最初の部分は黒死病です。
第二部はブラッディマリーです。
第3部- 独占は死ぬ...そして生まれ変わる 。
第4部はアメリカと図書館です。
19世紀の終わりまでに、著作権の出版独占が増え続けることにより、著者は作品から収入を得る機会がほとんどなくなりました。 ほぼすべてのお金は出版社と配給業者に送られ、作品の作成者には送られませんでした（ほぼ同じように）。
フランスのビクトル・ユーゴーという名の人は、著作権法にフランスのドロー・ドートゥールの伝統（著作権）を取り入れることにより、このバイアスを修正し、作者に有利なゲームのルールを変更しようとしました。 さらに、彼は著作権の独占を国際化しようとした。 これに先立ち、独占は州の国境に限定されていました。 フランスの作家はフランスの出版社に彼の独占権を売ることができました、そして、彼らはフランスで行動しました、しかし、ドイツまたはイギリスで行動しませんでした。 ヒューゴはそれを変えたかった。
奇妙なことに、19世紀半ばにヨーロッパ全体で自由市場と競争を保護する法律が採用されたとき、著作権と特許の独占を忘れていました。 特許法では、独占の導入は「不公正な競争を防ぐ」ことによって動機付けられました。ギルドとギルドが条件と価格を厳しく指示したときのギルドシステムの遺物です。 今日誰かが「忠実な競争」を実践しようとしている場合、これはしばしばマスクショーと裁判所で終わります。 著作権の独占は、ロンドン印刷協会の時代の遺物でもあります。
ヴィクトル・ユーゴーは、著者の権利を拡大し、それによって読者の立場をさらに悪化させることにより、出版社の巨大な権利のバランスを取りたいと考えていました（著作者、出版社、一般の、そして皮肉なことに、私たちが知っているように、後者の利益は著作権の正当な根拠です）。
ビクトル・ユーゴーは、彼の努力が現実のものにならないことに気づきませんでした。 ベルヌ条約は1886年に調印されました。 各国は他国の市民の著作権を尊重するべきであり、その遵守を監視するために国際組織が設立され、これは世界知的所有権機関 （ WIPO ）の名の下で今日まで生き延び、変化しました。 条約自体も成長し、修正され、「侵入者攻撃」に2回さらされました（これについては以下の部分で詳しく説明します）。
したがって、ベルヌ条約のおかげで、著作権独占の4つの側面が修正されました。その間には、類似点よりも多くの違いがあります。
- 著作物の商業的独占。 これは、検閲への提出と引き換えにロンドンの書店に与えられる著作権の元の形式です。
- 作品のパフォーマンスに関する商業的独占。 著作権所有者は、自分の作品の商業公演にお金を要求する場合があります。
- 著作権の非所有権。 著者またはアーティストが作品の作成者とみなされる権利。 この権利は、盗作や偽造から保護します。
- 著者の名誉を守る著作者の道徳的権利は、彼の作品のパフォーマンスを禁止することを可能にし、彼の意見では、作品を歪めたり、彼の名を傷つけたりします。
非所有権は、販売または譲渡できないため、不動産の商業独占とは大きく異なります。 それらは、1709年に著作権の回復を正当化するために使用された、著作物を所有する著者の権利とは区別されます。
作品のコピーをコピーする上で最も物議を醸す有害な独占を正当化するために、これらの4つの権利が意図的に混合される頻度は注目に値します。 著作権の擁護者からは、「誰かがあなたの作品を適切なものにして著者と呼んでほしいですか？」というようなことがよく聞かれます。この議論は、著作権の完全に適切で異論のない3番目の側面にのみ適用され、使用できません最初の2つを保護します。
ちなみに、米国は人格権の概念を好まなかったし、100年後にトヨタ株式会社に圧力をかけるためにそれを使用することを決定するまで、ベルヌ条約に署名しませんでした。 この点については、サイクルの7番目の記事でさらに詳しく検討します。
第六部： レコード会社によるレイダーの捕獲 。