EQ化：周波数の競合の解決

まず、

多くの場合、新規参入者は、作曲の一貫性の問題に直面しています。すべての楽器は個々に良い音がするはずですが、ミックスでは不明瞭な「混乱」が生じます。 そして、この「誤解」の理由は、いわゆる聴覚変装における聴覚装置の構造に特にあります。

聴覚の変装に関するいくつかの言葉

楽器の周波数スペクトルが似ている（または重なっている）場合、静かな音色がより悪く聞こえるか、リスナーの脳がこの信号をまったく発信できなくなります。 地下鉄のホームに立ち、素敵な会話をしながら、電車がお互いを理解するのを止めてしまうような悲鳴を上げていく様子を想像してください。 実際、私たちの声の周波数スペクトルは、通過する電車のハムの周波数範囲と交差しています。これがマスキング効果です。

問題がありますか？ 解決策を見つけてください！

幸いなことに、解決策は私たちなしで長い間発見されてきたので、私たちは報酬を享受して喜ぶことができます。 解決策はイコライゼーションです。

イコライザー（EQ）

イコライザーは、オーディオ信号の振幅周波数特性（AFC）を調整するためのツールです。つまり、周波数成分の振幅を変更することで元の音色を「レタッチ」できるデバイスです。

イコライザーの主なタイプがグラフィックとパラメトリックであるという事実から始める価値があるでしょう。 また、パラグラフ（第1タイプと第2タイプのハイブリッド）とオフショアもあり、主にレコードの最終処理、つまりマスタリング段階で使用されます。 この記事のフレームワーク内では、最後の2つのイコライザーはジャングルではないため考慮されません。

グラフィックイコライザー

Iron Graphic Equalizer





ソフトウェアグラフィックイコライザー



同様に、グラフィックイコライザーはハードウェアとソフトウェアに見えます。 このようなイコライザーの本質は非常に単純です。通常、極端な帯域はシェルフフィルターです



ローシェルフフィルター（赤い線、グラフィックイコライザーの左端のフェーダーは-3 dB下げられます）およびハイシェルフ（青い線、この位置で右端のフェーダーは+6 dB上げられます）



そして、他のすべては「鐘形」の特徴を持っています。







各帯域の幅と周波数はこのようなイコライザーでプログラムされているため、このタイプはあまり柔軟性がなく、元のオーディオ信号をかなり乱雑に妨害します。 したがって、このテクノロジーの奇跡を残して、傍観者に静かに座って、私たちにとってより重要なイコライザーのタイプ、パラメトリックに移りましょう。

パラメトリックイコライザー

このタイプのイコライザーには、「ブラザー」と比較して、各バンドの設定がはるかに柔軟です。

• 周波数（Freq）-バンド周波数
• パラメータQ-帯域幅または「品質係数」
• ゲイン-選択した帯域のゲイン（減衰）のレベル（デシベル（dB））

パラメトリックイコライザーは、周波数の競合を解消するなどの問題を解決するための天の恵みです。補正する周波数を選択する機能が必要なだけです。 だから、まず最初に。

3つのパラメトリックEQの概要

イコライザーはありますか？ この場合のために、（私の意見では）良いソフトウェアEQを紹介します。



注：以下に示すイコライザーは、ホスト（ソフトウェアシーケンサー）を必要とするVST / RTAS / DXまたはAUプラグイン（Mac）です：Cubase / Nuendo、Sonar、Ableton、Logic Pro、Pro Tools、FL Studioなど



Sonnox oxford eq







これは、ソフトウェアパラメトリックイコライザーの世界における「ジャンルの古典」です。 Sonnox Oxfordには、対応する5つの帯域に対応する5つのチューニングセクションがあり、そのうち2つはハイパス（ハイパスフィルター）とローパス（ローパスフィルター）です。





ローパス（赤）およびハイパス（青）



オクターブあたり36 dBの非常に良好な急峻度を持ちます（ほとんどの場合、これで十分です）。 これらの設定のオプションをすばやく切り替えるために、中央に2つの設定ブロックとボタン「A」と「B」があります。



「-」からは、次のことに注意してください。

• スペクトルアナライザーの欠如（ただし、これはEQにとって重要ではありません）
• 両方のフィルターには、カットオフ周波数の制限、ローパスフィルター0〜400 Hz、
  
  ハイパスフィルターは1000〜20000 Hzであり、必ずしも便利ではありません。

DMG AudioによるEQality







3つの位相モードを備えた非常に優れたイコライザー（必要に応じてイコライザーの位相周波数特性に精通することができます）、優れた高分解能スパンアナライザー、オクターブあたり48 dBの驚くべきカットオフを備えた6つのバンドと2つのフィルターを備えています。 変更（元に戻す、やり直し）のロールバック、プリセットの保存と読み込み、および柔軟なインターフェイス設定が可能です。 CPUの負荷が低いため、少なくともミキサー内のすべてのバスで安全にフックできます。



マイナスの点として、オーディオファイルのミックスダウン（レンダリング）中に、このイコライザーのパラメーターの処理と自動化がどこかで消えることに注意してください。 おそらく問題があるだけかもしれませんが、同様の欠陥を使用する前にこのイコライザーをチェックすることを強くお勧めします。



FabFilter Pro – Q





私は個人的にそれを使用し、非常に満足しています。 最大24バンド（LPフィルターとHPフィルターを含む）を作成し、左右のチャンネルを個別にイコライズし、2つのチューナー（Sonnoxなど）と優れたスペクトラムアナライザーを2つのモードで使用できます：Pre-EQ（イコライザーで処理する前）とPost-EQ （それぞれ処理後）。 申し訳ありませんが、明らかにしませんでした。 いいえ、私は嘘をついています、正直な人はこの奇跡のために150ユーロを支払わなければなりません（もちろんこれが欠点と呼ばれることができるなら）。



残念ながら、これら3つのEQはすべて有料であり、無料の試用版として、Cockos ReaPlugs VST FX Suite（REAPERワークステーションの作成者）の一部であるReaEQを試すことができます。



すでにたくさんの選択肢があるので、始めましょう！

周波数の競合を解決する

バスとバレル

最も一般的なケースは、ベースとバレルの競合です。この例では、「何が」を分析します。 これらのツールは両方とも中央に配置する必要があるため、このような競合は、パン（空間内で2つのツールを互いに、つまり左右のチャネルに沿って削除する）によって部分的に解決することさえできません。 また、2つの解決策があります。SideChain圧縮（インターネット上では、このトピックに関する多くの認知資料があります）。これにより、樽攻撃時に低音を弱めることができます。



もちろん、最初は互いに競合しないような低音と樽を拾うことができます。 しかし、この特定の低音とこの特定のバレルが好きなときのもう一つのことは、ここでイコライゼーションはきれいな空気の息吹です。

ベースとドラムのイコライゼーションを開始するには、イコライザーを「ハング」させ（問題を起こさないことを願っています）、スペクトルアナライザー（EQ後の回路内）をオンにする必要があります。それと別の両方。 イコライザーにスペクトルアナライザーが組み込まれていない場合は、VoxengoのSPANを使用することをお勧めします。これは、優れた（そして最も重要な無料の）アナライザーです 。







この図は、並列接続中のアナライザーの動作を示しています。 このモードでは、SPANは1つのウィンドウで2つのオーディオ信号を分析できます。これは間違いなく便利です。 自宅で同じようなことを繰り返すことができます。完全に安全で、しかも便利です！ 方法を説明します。



そのため、2つのスペクトルがあります（左側にベーススペクトル、右側にバレル）。





明確な低周波成分（非常に大きなこぶ）を備えたバレルが消滅したため、すべてのダイナミクスが失われるため、タスクはより困難になります。 150 Hz付近のハンプ（2番目の小さなハンプ）を拾うと、樽の特徴的なキックを失い、バブリングブランクを取得できます。

プロジェクトには90 Hzまでの帯域を占有するサブベースがあるという事実に基づいて、90 Hz未満のすべてを低音から選択し、狭帯域（常に狭帯域でカット！）を使用し、低音の近くで150-160 Hz（ハンプの少し右側）をカットします。 次のようになります。







注：この場合のサブベースとキックの競合は、SideChain圧縮を使用して解決されました。



樽は、ミックス内で読みやすくするために独特のクリックで区別できます。 このクリックがどこにあるのかを理解するには、1000 Hzの領域に狭い帯域を作成し、6-9 dB上げ、この帯域を2000-3000 Hz（めったに少し高く）まで歩く必要があります。 バレルのクリック音が「隠される」まさにその場所を決定したら、帯域を2〜4 dBに下げ（主なことは無理をしないことです）、少し広くします。







次の2つの非常に重要なルールを覚えておく必要があります。

• 狭いストリップをカットし、広いストリップを追加し、周波数が高くなるほど、ストリップが広くなります（Qパラメーターが低くなります）。
• 素材を混合しながら楽器のイコライゼーションを実行する場合、まずカット（フィルター）を試みてから、周波数を上げてください。

イコライゼーションの方法でベースとドラムのコンフリクトをなくすことは必ずしも簡単なことではなく、多くの場合創造的なアプローチが必要です。 これらの楽器の「ハンプ」が互いに強く重なり合っている場合は、おそらくバレルの変更を検討する必要があります。この場合のイコライゼーションはミックス全体を台無しにする可能性があります。

低音と中音の楽器のコンフリクト

ほとんどすべての楽器は中音域にあり、それらの多くは低音成分（ハムとノイズ）を含んでおり、低音と競合する可能性があります。 そのため、多くの人がミックスのパーティーの音を損なうことなくボトムをカットできます。

選択した楽器にローパスフィルターを作成し、「再生」を押して、変化を感じるまでボトムを拾い始めます。







注：この場合、スペクトルの「クロスフェード」のようなものを残すために大きすぎる勾配（36または48 dB）を使用しないでください。



主なことは、パートが個別にではなく、ミックスで「あるべき」ように聞こえるということです。そのため、再生中にボトムをカットします。 音色が密度を失い始めたら、停止して小さなロールバックを行います。 したがって、多くのツールを使用して、下部中央のほとんどの競合を解消できます。

頻度ツールの競合

他のすべての楽器では、1つの非常に重要なルールを使用してこれらの楽器を別のチャンネルにパンできるため、ベースとバレルよりも状況ははるかに単純です：楽器が占める周波数範囲が高いほど、中心から遠くにパンできます。 その後、空間内での位置に基づいて均等化できます。

ボーカルの「ニッチ」についてのいくつかの言葉

曲にボーカルが含まれている場合は、そのスペースを空ける必要があります。そうしないと、中域の楽器との競合が避けられません。 幸いなことに、スペクトル分析とは何か、そしてそれをイコライゼーションに適用する方法はすでにわかっています。 場所を空けて、どこかでボーカルを片付けないのはなぜですか？ 事実、ボーカルは最小限かつ非常に慎重にイコライズされ、不快な「鼻」音を除去するために、ボーカルのボトムが最も頻繁にカットされ（最大150-200 Hz）、1000 Hzの範囲の小さな領域がカットされます。

まとめると

• インストゥルメントをイコライズする前に、1つの非常に重要なルールを使用してパンを実行します。インストゥルメントが占有する周波数範囲が高いほど、中心から遠くにパンできます。 知っておくことが重要です。ベース、キック、メインボーカル以外のすべてをパンできます。
• 低音やキックとの周波数の衝突を取り除き始め、徐々に高い楽器に移ります。
• スペクトルを分析するとき、その強い部分を強調します。 視覚的には、「こぶ」の形で表示されます。
• ベースとドラムの「ハンプ」が強く重なり合っている場合は、おそらくドラムの変更を検討する必要があります。この場合のイコライゼーションはミックス全体を台無しにし、主張性を奪います。
• 周波数をカットするには、幅の狭いストリップを使用し、幅の広いストリップを追加します。
• ミッドレンジの楽器のボトムをフィルタリングすることにより、中央下部のほとんどのコンフリクトを排除できます。
• ボーカルを扱うときは、ミックス内でボーカル用のスペースを空けることが重要です。逆の場合も同様です。
• イコライゼーション-楽器/音色の周波数応答への干渉、注意してください-対策を知ってください。
• 1回のセッションですべてのイコライゼーションを「from and to」で実行せず、耳を休ませてください。すぐにサウンド（「間違った」を含む）に慣れます。
• 楽器に多くのイコライゼーションを適用する必要がある場合は、考えてみてください。おそらく、この楽器にはミックスに場所がありません。

重要：この記事のいくつかのポイントでは、私の見解の主観的なポイントが反映されています。 ここで説明するものはすべて公理ではなく、認知的な特徴を持っています。



友人、同僚、すべての創造的な努力の成功！