古代の幾何学者は、地球上のすべてのものの姿に具体化される普遍的な原則と法則を見つけようとしました。 今日、彼らの発見はしばしばデザインで使用されます。 たとえば、既知の比率に基づいて印刷ネットを構築できます。 結果は調和のとれた、見た目に心地よいものになります。
しかし、そのような比率が生じた理由を知っていますか？ それらの閉じられた点は何ですか？ 古代人は何を見て、なぜそれらを芸術作品、特に宗教的な意味を持つものを作成するために持続的に使用したのですか？
この16世紀のイメージ。 ジオメトリは女性によって表されます。 彼女は世界の法律と原則についての考えにふける。 彼女の周りに描かれた男性は、日常生活の中でこれらの原則を体現しています。 したがって、アイデアと哲学的概念は、物質的なオブジェクトと実践で表現されます。
今日の私たち全員は、情熱を持って実践し、製品を生産しています。 しかし、時には古典教育に戻り、さらに深く掘り下げて、何百年もの間存在してきた私たちの実践の背後にあるアイデアについて学ぶことは興味深いものです。 まあ、それは、女性についてもっと学ぶことです:)
カットの下で、もう少し概要を説明します。
それでは、ギリシャ人に話を戻しましょう。 プラトンは、幾何学は普遍的な哲学的言語であると信じていました。 彼はこれが哲学的瞑想に没頭する素晴らしい方法であると信じていました。 彼らは、彼の家の敷居を越えて、「幾何学の経験者が私のドアに入らないように」という碑文を掲げたと言います。 プラトンによれば、現実は純粋な存在または典型的なアイデアで構成されており、私たちはそれらの反省のみを理解しています。
何世紀にもわたって、科学者は幾何学と数字で構成される世界を見てきました。 しかし、数字は測定ではなく定性的な意味で理解されました。 「二重性」または「三重性」の包含は、2つまたは3つのオブジェクトの存在を意味するのではなく、それぞれ独自の強さを持つ全体的で自給自足の概念を意味します。 古代哲学はこれに基づいて構築され、美術はこの哲学に基づいて構築されました。
幾何学的図形は、単なる図形としてではなく、これらのエンティティの表現として理解されました。 この日本の書道は、「創造」のプロセスを示しており、円から「すべてのものの統一」を経て、三角形を通り、正方形の最終的な形に至る。
このアプローチは、多くの古代の作品の基礎です。 理想的で自然で美しいプロポーションは、幾何学、数、および「アイデア」の性質においてそれらを知ることを試みるアーティストによって推測されました。
これは、たとえば、幾何学的な進行のグラフィック表現です。
幾何学的な進行、数は2の根、3の根、5の根は多くのオブジェクトと構造の基礎を形成しました。
これをすべて理解するのは困難です。 私たちは、数字をまったく異なる測定感覚で認識しています。 中世の多くのヨーロッパの学者がゼロを悪魔の数と見なした理由を理解することは困難です。
世界の認知の技術的形態が勝ち、一般に受け入れられました。 遠い先祖によって推論された法律は、断片の形で私たちに届きます。 古典教育に含まれていない世界の認識の哲学的概念は今や疑似科学であり、その作品はあらゆる種類のシャーラタンを活用しています。
たぶんこれは最高です。 現代のシステムは、人間の能力をはるかに超えています。 私たちは、その割合に完全に同意しない場合、長生きし、より多くを知り、惑星全体を叩く力を持っています。
しかし、幾何学で研究された自然そのものとその法則は消えていません。 すべて同じですが、自然にはプロポーション、無理数、さまざまなシーケンスがあります。 たとえば、ヒマワリのらせん状の成長パターンまたは茎の葉の配置はフィボナッチ数列で説明できますが、そのようなパターンの植物構造は光合成を強化し、表面積を最大化します。
おそらく、現代のデザイナー-デザイナーは、自然の中でそのような例を探して、美しくて有機的なことをするために古代の科学者の研究についてもっと学ぶべきですか？ おそらく彼は、古代に行われたこれらのことの研究についても学ぶべきです。 西洋文化だけでなく、東洋も。 アラビア語、インド、中国、日本の文化における比率、パターン、およびそれらの意味について学ぶことは興味深いでしょう。 そして、それらを現代の慣行に適合させて、製品を商業化し、同時代人の目には馴染ませながらも、深みのある、その形の感覚を持たせることは興味深いでしょう。