計画能力に直接関連しています。 メンタルヘルスシステムとは、プレイヤーが行くべきルート、モンスターを見るべきかどうかなどを考えなければならないことを意味します。 プレイヤーがレベル内を移動するときに考慮する必要があるこのような瞬間は、計画を作成するための一定のニーズを提供します。



リソース管理システムも同様に機能します。プレーヤーは、利用可能なリソースをいつ、どこで使用するかについて考える必要もあります。 また、プレーヤーは、マップ上で見つけるオブジェクトのタイプが明確になるため、別のレイヤーを追加します。 プレイヤーが部屋に入って箱を引き出したとき、これは単に無駄な行動ではありません。 プレイヤーは、いくつかのボックスに便利なアイテムがあることを知っており、部屋の検索はより大きな計画の一部になります。



アムネシアでは、多くのレベルの設計は大きなパズル（エレベーターの起動など）を中心に構築されています。これは、一連の散らばったレベルで相互接続されたパズルを実行することで解決されます。 部屋にはパズルが散在しているため、プレーヤーは次に進むべき場所を決定する必要があります。 「visit all rooms」アルゴリズムを使用するだけではゲームを完了することはできません。 レベルのどの部分に戻る必要があり、どのパズルを解決する必要があるかを考える必要があります。 これはそれほど難しくはありませんが、計画の感覚を作り出すのに十分です。



SOMAにはこれらの機能はありません。また、計画の欠如を補う新しい機能はありません。 これは、ゲーム全体としてゲームプレイの感覚が低下することを意味し、一部のプレイヤーにとっては、「ウォーキングシミュレーター」の領域への移行のように見えました。 計画能力の重要性を知っていれば、この問題を解決するために何らかの行動を取ります。

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標準のメインゲームプレイサイクルを使用する「通常の」ゲームには、このような問題はありません。 計画する機能は、古典的なゲームプレイの実装のイメージに組み込まれています。 もちろん、この知識はそのようなゲームを改善するために使用できますが、これは決して必要ではありません。 この理由から、ゲームの基本的な側面としての計画が過小評価されていると思います。 私が見つけた唯一の良い例[1]は、 Doug Church によるこの記事で、彼はすべてを次のように説明しています。

「非常に予測可能な物理学（マリオの世界では明らか）と組み合わせたこのシンプルで論理的な制御により、プレイヤーはアクションで何が起こるかについて正しい推測を行うことができます。 モンスターと環境の複雑さは増しますが、新しい特別な要素が徐々に導入され、通常は既存の相互作用の原則に基づいて構築されています。 これにより、ゲームの状況が明確に表現されます-プレイヤーがアクションを計画するのは非常に簡単です。 プレイヤーが水中のモンスターや胸の邪魔になる高い棚を見ると、彼らは何をすべきか考え始めます。



これにより、プレイヤーはかなり洗練された計画プロセスに参加できます。 彼らは（通常間接的に）世界がどのように機能するか、どのように世界と動き、相互作用するか、どのような障害を克服しなければならないかを紹介します。 その後、しばしば無意識のうちに、彼らは彼らが望む場所に着くために計画を変更します。 ゲーム中に、プレイヤーはそのような小さな計画を何千も作成します。 重要なことは、計画が失敗した場合、プレイヤーはなぜこれが起こったのかを理解することです。 世界は非常に包括的であるため、計画が機能しなかった理由がすぐに明らかになります。

これはその場での本当のヒットであり、私が話していたことの素晴らしい説明です。 1999年の記事で、それについて議論している他の情報源を見つけることは困難でした。その当時のこの考えの発展は言うまでもありません。 もちろん、計画はシドマイヤーのフレーズ「一連の興味深い選択肢」に記述されていると言えますが、私にはあまりにも曖昧に思えます。 世界の仕組みを予測し、この知識に基づいて計画を作成するという側面だけではありません。



この原則に近似する唯一のケースは、没入型Simジャンルの議論です。 おそらくこれはそれほど驚くべきことではないでしょうが、Doug Churchチェーンはこのジャンルの発展に大きな役割を果たしました。 たとえば、イマージョンシミュレーターが特に有名な不測のゲームプレイは、世界を理解し、この情報に基づいてアクションを計画する能力に強く関連しています。 このタイプのデザインの理想は、Dishonored 2 [2]のような現代のゲームではっきりと見えます。 したがって、ゲームデザイナーがこの座標系で何を考えているかは明らかです。 しかし私にとって、これがゲームを楽しくするための基本的な部分としてではなく、デザインのサブセットとして見られている理由はそれほど明白ではありません。



上記で述べたように、「通常の」ゲームプレイに参加すると、多くの計画が自動的に行われるため、おそらくこれが起こります。 ただし、これは物語ゲームの場合には適用されません。 実際、物語のゲームは、スーパーマリオのようなゲームほど定期的なゲームプレイが含まれていないという点で、「完全にゲームではない」と見なされることがよくあります。 このため、ゲームがより相互に排他的であるかのように、ゲームにもっと多くの履歴またはゲームプレイが必要かどうかがしばしば議論されます。 ただし、このような大きな不一致を維持する理由は、物語のゲームでゲームプレイがどのように機能するかを正確に理解していないためだと思います。 以前の投稿で述べたように、デザインの観点から見ると、私たちは地元の最高水準にとどまっています。



計画がゲームの基本的な基盤であるという考えは、この問題の解決策を提供します。 「物語のゲームにはより良いゲームプレイが必要」とは言いません。「物語のゲームにはより良い計画が必要です」とは言いません。

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計画を立てるのに必要なことを完全に理解するには、すべての意味を与えるための基本的な理論が必要です。 最近紹介したSSMフレームワークは、この役割に適しています。



詳細を理解するには、 最近の投稿を読むことをお勧めしますが、完全を期すために、ここでフレームワークについて簡単に説明します。



ゲームを3つの別々のスペースに分割できます。 まず、システム空間へ。 すべてのコードはそれに属し、すべてのモデリングはその中で実行されます。 システムのスペースは、抽象的なシンボルやアルゴリズムと同様に、すべてのコンポーネントで機能します。 次に、システムの空間で発生するイベントのコンテキストを提供する履歴の空間があります。 システムの空間では、マリオのキャラクターは単なる衝突境界のセットですが、この抽象的な情報が歴史の空間を通過すると、イタリアの配管工に変わります。 最後に、メンタルモデルのスペースがあります。 これは、プレイヤーがゲームについてどのように考えているかを表し、ゲームの世界に存在するすべてのものの一種の精神的なキャストです。 ただし、プレイヤーはシステム空間で何が起こっているのか（およびストーリーのコンテキストをどのように解釈するのか）をほとんど正確に知らないため、これは単なる合理的な仮定です。 最終的に、メンタルモデルは、プレーヤーがゲームをプレイするために使用するものであり、彼の判断の基礎となります。



以上のことから、ゲームプレイとは何かの定義を作成し始めることができます。 最初に、行動の概念を議論する必要があります。 基本的に、アクションはゲーム中にプレイヤーが行うすべてであり、次のステップで構成されます。

1. システムおよび履歴のスペースから取得した情報の評価。
2. 利用可能な情報に基づいてメンタルモデルを作成する。
3. 特定のアクションを実行した結果のモデリング。
4. , (, ).

これの多くは無意識のうちに起こります。プレイヤーの観点から、彼はこのシーケンスを主に「何かをする」と見なし、進行中の精神プロセスを認識していません。しかし実際には、スーパーマリオの深byを飛び越えたり、シムシティに家を建てたりするときに、プレイヤーがゲームで何かをするときに常に起こります。



アクションが何であるかを理解したら、ゲームプレイに進むことができます。これは多くのアクションの組み合わせですが、1つの例外があります。ゲームに入力を送信するのではなく、単にこれを実行していると想像してください。したがって、メンタルモデルの空間内の一連のアクションが結合されて評価され、結果が満足できるものである場合にのみプレーヤーが必要な入力データの送信を開始します。







言い換えれば、ゲームプレイは完全に計画の立案とその後の実装で構成されています。そして、上記のすべての証拠に基づいて、私の仮説はこれです：一緒に組み合わせることができるアクションが多ければ多いほど、ゲームプレイは良く見えるようになります。



単にアクションを組み合わせてプランと呼ぶだけでは十分ではありません。第一に、プレーヤーは自分が達成しようとしている目標のアイデアが必要です。さらに、アクションは自明ではありません。歩行動作のセットを単に組み合わせることは、プレイヤーにとって刺激的ではありません。また、計画がゲームへの関与に影響する唯一の側面であることを指摘する価値があります。プレーヤーが計画に集中しているという理由だけで、他のすべての設計要素をフレーム化することはできません。



ただし、計画と密接に関係する多くの設計原則があります。たとえば、全体的な世界を持つことは非常に重要です。そうしないと、プレーヤーは計画を立てることができません。それが、目に見えない壁が非常に迷惑な理由です。それらは、計画の作成と実行を非常に困難にします。また、プレイヤーが一見ランダムな後退に悩まされる理由についても説明します。ゲームプレイを快適にするには、エラーが発生した場所を精神的にモデル化できる必要があります。ダグ・チャーチが上記の引用で述べたように、もしプレーヤーが負けたら、その理由を知る必要があります。



別の例としては、アドベンチャーゲームの作成者へのアドバイスがあります。常に同時にいくつかのパズルがあるはずです。計画の観点から、これは必要です。なぜなら、プレーヤーに計画の可能性のためのスペースを提供する必要があるからです。「最初にこの謎を解き、次にこれを解決します」。計画に関連する他の多くの原則があります。ゲームを面白くするのは計画だけではありませんが、そこから多くの有用な要素を抽出できます。



実際のゲームの実際の例を簡単に見てみましょう。







この状況で、プレイヤーが赤で敵を殺したいとします。プレイヤーではないただジャンプして、最高を願っています。始める前に、彼は何らかの計画を立てる必要があります。彼は最初に警備員が去るのを待ち、犠牲者の背後にテレポートし、忍び寄って刺します。その後、彼は同じように場所を離れます。これは、プレイヤーがアクションを実行する前に考えていることです。彼は計画を立てるまで行動を起こしません。



この計画は機能しない可能性があります。たとえば、プレーヤーが敵を忍び寄ることができず、アラームが鳴ります。計画の失敗は、それが完全に間違っていたことを意味しません。それは、彼がアクションの1つを完了できなかったことを意味します。これを正しく表示すれば、プレーヤーは失望することはありません。さらに、プレーヤーは自分のメンタルモデルを誤って解釈したり、何かを見逃したりする可能性があります。彼はそれに応じて精神モデルを変更する能力を持っている場合にもこれは彼に合っています。そして、プレーヤーが次に同様の計画を実装しようとするとき、彼はよりうまくそれに対処します。



多くの場合、この計画を達成する能力は、ゲームで最もエキサイティングです。通常、精神モデルがまだ作成されておらず、計画能力があまりよく発達していないため、ゲームは最初は少し遅いです。しかし、ゲームのプロセスでは、プレーヤーはより良くなり、プレーヤーはより長い一連のアクションを一緒に結合し始め、したがってより多くの喜びを得ます。これが、学習レベルが非常に重要になる理由です。これは、初期の遅延を取り除く素晴らしい方法です。トレーニングはゲームプレイを単純化し、プレイヤーがゲームの仕組みについて正しく推論できるようにします。



また、計画を実装するのが簡単すぎてはならないことにも注意してください。ゲームへの関与を維持するには、ある程度の非自明性が常に残っている必要があります。



計画は必ずしも長期的である必要はなく、非常に短時間で行うことができます。スーパーマリオのこのシーンを例に考えてみましょう。







ここでは、プレイヤーは一瞬で計画を立てる必要があります。プレイヤーが盲目的に反応しているだけではないことに注意することが重要です。緊張した状況でも、ゲームが本来どおりに機能する場合、プレイヤーはすぐに計画を策定し、それを実装しようとします。



次に、これら2つの例をDear Estherのようなゲームと比較してください







。このゲームでは多くの人が好きになることができますが、ゲームプレイが十分でないことに誰もが同意するようです。そこに欠けているものに同意することはより困難です。負けることは不可能であり、競争力のあるメカニックが欠如していることについて多くのことを聞いたことがありますが、これは私には納得できないようです。おそらくご想像のとおり、ここには計画はないと思います。



親愛なるエスターが魅力的ではないと考えられる主な理由は、あなたが誰かと負けたり戦ったりできないからではありません。このゲームでは、プレーヤーがプランを作成して実行することはできません。この問題を解決する方法を見つける必要があります。SSMフレームワークのフレームワーク



内で計画に近づくと、「物語のゲーム」に含めることができるゲームプレイの種類を理解できます。メンタルモデルの空間で計画を作成する場合、アクションが履歴空間から取得したデータに基づいていることが重要です。次の2つのプランを比較します。1）「まず、10個のアイテムを収集して、キャラクターXの自信を示すために、









これにより、「友情」の必要な指標を達成でき、その後Xがチームの一部になります。これにより、10ポイントのボーナスポイントが与えられます。」



2）「Xが部屋の掃除を手伝うと、彼女と友達になれます。それは素晴らしいことです。なぜなら私は彼女を私たちと一緒に旅に招待できるからです。彼女は良い射手であるようであり、彼女と一緒にいると、私はずっと落ち着くでしょう。」



これはかなり原始的な例ですが、私のポイントが明確であることを願っています。これらのアプローチはどちらも同じ計画を記述していますが、データの解釈に関しては非常に異なっています。番号1はシステムの抽象的な空間で発生し、番号2はより物語的であり、歴史の空間に基づいています。ゲームプレイが2番目と同様の計画を作成することで構成される場合、真に物語的なゲームプレイのように感じる何かが私たちに現れ始めます。これは、インタラクティブなストーリーテリングの芸術の発展における重要なステップです。

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計画について考えることは、より深い物語のゲームを作成するための重要なステップだと思います。あまりにも長い間、ゲームデザインは「標準的なゲームプレイ」から自然に発生する計画コンポーネントに依存していましたが、現在はもう存在しないため、特別な注意を払う必要があります。ゲームプレイを制御するものを理解し、これらの要素が物語のゲームプレイに存在することを確認する必要があります。計画は決して「特効薬」ではありませんが、本当に重要な要素です。 Frictional Gamesの将来のゲームを開発するとき、私たちは間違いなくそれについて多くを考えます。



注：



1）誰かが計画をゲームの基本的な部分として説明する他の評判の良い情報源を持っているなら、私はそれらについて聞きたいです。



2）スティーブリーは、今年のGDCで優れた講義「統合レベル設計へのアプローチ」を開催し、プレーヤーのアクションの意図性について多くのことを話しました。これは、計画に密接に関連するもう1つの概念です。