ビクトリーロールガールのチュートリアル

。 confファイル

私にとっては、共有ブラシ、ホットキー設定が必要です。 プログラムのconfファイル、それらはすべて私の

Dropboxは継続的に提供され、どこからでもダウンロードしてすぐに作業を開始できます。 必要だと思う

プログラムの少なくとも一部を自分でシャベルでシャベルします。







-建物

今回は、ブランクを作るのに時間を無駄にしませんでしたが、以前のモデルの既製のものを使用し、解剖学と詳細の仕上げに自由時間を費やしました。 ゼロからの開始を常に必要とする内部完璧主義者を克服する場合、すでに準備された要素を使用して、モデルを1桁高速にすることができます。 当然、私は自分の空白だけを意味します。





多くの変更の1つ



-リトポロジーシューズ

私にとっては、「zbrushからのサブディビジョンスケッチの下でのトポロジー」方式が再び最高でした。 靴は非常に滑らかです

私の意見では、完璧なサーフェスを得るためにzbrushでモデルを回転させたり舐めたりするのではなく、サブディビジョン用に作成する方がはるかに高速で優れています。 さらに、出力の結果の再トポロジ後、グリッドはzbrushの4つのサブディビジョンよりもモデルをより詳細に制御できることに注意してください。 アクションのシーケンスはほとんど常に同じです。オブジェクトのデシメート、単純化されたハイポリのエクスポート、modoへのリトポロジー。





modoで使用するリトポロジーツール







-リトポロジーコルセット

コルセットのリトポロジーは同様の方法で作成されますが、Zbrushのモデルのリトポロジーの理由は完全に異なります。 これは、コルセット上にあるパターンとパターンによるものです。







リトポロジー後、結果のメッシュにより、将来の操作のためにスキャンを正確に生成できます。 modoから保存したuv.EPSファイルにPhotoshopでパターンを配置するだけです。 これを行うには、オブジェクトを選択して、[テクスチャ]タブに移動し、[UVをEPSにエクスポート]を選択して保存します。







パターンの例。





さらに、コルセットでは、パターンのボイド間に別のパターン、垂直線が必要でした。 彼らのために、私はマスクを作成しました。これは、以前に作成したパターンを反転し、Psのレイヤーマスクを介してストライプパターンに重ねることによって受け取りました。結果の2つのマスクは、zbrushのコルセットに、MaskingタブのAlpha by Maskツールを介して投影されました。 残ったのは、変形タブで膨張ツールを適用することだけでした。





UVスキャンパターンを適用した結果。



-髪の毛

カールに穴を開けたり髪型を整えたりしないように、zbrushでスケッチを作成し、その後、modoで右に示す髪型のスケッチの下でカールをねじってカスタマイズしました。





Zbrushのメインブラシ。







髪の毛を4つの部分に分けました。2つは非常に密ですが、長さが異なります。3つ目の部分は外層用の髪、4つ目はいくつかの髪で、別々に垂れ下がっています。







modoでは、彼は1本の髪の毛を作り、その後それを密な長方形にコピーし、そしてZbrushでは彼はそれを不均一にしました。 modoでこれを行わなかったのはなぜですか？ MoveエラスティックブラシとMoveトポロジブラシの正確な類似物がないため。 残っていたのは、前のピンナップモデルのアナログによって事前に準備された、すべての髪のグループをジオメトリの均一なダイスに焼き付けることです（Substance disignerですべての焼き付けを繰り返しました）。





アルファチャネルベイキングダイ、modoツール



次のステップは、ベンド、ツイスト、スワール、スカルプトムーブツールでそれらをツイストすることでした。







上記の方法で得られた髪の質感。



-ハイポリ

highpoliの肌と顔の詳細をシミュレートするために、Zbrush用のブラシを備えた事前に準備されたライブラリを使用しました。 で

高ポリゴンモデルにパターンを適用すると、低ポリゴンで縫い目ができるリスクが減り、大量の手動で

テクスチャリング中に動作します。



もう1つ注意してください：ベイク処理されたhighpolyモデルから取得されたパーツの品質は、highresモデルに含まれていない場合、テクスチャリング中に重ねられたパーツの品質とは比較されません。 highpolyに投資することで、テクスチャリングの時間を節約できることは明らかです。 例外は、タイルのテクスチャまたはサーフェスを持つモデルです。 この場合、テクスチャリング中に通常のマップ品質を達成するのははるかに簡単です。



上記の説明に追加します。 テクスチャに縫い目のリスクがある理由は、パターンが通常のマップテクスチャに追加される場合、足や腕などのスイープのわずかな回転は、パターンがスイープの方向を考慮しないため、取り除くのが難しい縫い目の外観に影響するためです。上に繰り返しを置くだけです。











-まつげと眉毛

眉毛とまつげは、身体全体とともにテクスチャに描画または適用される場合、テクスチャ上で単にぼやける小さなディテールであるため、別のテクスチャ上の配置方法を選択しました。 これにより、品質を損なうことなく非常にシャープなテクスチャを表示できます。 眉毛と目のテクスチャーをそこに配置しました。2048の解像度でグループ全体に十分でした。 その結果、そのようなグループは将来のモデルのためにカスタム要素に切り替えました。







Modoでまつげのモデリングとアレンジを行い、FiberMeshツールで眉毛を作成しましたが、目は2層のジオメトリを持ち、2層目のジオメトリはグレアフィルムとして機能します。 唯一の欠点は、眉毛とまつげが一般的なテクスチャーに描かれないことですが、スキニング中に別のボーンに掛けて顔のモーフィング後にパッチを修正するのに時間を費やさなければならないという別のジオメトリを持っています。





Modoでまつげをモデル化して設定しました。私にとっては速く、FiberMeshで眉毛を作りました。



-ローポリ

もう一度、zbrushでリトポロジーを使用しました。これにより時間を短縮できましたが、zbrush後のトポロジーの編集でこの時間を節約できたと思います。 Zbrushのzremeshツールは常に理想的な低ポリゴンを提供するわけではありません。頂点を指定した後でも、色の色に応じて多かれ少なかれ生成されるポリゴンを編集する必要があります。 ほとんどの場合、トリッキーなツールを使用すると、時間の節約という錯覚が発生しますが、この時間は修正と改善に費やされます。





トポロジモード





-Smusグループ

このモデルでは、コルセットの内側の部分を除いて、SMUグループをほとんど使用しませんでした。 ちょっとした不快な陰影を避けるために、私はsmusグループを指定しました。 基本的に、はっきりと読めるエッジが必要な場所、または逆に顔のシェーディングを柔らかくする必要がある場所でループをカットします。 ループを追加すると、Boleはコーナーのスムーズな移行を実現し、スキャンを共有せず、テクスチャに継ぎ目が現れる不必要な機会を作成します。 （目立つ場所に2つの異なるグループを割り当てる場合、将来のテクスチャに継ぎ目の出現を避ける必要があります。この目的のために、スキャンはこの場所でミリメートル単位に分割されます）。 次の例は、2つの異なるスムスグループの使用による鋭いエッジを示しています。この場所では、常にフラットパターンでシームを開始するか、フラットパターンを分離する必要があります。







modoでのsmusgroupの割り当ては、GeometryPolygonSetスムージンググループを通じて行われます。 この機能をホットキーに割り当てることをお勧めします。







-スキャン

modo 901の新しいバージョンでは、四角形ツールが登場しました。これにより、明示的なポリゴンパターンがある場所でのスキャン作業が簡素化されます。 即座にマッピングされ、すべての作業が2回のクリックに削減されます。 オブジェクト選択>長方形ツールを選択し、UVウィンドウの空の場所をクリックします。 私にとって、これは魔法のままです;この楽器の作品を何度も見ることができます。







モデルには4枚の4096x4096 uvカードがあり、正方形の最大のスペースを埋めます。スキャンをゆがめて、正方形の形状にしたり、いくつかの辺をまっすぐにしたりすることがよくあります。 このようなアクションの後、この場所で縫い目をキャッチする可能性は非常に高くなりますが、テクスチャの品質が高いため、これは目立ちません。







-ツールの蓄積に関する後退

個人コンテンツとツールの蓄積についてお話したいと思います。私の意見では、業界は現在、日々のプロセスの繰り返しとして表現されるモデルを使用して、個人データベーススクリプトのプラグインを蓄積するプロセスにあります。 これは、Ndoプラグインの例で明確に見られます。Ndoプラグインでは、ルーチン作業が事前設定されたプロファイルに削減されます。 コンテンツの蓄積とは、完全に異なるプロジェクトで再利用できる、高品質で学際的なモデル、テクスチャ、およびあらゆるマテリアルを意味します。 私の意見では、これはCG業界の参加者のほとんどがすでにプログラムを操作するための多くのツールとテクニックを習得しているという事実によるものです。 おそらく、新世代のアーティストは、これらの実績のあるデータベースを、簡単に、そして良心のtwinなしに、インターネット上の写真で今起こっているように簡単に使用するでしょう。 そして、これは非常にクールです。これは、全体として新しいレベルの品質に切り替えることができ、作業に費やした時間を凝縮し、他の人が以前に使っていた時間を有効に活用できるからです。 また、新しいアプローチを開発してプロセスを簡素化している間に、誰かがこれを見て、それらに基づいて、ほとんどのモデリング機能を自動化して置き換える独自の製品を開発している可能性もあります。 そして、このために準備する必要があります。



-焙煎のためのハイポリの準備

私のハイポリモデルは多くの部分に分割されています。この場合、いくつかのオブジェクトの交差とモデルのボリュームのためにモデルを分割します。 たとえば、頭には体よりもはるかに多くの詳細が含まれているため、体にはいくつかの断片があります。したがって、体の分割量は何倍も必要です。 モデル全体では、ファイルサイズのために保存できません。 私はすぐにデシメーションについて考えている人に警告します。スキンパターンのような明らかな小さなディテールがない場合にのみロールバックします。そうでなければ、これらすべての小さなことを伝えず、行われた作業のかなりの量を台無しにします。 頭、爪、衣服を体から切り離します。 実質的な設計者でモデル全体を焼きました。











-フォルダー構造

同じプロジェクト構造の場合、同じプロジェクト構造を収集する.batファイルを使用します。 これを行うには、メモ帳で、MDコマンドをスペースで区切って印刷し、その後に将来のフォルダーのアドレスと名前（MD E：\ my_worck \ FolderName）を印刷する必要があります。 次の行は、最初のコピーと最初の内部にある各フォルダーのリストです。 左の写真のフォルダ構造の例。テキストドキュメントを.bat形式で保存します。そのため、保存時にファイルタイプ「すべてのファイル」を選択し、ファイル名に.bat形式を入力し、すべてを引用符「myname.bat」で囲みます。 右の例。







-低ポリゴンの分割

また、Lowpoliは便宜上、Photoshopでの不要な作業を避けるためにパーツに分割されます。そうしないと、オーバーラップするパーツが法線マップ上に大量の在庫を与え、Photoshopで光沢を付ける必要があります。











-IDマスクの10進数のハイポリ

この場合、ZbrushのDecimetionを使用してIDマスクを焼くためのハイピースを準備しました。IDはポリペントから取得されます。これらの場合、高解像度の詳細は重要ではありません。 多くの場合、polypeintを作成する前に、highpolyのボリュームのためにhighresaを決定し、その後、polypeintテクスチャのシャープさのために、結果にいくつかのDivideをスローします。 シャープネスは、モデルにかかる分割の量に依存するため、カラーIDマスクにパターンを追加するために、以前にスキャンしたマスクとインフレートツールを使用する段階で作成したマスクで手順を繰り返し、マスクを反転した後にこの領域をColor FillObjectカラーで塗りつぶしました。





IDマスク用のzbrushのポリブラシ。



-IDマスク

カラーIDマスクの色は、Substance disignerの事前設定されたマテリアルの色と一致しています。 これまでのところ、それらの多くはありません：金属、革、布、プラスチック。 したがって、目的の色でポリポリハイポリを作成すれば十分であり、ベイク処理後、idマスクの色を考慮してテクスチャが毎回再構築され、代わりに同じ繰り返し操作が実行されます。





IDマスク。



-対称モデルのベイク

繰り返し要素または対称の1つがベイク処理されるとき、UV正方形の境界を越えてスキャンの繰り返し部分を取り出すことを忘れないでください。 そして、可能な限り、ノーポレのジオメトリのすべての繰り返し要素と対称要素を1つのモデルに単一のシェーディングで融合します。 この形式では、シェーディングは法線マップのエッジを損なうことはなく、鋭い継ぎ目はありません。 私たちの場合、対称要素：腕と脚。







同じ状況が低ポリゴンのスムスグループにも当てはまることを付け加えます。2つの異なるスムスグループがある場所は、UVマップに分割する必要があります。 そうしないと、通常のマップに継ぎ目が必ず表示されます。



-ストッキング

ストッキングは体とは別に焼かれました。 私の意見では、すべてを一緒に焼くと、ストッキングが脚と融合しているという感覚を得ることができます。 これは、ストッキングと脚の法線マップの境界では、ある色から別の色へのハードクリッピングはありませんが、法線マップの色の滑らかなグラデーションがあるためです。 業界の主要部分ではこれは非常に受け入れられることであり、時間を節約するためにそのようなことを正当化することは珍しくありません。







ストッキングのパターンの中心には、Photoshopで描いたセルが1つありました。 編集タブでパターンツールを使用した後、この要素を必要な回数繰り返すことができます。







次のステップは、ハイポリの下位サブポールから得られた区間のスイープでした。 しかしその前に、私は足を切り取り、それを新しいファイルにコピーしました。身体の操作が多くのリソースを消費したからです。 取得したスキャンをmodoから.EPSにエクスポートし、すでにPhotoshopで変換ツールを使用してストッキングの伸縮をシミュレートしました。 結果のマスクはZbrushにインポートされ、いくつかの分割の後、アルファツールからのマスクを使用して、マスクを通してhighpolに表示されました。 作成されたマスクを使用すると、subtulタブの抽出ツールで個別のジオメトリを取得できます。 別のポリグループとして表示される新しいレイヤーの内部プレーンを削除しました。これは追加のジオメトリです。 その後、彼はZremesherを適用して、より適応性のあるジオメトリを取得しました。



-計算

私は自分自身をもう一度後退させ、ベーキングや他の計算で予約することができますが、これには多くの時間がかかります。 夕方にアイドル状態の仕事用コンピューターをリモートで使用するために、雇用主と事前に手配してください。 次に、リモートアクセスを設定して、計算をベイクし、レンダリングするためにどのように使用できますか。 多くの雇用主や企業は、あなたがリクエストを正しく説明していれば、これを拒否しません。 中小企業では、これに同意することはまったく難しくありません。 理想的には、これらの目的のために、パントリー内の自宅に予備のコンピューターを置くことをお勧めします。 そのような操作は個人的に私の時間を半分に短縮します。



-Substance disignerでのスキーマコレクション

同様のテクスチャの自動アセンブリのために、Substance Designerで回路を組み立てました。その本質は、idマスクから既製のテクスチャを生成することです。 テクスチャalibedo、roghnes、メタリック、法線マップについて話している。 その結果、ほとんどすべてのテクスチャに対して同じ操作を実行するため、Photoshopで確立された独自のプロセスから始めました。 そして実際には、Substanceのブロック図の形でそれらを取り出すことにしました。 このスキームに興味があるのは、手に法線マップを持っているなら、それは大丈夫で、特定の色のマスクで行くことです。事前に材料を決めておくと、同じ種類のテクスチャを異なる色とパターンですばやく収集できます。



すべてがメインブロックから始まります。メインブロックは、IDマスクをツリーに解析します。ツリーの各ブランチには独自の色と

常に適切なパターンに変更できるパターンを持つ素材。





これは、Substance disigneのスキーム全体の外観です。



-すべての使用済みノードのリスト







-分岐スキーム

ほとんどすべてのブロックの外観は同じで、パターン付きの分岐と色付きの分岐があります。 さらに、各ユニットには、さらに2つのステップに色分けされています。 これらのステップは、ほつれを放出する混合にすることができ、マスクに応じて、ある色を別の色に突き刺す形で表示されます。 マスクをシャープに裏切るために、この部分のレベルを上げた後、オクルジンからマスクを取ります。



-rowの処理

このテクスチャは別のブロックに配置され、okluzhはidマスクを介して切り取られ、次のブロックでマスクとして使用できるように準備され、2つの色が混合されます。 そして、それはメインブロックからの各マテリアルブランチに対して起こります（私のスキームのベースカラーはidマスクを意味します）







-ローンズブロックとメタリック

構造は似ています。両方のブロックのタスクは、メインブロックの各ブランチからパターンを取得し、idマスクから取得したアルファに従ってそれをトリミングし、レベルを上げるか、パターンを反転する必要がある場合に、希望するグレーの陰影でペイントします。 次に、すべてのブランチが1つのノードに削減され、次のブロックに進みます。 枝を結合した後に得られるマスクは、磨耗した表面をシミュレートし、パターンを切断および消音します。











-オーバーレイブロック

基本的な操作の後、各ブロックは最終的な詳細とシャープネスを受け取る必要があります。 次に、法線マップのチャネルからすべての詳細を削除します。 実際、これは赤と緑の2つのチャネルに以前のすべてのノードを掛けたスキームのスクリーンショットからトレースできます。







-法線マップブロック

この時点で、すべてのパターンから法線マップが生成され、法線がベーステクスチャにスーパーインポーズされます。そこで必要かどうかは関係ありませんが、デフォルトでは、マテリアルの各ブランチから法線を取得する機能を減らしました。 いずれの場合でも、希望するブランチで法線マップの強度をゼロに下げることができます。 法線マップブランチでは、擦り傷も機能します。これは、粗末な場所では通常の法線が正常に機能しないためです。



パターンから法線マップを生成し、それらをメインテクスチャに配置するブロックを使用していたときに、問題に遭遇しました。マスクを介してパターンをカットするとき、生成されたパターンの断片を1つのノートにまとめ、その後、メインの法線マップに重ね合わせました。このようなミックスは、法線マップのトーンに歪みを与え、コントラストを高めました。なぜこれが起こっているのか理解できませんでしたが、ラダーシーケンスで順番に重ねられたパターンの別々の部分をスライスし、すべてが正常になったときに解決策を見つけました。







-後処理ユニット

これは私の最後のブロックであり、キャビテーションと後処理のすべての詳細を課し、メインブロックから収集されたレイヤーであるokluzhinの一部を持ちます。最初の段階では、通常のブロックがチャネルに分解され、チャネルが順番に重ね合わされ、テクスチャにディテールとシャープさが追加されます。次に、同じ法線マップから生成された空洞があり、最後の空洞にはカラフルなオクルジンのシャープレベルと非常に小さな値のハイパスが重ねられています。







-カラーokluzhinのブロックpbr

シェーダーはベイク処理されたライトを受け入れないため、カラーバリエーションに変換できます。しかし、それはむしろ私の実験です。この機能を別のブロックに配置し、各メイン







ブランチで オクルジンを着色する可能性を分散しました。



-2番目のパターンのブロックオーバーレイ

このブロックでは、既存のファブリックパターンの上に2番目のパターンをオーバーレイできます。下部

マスクパターンを削除する機能を備えています。また、この部分には、メインユニットで使用される材料の対応する名前と

適用されたパターンの色を変更する機能を備えた複数の行があります。







-16ビットのアルファ

2つの異なるレイヤー間のハードドロップ、したがってこのマスクでトリミングされるパターンを回避するために、元のカラーマスクは16ビットでなければなりません。その後、これは縫い目や色の違いの形でノーマリーマップに反映される場合があります。





16ビットマスクと8ビットマスクのエッジがどのように見えるかの例。



-グレーステクスチャを使用する

Substanceにロードされたテクスチャに色がなく、このテクスチャでのさらなる操作も白黒である場合、猶予モードを選択することをお勧めします。これにより、アレゴリーでの回路の処理速度が大幅に向上します。私の場合、RGBモードのノードは40ミリ秒の速度で処理され、猶予に変換した後、処理速度は12ミリ秒に低下しました。





このテクスチャを効果的に使用するために、ファイルを猶予モードとノードに配置します。



回路の処理速度を上げることができる些細なことがもう1つあります。これは、ブレンドノードでアルファブレンドを無効にします。ソフトブレンドを意味しない場合に使用します。回路が大きくなったときに自分でノードに署名する必要があるため、正しい名前がないとすぐに混乱しました.-パターンの作成フォトショップではパターンの大きな実験はしていませんでした。マクロモードでTシャツの写真を撮りました。 2つの方法で目的のパターンを繰り返してみました。最初は、パターンの最小部分の輪郭を描き、それをコピーする必要がありました。 2番目では、写真を切り取り、必要な解像度で繰り返し、クローンスタンプツールですべての矛盾をカバーします。写真からパターンの最小部分を描画し、パターンオーバーレイレイヤーの機能を使用してそれを繰り返す最良の方法が判明しました。



-Photoshopでのパターンの作成

パターンに関する大きな実験はありませんでした。マクロモードでTシャツの写真を撮りました。 2つの方法で目的のパターンを繰り返してみました。最初は、パターンの最小部分の輪郭を描き、それをコピーする必要がありました。 2番目の方法では、写真から切り取り、必要な解像度まで繰り返します。クローンスタンプツールを使用して、すべての矛盾を修正します。写真からパターンの最小部分を描画し、パターンオーバーレイレイヤーの機能を通じてそれを繰り返す最良の方法が判明しました。





高品質のオリジナル写真。



パターンの多様性は、繰り返される部分のスケールに依存し、それが大きいほど、パターンに多くのパーティションと不均一性を追加できます。たとえば、要素を64 x 64とすると、そのようなスケールに収まる最大値は、トーンの違いや要素間の差がない最小の部分です。しかし、パターンオーバーレイレイヤーの効果を使用して新しいレイヤーでパターンを繰り返した後、（パターンの定義の編集）タブでこの画像がファイルパターンであり、128ピクセルのファイルに適用されたことを以前に示した後、より多くの種類を追加して、いくつかの要素を明るくすることができますまたは暗い。また、この場合、16ビットモードで最小要素のアウトラインを開始します。これにより、特に.raw形式で撮影する場合、最初は16ビット品質になります。





レンダリング用に準備されたパターン。



以下は、レイヤー設定を介して要素をパターンに割り当てる例です。私のパターンでは、完成したテクスチャサイズを使用し、準備したテクスチャをSubstanceにロードしました。これは、以下に示す操作を置き換えることができるパターンノードがパターンの品質を低下させたためです。そして、私にとって、そのような決定は最高でした。パターンの要素の予定。





パターンの要素の予定。



-カラーキャビティオーバーレイ

体のテクスチャを試している間、私は実験しました、アルベドはテクスチャに焼き付けられた光を必要としないため、通常のマップの赤と緑のチャネルをオーバーレイまたはライトを通してオーバーレイすることで得た影を決め、上に色を付けて使用します余分な日陰。各レイヤーにセレクターカラーをアタッチし、ベースポリペントで乗算される色相を調整しました。その結果、PBRシェーダーを操作するパイプラインから正しく進行していませんが、悪くはありませんでした。





カラーキャビティワーク。





色を変更できるキャビティレイヤー。



その結果、IDマスクによって素材やタイプがそれほど変わらないテクスチャを再構築できる作業スキームが得られましたが、操作の量とすべてのテクスチャの解像度のために、スキームは蓄音機のようになり、各新しいテクスチャを収集するのに30分から1時間かかります。



-注：

RohnesテクスチャをMarmosetに読み込んだ後、このテクスチャを操作するモデルが

サブスタンスデザイナーとは若干異なるため、必ず反転をチェックする必要があります。



-革とコルセットの設定の説明

ここでは、マテリアル設定全体がall話で行われ、マーモセットはアレゴリーとまったく同じようにマテリアルを表示しましたが、通常のマップでテクスチャと緑のチャンネルを反転する必要があることを除いて、ここに書くことはほとんどありません。



ローンズまたは鏡面反射鏡を女性の胸に設定するのが最も多く、女性の胸はいつも特に面白そうです。







-テクスチャ

ブロックスキームの動作の結果は、以下のテクスチャで見ることができます。 oklujinの色が革の静脈の色に均一性を与えていないこと、および法線マップ上の生地のパターンがどのように明確に読み取られているかを確認できます。







上記のブロック図によって作成されたテクスチャ。



-5月にmodoのリギングと賃金マップのペイント

キャラクターのスキニングを部分的にmodoで、部分的に5月に実行し、骨を割り当ててmodoで体にアタッチしました。ボーンを作成するには、（セットアップ）タブのスケルトンツールが必要です。ボーンをボディに接続するには、オブジェクトとレイヤー自体を含むレイヤーを選択する必要があります。その後、（スムーズ表示）設定のブレンド機能は、おおよその賃金マップを使用してオブジェクトにボーンをアタッチします。この手順はすべて、ビューポートの上にあるセットアップモードをオンにした後に実行する必要があります。その結果、ビューポートは黄色のフレームを受け取ります。







私は他のすべての操作を実行し、マヤのポーズを入れました。その後、身体の重量を引き出して修正する必要がありました。 Mayaにはブラシ機能があり、モデルのすべてのストレッチを修正しました。



また、メッシュの密度により快適に作業することができなかったため、単純化した低ポリモデルを作成しました。正確には、部品やすべての衣服のない単純化した素体のみを使用しました。この場合、ボーンを新しいモデルにアタッチする必要がありました。これを行うには、Mayaでは、スキンメニューの[リギング]タブに移動し、ボーンとボディを選択してから[スキンのバインド]を選択し、開いたメニューの[メソッドのバインド]ラインの反対側で[測地線ボクセル]を選択する必要があります。操作全体の本質は、スキンウェイトを単純化されたモデルから最終的な低ポリゴンにコピーすることです。ウェイトを描画するプロセスを大幅に高速化するもの。





Mayaの最終モデルでウェイトをペイントし、ウェイトのトポロジを簡略化しました。



スキンウェイトマップをコピーするには、最初に最終オブジェクトを選択してから、スキンウェイトのコピー元のオブジェクトを選択し、メニューからスキンコピースキンウェイトを選択する必要があります。





スケルトンをボディにバインドし、スケールをあるモデルから別のモデルにコピーします。



-私自身にとって、

取るに足りない知識を記録することで記憶が強化されるだけでなく

、繰り返し読むことで記録を分析できるという結論に達しました。何かの分析は、強者に対する弱者の武器です。あなたが悪い

記憶を持っていて、あなたが焦点を失うならば、私のアドバイスはノートを手放すことではありません。



-

コンピューターの仕様

Intel Core i7 2.40 / 2.40

Ram 16 GB

nvidia geforce gt 650M



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