ゲームプレイと不快感の心理的基礎

これらの側面の芸術とビジネス、標準と相互接続



ゲーム業界の分野だけでなく、よく知られた観察に基づいて、消費者の好みをナビゲートしてみましょう。 映画産業の経験も興味深い。特にゲーム産業よりもずっと古いので。





ゲーム、プラットフォーム、ジャンルに関するいくつかのデータ：



2003年にE3で公開された選好統計：



* 57.3％のゲームコンソール。

* 26.7％のパーソナルコンピューター。

* 2.6％のオンラインゲーム。

*残りのすべて（PDA、電話、複合およびポータブルデバイス）の13.3％。



ジャンルごとに発表されたゲームの分布：



* 20.3％アクション

* 15.5％のスポーツと運転

* 11.7％RPG

* 8.3％戦略

* 8％アドベンチャー

* 5.1％家族と子供

* 4.8％教育/エデュテインメント

* 2.9％シミュレーション



映画業界の需要分析は、その存在自体が興行収入に依存しているため、長い間、専門的に行われてきました。 映画とゲーム制作の平均的な消費者の類似性を判断し、私たちに役立つ結論を導き出しましょう。



映画制作の消費者をガイドする選択基準



*予算。



o映画業界：メガ予算は、消費者を選択するための主要な基準の1つです。 このパラメーターは、製品の予想レベルと特殊効果の数を評価します。

oゲーム業界の場合：ゲーム業界の大きな予算はそれほど明確に解釈されていません。 この基準は製品の品​​質の指標となる場合がありますが、多くの場合、失敗したプロジェクトの属性です。

*ディレクター。



o映画業界：監督の名前は、しばしば選択の重大な基準です。

oゲーム業界では、いくつかの名前をリストできます-Carmack、Sid Meyer、Peter Moulineなど。 しかし、より頻繁に出版社や開発者に注意を払う

*俳優。



o映画業界：時々、有名な俳優「幼稚園の警官」の失敗した役割を見るために、視聴者は映画館に来ます。

oゲーム業界：デュークニュケム、ララクロフト、マックスペインなどのトレンドが出現しました。 しかし、今日では、これはルールではなく例外です。

*人気のある作品の脚本または翻案。



o映画業界では、上記のどれもが悪いシナリオを助けません。

oゲーム業界の場合：ゲームコンセプトのようなシナリオには、映画と同じ特性があります。 たとえば、トールキンの「指輪物語」やジョーン・ローリングの「ハリー・ポッター」などの人気作品の翻案がヒットになります。



ジャンル、映画、ゲーム。



*アクション：映画業界とゲーム業界では、好みは似ています。 アクションとアクションは最も人気のあるジャンルです。

*子供向け映画、漫画：ゲーム業界では、このカテゴリには「家族と子供」、「アドベンチャー」、「スポーツと運転」が含まれます。

* Melodrama：映画業界の深刻なニッチ。 ゲーム業界で最も近い類似物はクエストですが、残念ながら、クエストはそれほど有益ではありません。 一方、シムズはメロドラマではなく、興行収入で彼らは大丈夫です...

*フィクション：映画やゲームで非常に人気のあるジャンルですが、ゲームには常にフィクションから何かがあるので、ゲームでフィクションの別のジャンルについて話すことは困難です。

*コメディ：映画で人気のある難しいジャンルですが、ゲーム業界ではこのトピックは純粋な形で提示されていません。



もちろん、すべてのジャンルが映画とゲームの両方にリストされているわけではありません...



消費者の好み。



*皆のための映画：アメリカ（平均）標準、このカテゴリーの映画は最も人気があります。

*エリート映画館：映画は、多くの場合名誉ある賞を受賞しますが、興行収入は彼らの不可欠な属性ではありません。



まとめ



消費者の好みに影響を与える約10の主要な基準がリストされています。



映画産業は教えられている芸術であり、その周りに巨大な自己完結型の世界が形成されています。 独自の伝統があります。 おそらく、映画の歴史への遠足は、ゲーム業界のより良い理解を可能にします。



50年代、映画が損失をもたらし始めたとき、彼らは社会学者、心理学者、広告主など、市場の研究に専門家を巻き込み始めました。徐々に、彼らと他の誰もが社会が生き物であり、経済と政治が変化することを認識しましたニーズ。 さらに、何百万人もの人々の味、行動、ライフスタイルは、比較的短期間でも根本的に変化する可能性があります。



聴衆は次の影響を受けました。1968年のパリでの5月の若者革命。 「性的革命」; 主要な技術的および環境的災害; 神秘主義の始まり; 宇宙探査と宇宙における超大国の競争など。 チャップリンは観客のショットトリックもチェックしました。 彼らが笑わなかったら、彼は再受験に行きました。



60年代。 何を公開するかという質問が監督、脚本家、アーティスト、映画スタジオのマネージャーによって決定されたとき、時代は終わりました。 今、スクリプトがマーケティングサービスによって商業的価値があると定義されている場合、映画の撮影が開始されます。 そうでなければ、プロデューサーまたは監督の信頼性は映画製作を開始するのに十分ではありません。 言い換えると、決定は主に現在の消費者のステレオタイプに照らして行われます。



同様に、ゲーム製品の開発者は、新しい失敗したコンセプトに触れることに慎重です。 一方、「Black＆White」や「​​Max Payne」などの楽しい例外もあります。 革新的な製品はユニークであるため、市場に競合他社はありません。 したがって、新しいステレオタイプの出現は追跡する必要があり、自分で作成することもあります。



現在、ゲーム業界自体は、前世紀の90年代初頭の80年代に生じた一般的なステレオタイプの人質です。 ゲーム業界は、新しい形態のエンターテイメントとして、技術的な制限が意図的に考慮されたコンセプトのゲームを生み出しました。 それ以来、ゲームのコンセプトとゲームプレイはあまり変化しておらず、筋肉の平凡な蓄積があります。 新しいものを発明することは何よりもまず安全ではありません。



ハリウッドでは、製品の成功を高い確率で計算しました。その証拠は、アメリカ映画が世界で優勢であることです。



ゲームプレイと不快感の原因



通信プロセスには、ソース、メッセージ、宛先の3つのコンポーネントが含まれます。 1つのコンポーネントがない場合、通信は行われません。 個人にとってどれだけの情報が受け入れられ、望ましいかをより正確に知りたい。



ゲームは娯楽を目的としていますが、ゲームを最大限に活用したいと考えています。 エンターテインメントと仕事を分ける境界線はどこですか？



問題は、個人が情報を消化する能力です。 「それ自体で」記憶されていることは喜びであり得る。 努力が必要なのは仕事です。 平均的な人が覚えている電話番号を自問しますか？



ゲームプレイに関する状況を考慮してください。 プレーヤーは、マウスの使用方法など、使用するキーの場所と目的を覚えておく必要があります。 ゲーム情報を送信するためのチャネルは、グラフィカルインターフェイスです。 快適なゲームのために、「コントロール」の総数は特定の制限を超えてはなりません。 キーの場所の便利さを忘れてはいけません。



ゲーム中にプレイヤーの心理状態を直接尋ねることは非常に合理的です。



プレイヤーとゲーム環境との相互作用に関連するゲームプレイの深刻な問題の一部は、専門家が見ているように、表面にあり分析できるものです。



「基本設計要素の構造化」という記事から引用します。



Eric Betke（Taldrenエグゼクティブディレクター）：「Diabloのコアコンセプトはユーザーインターフェースでした。 プロットにも、ゲームのボリュームにも、キャラクターの数にも、アバターの可変的な外観にも、ゲームプレイの豊富なロールプレイングモデルにも、いや。 すべての努力はインターフェースに向けられました。 つまり、左クリックでモンスターを攻撃し、チェストを開くことができ、右クリックでは呪文を唱えることができました。 ユーザーインターフェイスの視覚的なデザインを見るのも楽しみでした。これらはそれぞれ生命エネルギーとマナ（呪文のエネルギー）を表す青と赤の液体で満たされた2つのガラス球でした。



Rainbow Sixについての同じ記事からの引用



レイミュージック：「まったく同感です。 チームの装備の難しさ、兵士の選択、行動の計画などからの迷惑を覚えています。 これを学ぶことは不可能でした-代わりに、彼らはシミュレータを「あなたのキャラクターをシェル」に滑り込ませましたが、私が買いたいゲームではありませんでした。 これは、多くの人がそれをプレイすることを思いとどまらせてきたユーザーにとって、その認識に問題を引き起こしました。



統計によると、最も人気のあるゲームは管理が簡単です。 傾向としては、ゲームプレイが複雑になるほど、ジャンルの人気は低くなります。 映画産業に関しても、同様の観察を行うことができます。 平均的な映画ファンは、アクションや特殊効果が支配的な娯楽映画を見るのを好みます。 いずれにせよ、そのようなゲームや映画は最も多くのお金をもたらします。 Electronic ArtsやActivisionなどの企業は、アクションのジャンルに注力しています。 さらに、ゲーム機の市場はPC市場よりも桁違いに優れていることに注意してください。 コンソールの使用は可能な限り簡単です。 ユーザーはゲームを購入し、ディスクをドライブにインストールします。しばらくすると、マニピュレーターを含む7〜18個のボタンが配置されたジョイスティックを使用してゲームプロセスを制御します。 次のレベルをロードするために数分待つ必要はありません。その後、マニュアルを勉強したり、トレーニングミッションを受講したりします。



そして、ここで私はミハイル「ZAVKHOZ」フェドロフに同意します-これはコンソールの支配のコンポーネントの1つです。



別の関連分野は音楽産業です。 利益の面で「ポップ」がオペラのような高い芸術よりも優れていることは秘密ではありません。 したがって、消費者の観点から見た「ハンズアップ」は、「チャイコフスキー」よりも優先されます。



したがって、最高のものが成功する必要はなく、成功したものがより良いものである必要はありません。



次に、実際の状況を検討します。 勉強と仕事を終えた少年、学生、またはちょうど成熟した叔父は、待望のゲームを取得して帰国した後、リラックスし、前もって期待される肯定的な感情を得ることにします（良い広告のおかげ）。 コンピューターの電源を入れ、ゲームをインストールしますが、実際に魅力的なプロセスをすぐに開始することはできません。 多くのボタンがあり、それらは独自の方法で配置されます、もちろん、あなたはそれを理解することができますが、それは仕事です、そして私たちは楽しみを持っています...基本的な最小限でうまくいき、キャラクターは前進し、崖に来ます、そして何が必要ですか？ そう、飛び越えろ！ 「ジャンプ」キーを探していますが、それが常にある場所ではありません...



その結果、ゲーマーは喜びを受け取らず、ゲームを放棄するだけでなく、新しいゲームが「完全に吸い込まれている」ことを友人全員に通知し、しばらくしてよく行われたマーケティングキャンペーンの結果は無効になります...



車輪を再発明する必要がありますか？ ゲーム業界にいない人々の懸念に応える利点について。



ダレン・ローラによる「恐怖の解剖学」の記事を引用してください。 著者はゲーム業界とは何の関係もありませんが、警官として働いていますが、普通ではありません。



この記事は、生命を脅かす状況で行動する必要がある人の行動に専念しています。



... Bruce SiddleとHal BridloによるSurvival of Survivalの記事にも多くの説明があります。



サバイバルストレス（以下、ST）の最初の深刻な研究と、それが戦場での戦闘機の効果にどのように影響するかは、前世紀の30年代に実施されました。 これらの研究の1つは、無線電信オペレーターの質（微妙な運動能力）が戦闘状態で著しく悪化していることを示しています。 別の深刻な研究がベトナム戦争中に行われ、戦闘機のコックピット内の機器と制御装置の場所に関するものでした。 この研究の結果によれば、ダッシュボードは、SVが戦闘状態での視覚と運動活動の調整に及ぼす影響を考慮して再設計されました。



SVに関連する初期の研究は主に軍隊と戦時中に行われましたが、60年代以降、スポーツ機関の利益のためにそのような研究が行われ始めました。



戦闘環境で生じるSVは、「...脅威として認識される刺激が交感神経系を自動的に活性化する状態です。交感神経系の働きには意識が関与していないため、その活性化プロセスの制御はほとんど不可能です。」 戦闘や自衛に関してSVの仕組みを理解することがなぜ重要なのですか？ 答えは次のとおりです。STの心理的および生理学的効果により、脅威の評価が不十分になる可能性があるため、重要です。 Siddleで説明されているこれらの効果を考慮してください。



心拍数



SVの強度は心拍数に直接関連しています



* 1分あたり115ビート（y / m）で、ほとんどの人は細かい運動能力を失います（正確な指の動き、視覚と運動の調整、いくつかの問題を同時に解決することは困難になります）。

* 145 y / mでは、ほとんどの人が複雑な運動能力（同時に働くべき3つ以上の運動能力）を失います。



ビジョン



視覚は最も重要な感覚器官であると考えています。なぜなら、視覚は戦闘と自衛に必要な情報のほとんどを脳に提供するからです。



*およそ175 u / mで、まぶたが離れて動き、瞳孔が拡大します。 同時に、トンネルビジョンとも呼ばれる視野の狭まりがあります（狭まりは70％に達する可能性があります）。 そのため、狭い視野でできるだけ多くをカバーするために、危険源から遠ざかるのは人間の本性です。 さらに、同じ心拍数では、視覚は非常に立体的になります。

* 175 y / mでは、オブジェクトの視覚的な追跡が困難になります。 これは、いくつかの危険源がある場合に非常に重要です。 この場合、脳は脅威を捉えるためのビジョンを必要とし、それが最も直接的であると評価します。 危険を中和すると、次のことがわかります。 このような無意識のシーケンシャルアプローチは、しばしば「灯台効果」と呼ばれます。

* 175 y / mでは、近くの物体に焦点を合わせることが難しくなります。 SWの影響下では、最初の1つが奥行きの知覚を低下させます。 戦闘機は遠視になります。 そのため、SWの影響下にある人々は、しばしば危険の原因までの距離を誤って評価します。



聴覚



*約145 u / mで、脳の聴覚皮質は実質的に機能しなくなります。



意識



*約145 y / mでは、後で何が起こったのか、またその行動を思い出すことができません。 この状態は、ストレス記憶喪失と呼ばれます。 ストレスを引き起こした事件の後、最初の24時間で起こったことの約30％、最初の48時間で約50％、最初の72-100時間で約75-95％を思い出すことができます。

* 185-220 y / mでは、「警戒心」の状態、またはより単純に「ヘッドライトに照らして車の前を走っているうさぎの状態」がしばしば発生します。 この状態では、人は意図的に役に立たないビジネスに従事し続けることができます。たとえば、避難所を離れるなど、不合理に振る舞います。 この状態の犠牲者は動揺したり叫んだりすることはできません。 「過敏性」の状態は、そこから抜け出すことが困難な悪循環です。 この場合、危険に関する情報は意識によってのみ処理され、反応時間が長くなります。 反応時間の増加は、ストレスの深化につながり、それが「ハイパーアラート」の状態を深めます



この資料はコンピューターゲームに関連していますか？ 開発者は、何らかの形でプレイヤーに何らかの形の現実を提供します。そして、ハイライトは、プレイヤーが何が起こっているかに影響を与える能力を持っていることです。 したがって、ゲームプロセスに参加するプレイヤーは、提案された現実に思わず同意します。 将来のゲームプレイへの没入は、現実と同じように人間の精神に影響を与え始めます。



理論がより良く見えるように、ゲーム後の副作用の例を挙げましょう。



民間伝承の例：プレーヤーはアーケードゲームに非常に熱心であり、ルールに従って、カエルを制御し、ジャンプして障害物を克服する必要があります。 試合後、彼は店に行きたかった。 彼が道路に着いたとき、彼は障害物通りを乗り越えるのにどれだけのジャンプが必要かを考え始めました。



個人的な経験からの例。 1994年、私は1つの素晴らしいゲーム、宇宙アーケード飛行ゲームに興味を持ちました。 約3〜4時間飛んだ後、仕事で離れなければなりませんでした。 考え直すことなく、車に乗り込み、ガスを押します。 車は遊び心があるので、数秒で信号機に飛んだ後、運のように赤が点灯しました。 当然、私は...ブレーキはありません。自分で操縦していますが、うまくいきません...



後に、私はこれがパイロットで起こったことを知りました。



したがって、モラル：ゲームプレイへの没入は心理生理学的プロセスに痕跡を残すのに十分な深さであり、「知覚の変化」はゲームが停止した後も持続します。



結論は、ゲームで発展している危機的な状況では、実際に機能する「生存のストレス」のメカニズムが作動することを示唆しています。そして、非常に自然に、プレイヤーはキーボードまたはゲームパッドの制御に混乱するだけでなく、その空間的方向性を失います（グリッド上の戦いを見てください）。



運動能力



*約115年/ mに達すると、複雑な運動能力（銃の引き金の取り扱い、近接武器の所持）が悪化し始めますが、ブルートフォースを必要とする行動は単純化されます。



Siddleの研究が示すように、心拍数が高いほど、SVが脅威の認識に影響する度合いが大きくなります。脅威の認識は、それに対する応答を決定します。



, 1994 1999 , 157 , . :



* 84% —

* 79% — ( )

* 74% — «» ( )

* 71% —

* 62% —

* 52% —

* 46% —

* 39% —

* 26% —

* 21% —

* 17% —

* 7％-一時的な麻痺（運動能力の喪失）



他の研究者によっても同様の結果が得られました（Solomon and Horn、1986、Hoenig and Roland、1998、Klinger、1998）。



戦闘状態では、心拍数は70 y / mから220 y / mに0.5秒未満でジャンプできることに注意してください。問題が発生します：心拍数（SV強度）のどの間隔で戦闘品質が最大に達しますか？ Siddleは、これが115〜145 y / mであると主張しています。彼はまた、この範囲で最高の反応速度が観察されると主張しています。つまり、115〜145 y / mの心拍数は、戦闘スキル（大まかな運動スキル）と反応速度の点で最適です。



SVは無意識であり、したがって制御が難しい反応であることに注意してください。



ほとんどおなじみですね。



上記から、ヒックスの法則に基づいて次の結論を導き出すことができます。ヒックスの



法則は次のように述べています。特定の刺激に対する人間の平均反応時間を、この刺激に対する反応が1つしかない場合はX秒とします。同じ刺激に対して2つの可能な応答がある場合、応答時間は58％増加します。戦闘では、最短の反応時間が必要です。特定の脅威に対抗するいくつかの方法を提供する場合、脳は必然的にオプションの選択にある程度の時間を費やし、反応時間の増加は生と死の違いになる可能性があります。



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, , 1995 , . , 1995 , , .



ゲームに戻ります。リアルタイム戦略などの1つのゲーム内では、異なるポイントでのプレーヤーの負荷は異なります。当初、彼は基地を建設し、開発し、しばらくの間敵の積極的な行動を期待していません。将来、緊張は徐々に増加し、困難な瞬間にロールオーバーします。困難な心理的状況では、プレーヤーはマウスといくつかのホットキーのみを使用します。彼はそれ以上はマスターできません（もちろん、これは平均的なプレーヤーです）。開発者のタスクは、プレーヤーにそのコントロールを与えることです。これにより、極端な状況では、戦闘、つまりゲームに勝つことができます。ちなみに、どういうわけか難しい瞬間にボタンを必要以上に強く押すことに誰も気づきませんでしたか？



ゲームのさまざまなポイントで予想される電圧に応じて、開発者は、困難な状況にある人が必要かつ十分な最小ボタンを使用して状況を解決できるように注意する必要があります。



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