अपना खुद का साउंड प्रोडक्शन कैसे बनाएं - या बजट नोम स्टूडियो का अवलोकन

मुझे लगता है कि हर कोई, कम से कम एक संगीतकार (दिल से या वास्तव में), अपने खुद के स्टूडियो बनाने के बारे में सोचा, और यहां तक ​​कि अपने हाथों से भी! लेकिन अक्सर, दुर्भाग्य से, अपने खुद के "म्यूजिकल कॉर्नर" बनाने के रास्ते में बहुत सारी समस्याएं हैं, दोनों वित्तीय और "पूछताछ" जैसे: ... क्या लेना बेहतर है? इवेंट बजट? कहाँ? कैसे स्थापित करें? क्या सॉफ्टवेयर का उपयोग करने के लिए? ...? और भी बहुत कुछ अलग और क्यों।

अपने लेखों की एक श्रृंखला में, मैं अपने ऑडियो उत्पादन को व्यापक रूप से और गहराई से आयोजित करने के विषय पर विस्तार करने की कोशिश करूंगा, यद्यपि तकनीकी रूप से कहीं गलत तरीके से, लेकिन अपने स्टूडियो और व्यक्तिगत अनुभव के उदाहरण का उपयोग करते हुए एक सुलभ और लोकप्रिय भाषा में। मेरी कहानी के अंत में मैंने यह अर्थ लगाया - "सस्ता और हंसमुख!" - मुझे लगता है कि इस तरह की गतिविधि के लिए मूल्य-गुणवत्ता अनुपात जैसा कारक सबसे अधिक प्रासंगिक है, इसलिए यदि आपके पास पैसा "गैर-नकद" है तो आप यहां नहीं हैं (लेकिन पढ़ें) अभी भी इसकी सलाह देते हैं)।

अध्याय 1. शुरुआत

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खंड 1. कार्य केंद्र

Nuss, चलो शुरू करते हैं, और हम सबसे बुनियादी से शुरू करते हैं, भले ही कहीं भी सामान्य और सामान्य हो, लेकिन मेरा विश्वास करो, यह आधुनिक ध्वनि उद्योग का मुख्य तत्व है - आपका कंप्यूटर।

- मेरे पास $ 1xxxxxxx के लिए मेगा कूल COMP है

- एक मिनट रुको, यहाँ आप अधिक विस्तार से कृपया! कौन सी धुरी? ऑडियो? आप किन सेटिंग्स का उपयोग कर रहे हैं? आदि

पहली चीजें पहली:

1.1। अक्ष

यह ऑपरेटिंग सिस्टम है, अर्थात् इसके साउंड सबसिस्टम का एल्गोरिदम, जो मुख्य मौसम बनाता है! आप क्या पूछते हैं? मैं स्पष्ट रूप से समझाने की कोशिश करूंगा। एक फ़्लेकी पाई की कल्पना करें, जिसमें विभिन्न कार्यालयों द्वारा लिखे गए विभिन्न प्रकार के कोड होते हैं, जिन्हें अक्सर "कुटिल" कोड कहा जाता है - यह मुझे Microsoft के बारे में है, ठीक है, गुस्सा मत करो, विंडोज के उपयोगकर्ताओं से बचें, लेकिन यह बिल्कुल यही है। आइए बताते हैं। जहां तक ​​मुझे पता है, आधुनिक धुरी में यही ध्वनि रहती है। तुलना के लिए, विंडोज, मैक ओएस एक्स और लिनक्स लें।



विंडोज - मुझे नहीं पता कि किसी को भी, लेकिन व्यक्तिगत रूप से मैं कान से अंतर सुनता हूं। मैंने 5 वर्षों के लिए Microsoft उत्पादों का उपयोग नहीं किया है, और न ही मैं सॉफ्टवेयर की कमी, या कुछ और, बल्कि इसके विपरीत "वंचित" या "नाराज" महसूस करता हूं।

मैक ओएस एक्स - सब कुछ बहुत अच्छा है। सुलभ, समझने योग्य, स्थिर, पेशेवर सॉफ्टवेयर का शाफ़्ट, लेकिन महंगा। मेरे मामले में, मैं गैर-मूल हार्डवेयर पर केवल AXIS का उपयोग करता हूं। इस प्रकार, मुझे सभी लाभों के साथ एक कार्य केंद्र मिलता है, लेकिन बिना किसी समस्या के।

लिनक्स - मुफ्त, स्थिर, अच्छा, लेकिन कोई सॉफ्टवेयर नहीं - मेरे पास बस यह अक्ष है जो ध्वनि लिखता है।



1.2। ऑडियो इंटरफ़ेस



ऑडियो उपकरणों के लिए आधुनिक बाजार विविधता से परिपूर्ण है। यह समझना महत्वपूर्ण है कि यदि बातचीत उच्च गुणवत्ता के बारे में है, तो 2-प्रतिशत चिप ऑन-बोर्ड zvukovuh स्वचालित रूप से यहां गायब हो जाता है, सभी प्रकार के क्रिएटिव और अन्य स्टॉक और उपभोक्ता इंटरफेस।

मुख्य अंतर:

1) एक अच्छा इंटरफ़ेस हमेशा एक गंभीर चिप पर बनाया जाता है जो ENVY 24 से बदतर नहीं है

2) यह हमेशा बड़े TRS या XLR कनेक्टर से लैस होता है

3) इसकी लागत $ 200 से शुरू होती है

4) 24 बिट 192 KHz का समर्थन करना चाहिए

5) शक्तिशाली डीएसपी *

6) टीओएस, एडीएटी, एसपीडीआईएफ, एईएस-ईबीयू की उपस्थिति - स्वाद और आवश्यकता के लिए।

यदि इन सभी विशेषताओं को पीसीआई या पीसीआई कार्ड में संलग्न किया गया है, तो यह समझना महत्वपूर्ण है कि तरंग भौतिकी के नियम हर जगह और सभी के लिए समान हैं, इसलिए वीडियो कार्ड, कूलर और अपने पीसी के अन्य उपकरणों से बाहरी शोर की उपस्थिति पर आश्चर्यचकित न हों। यहां आप केवल डिवाइस को परिरक्षण करने में मदद कर सकते हैं, खाद्य कंटेनर और अन्य टैम्बॉरीन के टांका / फिर से सोल्डरिंग कर सकते हैं। मुझे एक बार इससे निपटना पड़ा, समस्या हल हो गई, लेकिन इसने बहुत प्रयास किया, स्वास्थ्य और समय।

सब कुछ वास्तव में सरल है, बिल्कुल सभी स्टूडियो बाहरी फायर-वायर या यूएसबी इंटरफेस का उपयोग करते हैं, शायद ऐसा नहीं है, और यह समझ में आता है। मेरे मामले में, मैं ईएसआई एमआई / ओडीआई / ओ पर ऑप्टिक्स के साथ पीसीआई रिकॉर्डिंग के लिए ईएसआई माया 44 इंटरफेस का उपयोग करता हूं - यह हस्तक्षेप से डरता नहीं है। कार्य केंद्र के लिए मैंने एक शक्तिशाली डीएसपी * के साथ फायर-वायर इंटरफ़ेस लिया और टीसी इलेक्ट्रॉनिक डेस्कटॉप कोनेकट 6 से "अच्छी उपस्थिति"।

* डीएसपी - यह वह है जो ऑडियो इंटरफेस में धाराओं के प्रसंस्करण के लिए जिम्मेदार है। डीएसपी जितना अधिक शक्तिशाली होगा, उतने अधिक ट्रैक और प्लगइन्स को संभाल सकता है।



1.3। ऑडियो सेटिंग्स

उत्तेजित न हों, IEE 32 बिट फ्लोटिग प्वाइंट 192 KHz - यह निश्चित रूप से अच्छा है, लेकिन क्यों? स्वाभाविक रूप से, मैं 16 बिट 44.100 का उपयोग करने का प्रस्ताव नहीं करता, हालांकि मुझे पता है कि "शांत" स्टूडियो के एक जोड़े को उस गुणवत्ता में काम करते हैं, यहां 24 बिट 96 किलोहर्ट्ज़ का उपयोग करना पर्याप्त होगा। किसी भी स्थिति में, -150 डीबी से नीचे आप कुछ भी नहीं सुनेंगे, और 48 किलोहर्ट्ज़ पर आयाम-आवृत्ति विकृति की प्रकृति भी 21KHz तक की आवृत्ति पर शून्य हो जाती है, जब मानव कान 20KHz तक झुक सकता है और हमेशा ऐसा नहीं होता है। यहाँ, 24Bit में 48 से 96 KHz की सीमा में सेटिंग्स स्वीकार्य हैं।



1.4। प्रारूपों

यहां मैं संक्षिप्त, लहर, एआईएफएफ, आरआईएफ होगा। बाकी सब कुछ "गुणवत्ता" की अवधारणा के अनुकूल नहीं है



1.5। मुलायम

जैसा कि कहा जाता है, "महसूस किया गया टिप स्वाद और रंग में भिन्न हैं।" और वास्तव में, क्या फर्क पड़ता है कि आप किस सीक्वेंसर या सॉफ्टवेयर सैंपलर का उपयोग करते हैं? क्या नहीं! यह कथन मैक ओएस एक्स और लिनक्स के उपयोगकर्ताओं के लिए सच है, जैसा कि विंडोज उपयोगकर्ताओं के लिए है, उनके मामले में प्रत्येक सॉफ्टवेयर का अपना ऑडियो इंजन है, इसमें अंतर है। अन्यथा, यह किसके लिए अधिक सुविधाजनक है, इसमें वह बनाता है।

मैं हमेशा यह नहीं समझ सकता था कि बच्चों के लिए सॉफ्टवेयर सिंथेसाइज़र के रूप में मूल रूप से सॉफ्टवेयर कैसे सॉफ्टवेयर पेशेवर सॉफ्टवेयर की लाइन में जगह का दावा कर सकता है? आप FL स्टूडियो और अन्य "samograjki" के सभी प्रकार से "चिकनी" ध्वनि की उम्मीद कैसे कर सकते हैं? ऐसे कई पेशेवर सॉफ़्टवेयर हैं, जिन्होंने खुद को साउंड की दुनिया में स्थापित किया है, जैसे कि क्यूबसे, नूएन्डो, रीज़न, सैम्पलिट्यूड, इत्यादि। विंडोज पर चलने वाले बड़े स्टूडियो का अवलोकन इस मुद्दे पर आपकी मदद करेगा। मेरे मामले में, मैं तर्क स्टूडियो 9, प्रोपेलरहेड रीज़न 5 - मैक ओएस एक्स और अरडोर - लिनक्स के फुल-पैकेज संस्करण का उपयोग करता हूं।

तर्क स्टूडियो 9



तर्क स्टूडियो 9



प्रोपेलरहेड कारण 5



ललक

धारा 2. ध्वनिक प्रणाली

एक अच्छे ऑडियो इंटरफ़ेस के साथ सही कंप्यूटर के साथ सशस्त्र, ध्वनिकी चुनने का सवाल बन जाता है। आपको सभी प्रकार के घरेलू और 5.1 प्रणालियों के लिए आदान-प्रदान नहीं करना चाहिए, यह सब पूरी बकवास है। मुझे पता है कि कोई भी घरेलू वक्ता स्टूडियो साउंड जैसी विशेषताओं को देने में सक्षम नहीं है। स्टूडियो की आवाज़ हमेशा खराब लगती है और औसत व्यक्ति से परिचित नहीं होती है, लेकिन यहाँ समस्या बोलने वालों में नहीं है, बल्कि वह जो कहती है।

हम घरेलू ध्वनिकी सुनने के आदी हैं, अच्छा या बुरा, अधिक पसंद या कम, लेकिन यह हमेशा हमें धोखा देता है, क्योंकि यह हमें ध्वनि स्पेक्ट्रम की पूर्णता और प्रकृति दिखाने में सक्षम नहीं है। स्टूडियो वक्ताओं और घरेलू वक्ताओं के बीच मुख्य अंतर यह है कि उनकी आवृत्ति प्रतिक्रिया कितनी चिकनी है (एम्प्लिट्यूड फ्रीक्वेंसी रिस्पांस), जितना अधिक वे हैं, उतने ही कम और इसमें बेहतर चोटियां हैं। इस खंड में, मैं इस तरह की विशेषताओं को आवृत्ति रेंज, आवृत्ति प्रतिक्रिया, ध्वनि दबाव, गुंजयमान आवृत्तियों और क्षेत्र प्रकार को उजागर करना आवश्यक मानता हूं।



2.1। फ्रीक्वेंसी रेंज

जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, मानव कान 20 हर्ट्ज से 20 KHz तक ध्वनि कंपन का पता लगाने में सक्षम है, यह एक वैज्ञानिक रूप से सिद्ध तथ्य है जो मुझे लगता है कि विवाद में नहीं है। स्टूडियो साउंड की इतनी विस्तृत श्रृंखला क्यों है, आप पूछते हैं? सब कुछ बहुत सरल है, किसी भी गतिशील सिर में एक गिरावट क्षेत्र है, दूसरे शब्दों में, इसकी क्षमताओं की सीमा।



तदनुसार, यह 20 किलोमीटर हर्ट्ज - 20 KHz से दूर है, आवृत्ति रेंज जो हमें उपयोगी रेंज में मिलती है। तो आपको 15 हर्ट्ज से 24 किलोहर्ट्ज़ तक की विशेषताओं में "असेक्यू" नहीं दिखना चाहिए, यह टाइपो या एलियंस के घर के बोलने वाले नहीं हैं, ये पेशेवर ध्वनि की काफी सामान्य विशेषताएं हैं।



2.2। आवृत्ति प्रतिक्रिया

फ़्रीक्वेंसी रिस्पांस (एम्प्लिट्यूड फ़्रीक्वेंसी रिस्पांस) एसी बिल्डरों का एक पवित्र समूह है। सबसे बड़े निर्माताओं का सबसे अच्छा दिमाग सही शेड्यूल हासिल करने की कोशिश में अपने दिमाग को तोड़ रहा है। और यह न केवल इस पर निर्भर करता है कि किस प्रकार के गतिशील सिर का उपयोग किया गया था, बल्कि यह भी कि उनमें से कितने, किस सामग्री से बने हैं, उनका व्यास, उस सिस्टम का आयतन जिसमें वे बनाए गए हैं, किस प्रकार का एम्पलीफायर इस्तेमाल किया गया था, किस प्रकार का फ़िल्टर, आदि। ये सभी तकनीकी सूक्ष्मताएं हैं जो इस स्तर पर हमें परेशान नहीं करना चाहिए, अब हम मॉनिटर की आवृत्ति प्रतिक्रिया को प्रभावित करने वाले मुख्य पहलुओं पर विचार करेंगे।



1) स्पीकर की आवृत्ति रेंज को ध्यान से पढ़ें, यह 45 हर्ट्ज से खराब नहीं होना चाहिए - 21.5 किलोहर्ट्ज़

2) का आकार। छोटे और हल्के मॉनिटर मौजूद नहीं हैं! क्यों? उस पर और बाद में।

3) गतिशील सिर का व्यास। यह सीधे ध्वनि दबाव के लिए आनुपातिक है।



2.3। ध्वनि का दबाव

लेकिन क्या आप जानते हैं कि वॉल्यूम में केवल "W" अक्षर के साथ एक आकृति नहीं होती है? कम महत्वपूर्ण कारक नहीं, बल्कि बहुत महत्वपूर्ण है, सीधे विसारक के क्षेत्र पर निर्भर करता है, गतिशील सिर, बॉक्स की मात्रा और इसका डिज़ाइन ध्वनि दबाव है। यह प्रति वॉल्यूम प्रति सिग्नल स्तर की इकाई में मापा जाता है, अर्थात, प्रति मीटर क्यूबिक डीबी / एम³ प्रति डेसीबल में।

एक अच्छा मॉनिटर हमेशा एक बड़े चुंबक के साथ कम से कम 6 "के गतिशील सिर का उपयोग करता है (जो उच्च शक्ति को इंगित करता है), कम से कम 6 मिमी की मोटाई के साथ एक घने पेड़ या चिपबोर्ड। यही कारण है कि मॉनिटर छोटा और हल्का नहीं हो सकता है। इन सभी का संयोजन बस रूपों। ध्वनि दबाव, उदाहरण के लिए, यदि आप 5 ”और 15” के व्यास वाले वक्ताओं के लिए 100W की शक्ति के साथ एक एम्पलीफायर से एक संकेत लागू करते हैं, तो उनकी ध्वनि की मात्रा में अंतर लगभग आनुपातिक होगा। लेकिन इस निर्भरता की एक सीमा है, उदाहरण के लिए, समान शक्ति बस x नहीं है। 2 मीटर की डिफ्यूज़र व्यास के लिए Amum, हर जगह एक गोल्डन मीन है।



2.4। गुंजयमान आवृत्तियों

प्रत्येक आवृत्ति की अपनी तरंग दैर्ध्य होती है, प्रत्येक वस्तु का समान या 2, 4, 8 ... आदि से विभाजित होता है। लंबाई प्रतिध्वनि में जाएगी, बस इसे लगाने के लिए, कंपन करें। ध्वनि तरंगों पर भी यही नियम लागू होता है। किसी भी स्पीकर के एक बॉक्स में कई आवृत्तियां होती हैं, जिस पर वह एक या दूसरी तीव्रता के साथ ध्वनि के साथ गूंजती है, यह केवल इस बात पर निर्भर करता है कि इसे कितनी सही तरीके से डिजाइन किया गया था। पतली सामग्री से बने नलिकाएं और गतिशील सिर के विसारक क्षेत्र के सापेक्ष बहुत कम क्षमता वाले, आदि इस घटना के लिए अतिसंवेदनशील होते हैं। स्पीकर चुनते समय आपको सबसे महत्वपूर्ण बात यह जानना चाहिए कि यह दुर्भाग्यपूर्ण घटना बिल्कुल सही ध्वनि में योगदान नहीं करेगी, इसलिए मॉनिटर खरीदने से पहले, आपको एक रिकॉर्डिंग के साथ डिस्क पर स्टॉक करना होगा जो कि 20 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक भिन्न होता है। इस तरह के एक मुश्किल उपकरण के साथ सशस्त्र, आप इसे खेलते समय आसानी से सुन सकते हैं, स्पीकर किस तीव्रता के साथ प्रतिध्वनि में प्रवेश करते हैं, एक विशेष आवृत्ति पर मात्रा में तेज वृद्धि से इसका सबूत है।



2.5। फ़ील्ड प्रकार

सभी वक्ताओं को क्रमशः, मध्य और दूर के पास, तीन प्रकार के एक्शन फील्ड में विभाजित किया गया है। अंतर यह है कि अधिकतम प्रभाव को प्राप्त करने के लिए श्रोता को उनसे कितनी दूर रहने की आवश्यकता है। उन्हें भेद करना इतना मुश्किल नहीं है, अगर आप सभी तकनीकी सूक्ष्मता और ध्वनि के भौतिकी में नहीं आते हैं, तो हम यह कह सकते हैं: स्तंभ जितना छोटा होगा, कार्रवाई का क्षेत्र उतना ही कम होगा।

अक्सर, स्टूडियो निकट और मध्य क्षेत्र मॉनिटर का उपयोग करते हैं, लेकिन कई का पूरा सेट होता है। व्यक्तिगत रूप से, मैं निकट क्षेत्र के मॉनिटर का उपयोग करता हूं।



2.6। निष्कर्ष

इस प्रकार, जब एक स्टूडियो स्पीकर चुनते हैं, तो आपको यह जानना होगा:

1) स्पीकर की आवृत्ति रेंज 45 हर्ट्ज से अधिक खराब नहीं होनी चाहिए - 21.5 KHz

2) छोटे और हल्के मॉनिटर नहीं हैं

3) विसारक का व्यास कम से कम 6 होना चाहिए "

4) बॉक्स की प्रतिध्वनि न्यूनतम होनी चाहिए

5) फ्रिक्वेंसी रिस्पांस क्लेम किए गए फ्रीक्वेंसी रेंज में बड़ी चोटियों या डिप्स के बिना भी जितना संभव हो सके

6) अग्रिम में क्षेत्र के प्रकार को निर्धारित करना आवश्यक है

7) एक अच्छी आवाज की कीमत $ 600 से कम नहीं हो सकती।

मेरे मामले में, मैं सक्रिय ईएसआई एनईआर 08 अनुभव, एफएंडडी 31 मॉनिटर और सक्रिय ईएसआई SW10K जौहरी का उपयोग करता हूं

अनुभाग 3. एएस प्रबंधन और पोर्टल प्रसंस्करण

यह अच्छा ध्वनिकी होने के लिए पर्याप्त नहीं है, आपको अभी भी इसे अच्छी तरह से और सही तरीके से उपयोग करने में सक्षम होने की आवश्यकता है। गुंजयमान आवृत्तियों, आवृत्ति रेंज और ध्वनि दबाव पर अनुभाग को पढ़ने के बाद, मुझे लगता है कि कई लोगों के पास बहुत सारे प्रश्न हैं, जैसे कि 20 हर्ट्ज - 45 हर्ट्ज के बीच के अंतर को कैसे भरें, कमरे की अनुनाद के साथ क्या करना है, वक्ताओं को सही तरीके से कैसे सेट करना है, आदि।

यह खंड वक्ताओं के पोर्टल प्रबंधन और परिसर के समानकरण की तकनीकों का वर्णन करेगा।



3.1। कैसे स्थापित करें?

यह जानना बहुत महत्वपूर्ण है कि अपने वक्ताओं को कैसे, कहां और कैसे ठीक से स्थापित किया जाए, क्योंकि कमरे की आवाज़ का अंतिम परिणाम इस पर निर्भर करेगा। मैं स्पष्ट रूप से समझाने की कोशिश करूंगा।







श्रोता, दीवारों और वस्तुओं से एक समान दूरी पर अपने ध्वनिकी को रखना बहुत महत्वपूर्ण है ताकि आपके वक्ताओं का केंद्र बिंदु आपके कानों के स्तर पर हो और उनमें सही लगता हो, न कि बिल्ली वास्का पर, आपके ध्वनिकी की गर्जना से डरकर और सोफे के नीचे एक घबराहट में छिपकर। लेकिन जैसा कि अभ्यास से पता चलता है, यह हमेशा विभिन्न कारणों से संभव नहीं है, जैसे कि कमरे की विशेषताएं, इसके भरने, आदि। हर कोई जानता है कि ध्वनि की अपनी गति है; तदनुसार, एक निश्चित दूरी को पार करने के लिए एक निश्चित समय लगता है। इस प्रकार, वक्ताओं को छोड़ने वाली ध्वनि आपके माध्यम से गुजरती है, दीवारों से उछलती है, और आपके कानों में फिर से लौटती है। हमें एक प्रतिध्वनि मिलती है। गूंज अलग-अलग हो सकती है, ध्यान देने योग्य देरी से लेकर चेतना के लिए पूरी तरह से मायावी लेकिन रब की आवाज़ की समग्र तस्वीर को बेहद खराब कर रही है। इस स्थिति से बाहर निकलने का तरीका शोर-शमन सामग्री खरीदना और सभी दीवारों पर पेस्ट करना, कोनों में बास एलिमिनेटर लगाना, छत पर कैस्केड सस्पेंशन और फर्श पर कालीन लगाना है। यह सब बहुत सही और अच्छा है, लेकिन फिर, यह हमेशा संभव नहीं है और "बजट" है। दूसरा विकल्प आपके पीछे वक्ताओं की एक और जोड़ी (यह जरूरी नहीं कि स्टूडियो गुणवत्ता है) और एक देरी लाइन के साथ एसी प्रबंधक या पोर्टल प्रोसेसर के माध्यम से यह सब कनेक्ट करें।



3.2। गैन्ट्री प्रोसेसर

आमतौर पर, ऐसे उपकरणों में स्थिर और गतिशील प्रसंस्करण का एक पूरा गुच्छा होता है, जो एक क्रॉसओवर के साथ इक्वलाइज़र से लेकर एक सीमक और देरी लाइनों तक होता है। यह सब "सही" ध्वनि सेट करने के लिए उपयोगी है।

क्रॉसओवर (Eng। X-OVER) - एक उपकरण जो आवृत्ति स्पेक्ट्रम को विभाजित करता है। स्पीकर के प्रकारों के बीच ध्वनि को विभाजित करने के लिए डिज़ाइन किया गया, अर्थात। उच्च, मध्यम और निम्न आवृत्तियों। यह मुख्य रूप से ब्रॉडबैंड वक्ताओं से एक कम स्पेक्ट्रम को हटाने और एक सबवूफर पर लागू करने के लिए उपयोग किया जाता है। अपने वक्ताओं की विशेषताओं को पढ़ने के बाद, कोई अनुमान लगा सकता है कि यदि ब्रॉडबैंड रेंज की निचली सीमा है, उदाहरण के लिए, 45 हर्ट्ज, और सबवूफर की क्षमताओं की ऊपरी सीमा, उदाहरण के लिए, 100 हर्ट्ज है, तो क्रॉसओवर कट-ऑफ आवृत्ति 70 - 75 हर्ट्ज होनी चाहिए ताकि दोनों लाइनों को एक समान पायदान पर लोड किया जा सके।

इक्वलाइज़र (इंजी। इक्वलाइज़ - "बराबर करें", abbr। "EQ") - एक उपकरण जो आपको ध्वनि संकेत की आवृत्ति प्रतिक्रिया को संरेखित करने की अनुमति देता है, अर्थात। आवृत्ति के आधार पर, इसके स्तर को चुनिंदा रूप से समायोजित करें। डिवाइस काफी महत्वपूर्ण है, लेकिन एक ही समय में आवृत्ति प्रतिक्रिया के लिए कोई कम खतरनाक नहीं है। इसका उपयोग करते समय, मैं "कान से" सिद्धांत द्वारा निर्देशित होने की सलाह नहीं देता, क्योंकि ध्वनि तरंगों की श्रवण धारणा आदर्श से काफी अलग और दूर है। "बहुत सारा पैसा" के लिए एक उत्कृष्ट स्पीकर सिस्टम से "डंबल बटन अकॉर्डियन" प्राप्त नहीं करने के लिए, आपको एक संदर्भ माइक्रोफोन, कम से कम 30 बैंड के एक तुल्यकारक और एक टोन जनरेटर के साथ सिग्नल स्पेक्ट्रम मीटर का उपयोग करने की आवश्यकता है। केवल संख्याओं की शुष्क वास्तविकता पर निर्भर रहने से आप अपनी ध्वनि का सही निर्माण कर सकते हैं। मैं यह नोट करना चाहता हूं कि कई पोर्टल प्रोसेसर और ईक्यू, जब आप उनसे एक माइक्रोफोन कनेक्ट करते हैं (मैं दोहराता हूं - संदर्भ माइक्रोफोन), तो यह सेटिंग स्वचालित रूप से करें। सिद्धांत इस प्रकार है: टोन जनरेटर 20 हर्ट्ज से 20 किलोहर्ट्ज़ तक की रेंज में एक ध्वनि तरंग उत्पन्न करता है जो एक इक्वलाइज़र, स्पेक्ट्रम मीटर के माध्यम से जुड़ा हुआ है, बदले में, ध्वनि की जगह होने वाली ध्वनि क्रिया को माइक्रोफोन को "सुनता है"। किसी निश्चित आवृत्ति पर टोन जनरेटर में टोन की आवृत्ति और तुल्यकारक में स्तर को बदलकर, हम आवृत्ति प्रतिक्रिया में अधिकतम समानता प्राप्त करते हैं।







विलंब रेखा (Eng। विलंब रेखा) - एक निश्चित अवधि के लिए विद्युत चुम्बकीय संकेतों को विलंब करने के लिए डिज़ाइन किया गया उपकरण। जैसा कि पहले से ही पैरा 3.1 में उल्लेख किया गया है, श्रोता के सामने और पीछे के स्पीकर को एक ही दूरी पर व्यवस्थित करना हमेशा संभव नहीं होता है, इस मामले में विलंब रेखा बचाव में आती है। एक नियम के रूप में, ऐसे उपकरणों की सेटिंग्स काफी सरल हैं, उन्हें बस दूरी (मीटर या पैर) की इकाइयों में अंतर को इंगित करने की आवश्यकता है। यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि आपको श्रोता के निकटतम वक्ताओं में ध्वनि को "धीमा" करने की आवश्यकता है।

सीमक (अंग्रेजी सीमक) - सिग्नल स्तर को सीमित करने के लिए डिज़ाइन किया गया उपकरण। यह इस उपकरण है जो आपको सिग्नल में ओवरलोड और अचानक कूदने से वक्ताओं की रक्षा करने में मदद करेगा। इस उपकरण की सेटिंग्स में, माप की इकाइयों में आपूर्ति किए गए सिग्नल के अधिकतम स्तर को सेट करना आवश्यक है, उदाहरण के लिए -4 डीबी।

एएस प्रबंधन के लिए मेरे मामले में, मैंने मेनफ्रेम ईक्यू: बेहिंगर 8024, एसएमसी: टीसी इलेक्ट्रॉनिक एक्सओ 24 और जेबीएल डीएससी 260 को सबवूफर के लिए इस्तेमाल किया।

धारा 4. रूटिंग

यह समझना महत्वपूर्ण है कि सभी स्टूडियो उपकरण न केवल आसानी से स्थित होना चाहिए, बल्कि आसानी से जुड़ा होना चाहिए। इस खंड में मैं आपको बताऊंगा कि अपने स्टूडियो के उदाहरण का उपयोग करके ऑडियो राउटिंग को सही तरीके से और आसानी से कैसे व्यवस्थित किया जाए।







4.1। वियोज्य कनेक्शन

- क्या मैं तारों का एक अच्छा सेट कल ऑडियो शॉप में देखा था! केवल 100 रूबल के लिए! मैं कल जाऊंगा और इसे खरीदूंगा! यह अब एक गिटार को जोड़ने से होगा।

- कक्षा। और मैंने 15 रूबल के लिए कल कनेक्टर्स को बाजार पर ले लिया! क्या आप कल्पना कर सकते हैं? केवल 15!

यह वास्तव में हम में से अधिकांश, सस्ते लेस और स्टॉक कनेक्टर हैं। एक बार मैंने भी ऐसा किया। एक निश्चित बिंदु तक। जब तक मुझे एहसास हुआ कि रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता के साथ इस तरह के कबाड़ के कारण, मेरा स्वास्थ्य खराब होना शुरू हो गया था, जिसे मैं लगातार बिखरे हुए कनेक्टर्स पर सोखने में खर्च कर रहा था और अतुलनीय शोरों को छान रहा था जो जादू से कहीं नहीं आते थे। यहां मैं केवल एक चीज की सलाह दे सकता हूं, चीनी कनेक्टर्स और लेस के बारे में भूल जाओ। केवल वास्तविक न्यूट्रिक कनेक्टर और क्लॉटज़ केबल कनेक्टर का उपयोग करें। यह आपको न केवल समय, बल्कि धन भी बचाएगा, क्योंकि एक बार सस्ते एनालॉग खरीदने के बजाय सामान्य महंगे उत्पादों की आपूर्ति करना आसान है। जो इसका आ जाएगा यदि संभव हो, तो अपने उपकरणों के डिजिटल कनेक्शन का उपयोग करें, क्योंकि इस तरह के उपकरणों का शोर प्रतिरक्षा बहुत बड़ा है!मुझे लगता है कि आपको चबाने की ज़रूरत नहीं है, उदाहरण के लिए, "नूडल्स" पर फाइबर ऑप्टिक केबल का लाभ - प्रकाशिकी "ड्राइव" स्पष्ट रूप से।



4.2। रिकॉर्डिंग

मुझे आशा है कि आप सीधे अपने ऑडियो इंटरफ़ेस में एक गिटार या माइक्रोफोन को प्रहार नहीं करने जा रहे हैं? यहाँ यह है!यह अधिनियम कम से कम अत्यंत मूर्खतापूर्ण होगा, इस तथ्य को ध्यान में नहीं रखते हुए कि कुछ भी लिखने से काम नहीं चलेगा।

किसी भी साउंड पिकिंग टूल के लिए एक preamp, डायरेक्टबॉक्स, एटेन्यूएटर आदि है। जैसा कि अभ्यास से पता चलता है, यहां तक ​​कि पेशेवर माइक्रोफोन और उपकरणों के इनपुट के साथ विशेष ऑडियो इंटरफेस हमेशा कार्य को सही ढंग से सामना नहीं करते हैं। सब कुछ अपनी जगह है, एक डायरेक्टबॉक्स गिटार के लिए, एक कॉम्बो एम्पलीफायर, एक माइक्रोफोन preamplifier, attenuator, कंप्रेसर, deserter, आदि। ये सभी रिकॉर्डिंग प्रक्रिया के अभिन्न अंग हैं जिन्हें एक निश्चित अनुक्रम में जोड़ा जाना चाहिए।

1) माइक्रोफोन। स्वर और / या उपकरण:

माइक्रोफोन -> प्रस्ताव -> कंप्रेसर -> विस्तारक / गेट -> तुल्यकारक -> (हार्मोनाइज़र -> प्रयासकर्ता ->) पीसी / रिकॉर्डर

2) गिटार:

-> -> -> -> -> / -> -> ( -> ->) /

—

-> -> -> / -> -> ( -> ->) /







4.3.

ध्वनि को न केवल आपके वक्ताओं में पुन: प्रस्तुत किया जाना चाहिए, यह उस व्यक्ति के हेडफ़ोन में भी ध्वनि होना चाहिए, जो एक ही समय में रिकॉर्ड किया जा रहा है, जबकि न केवल फोनोग्राम खेलना चाहिए, बल्कि यह भी कि वह गाता है या खेलता है। एक महत्वपूर्ण पहलू आंतरिक संचार का माइक्रोफोन है जिसके साथ आप संवाद कर सकते हैं। इस तरह के मार्ग का एक उदाहरण अनुभाग की शुरुआत में चित्र में दिखाया गया है। मेरे मामले में, मैंने सबसे बड़ी कार्यक्षमता प्राप्त करने के लिए बहुत सारे छल्ले का उपयोग किया। ऐसा समाधान कहीं जटिल लग सकता है, लेकिन इसकी संभावनाएं वास्तव में बहुत अधिक हैं।



इस अध्याय में, मैंने स्टूडियो के संगठन के मुख्य पहलुओं के बजाय सतही तौर पर छुआ, लेकिन निम्नलिखित अध्यायों में मैं उनमें से प्रत्येक को अधिक विस्तार से प्रकट करने की कोशिश करूंगा, इस या उस सामग्री के साथ स्टूडियो में काम करने के तरीकों पर और अधिक गहराई से देखने के लिए। जल्द मिलते हैं!