分音記号について

タイポグラフィが大好きな 発音区別記号 （DavidBřezina）の面白い記事の翻訳。



中央ヨーロッパで使用されている発音区別記号の問題は、ほとんどの人にとってはあまり関係ありません（「Y」と「Y」にダッシュとドットが付いていることはかなりのようです）が、外国のクライアントと働くデザイナーにとっては、非常に有益です。 そして実際、彼らが言うように、一般的な開発のために...



エラーなどについて-翻訳者（つまり、私）をoldる。 しかし、それほどではありません。 私はできる限り書いて翻訳しています:)



著者の許可を得て公開。





印刷市場のグローバル化と多言語フォントデザインの作成への関心の高まりは、デザイナーとプリンターの間で大きな楽観的な見方を示しています。 しかし、新しい美しいフォントが広く普及しているにもかかわらず、多くの言語はまだ多くのヨーロッパ言語をサポートしていません（一般的にキリル文字フォントについては別の歌-約Transl。） 。 クリエイターの広告文と実際にサポートされている言語との間の古典的な矛盾が判明しました。



この記事の目的は、ラテン発音区別記号の使用と設計の主な特徴を説明し、使用者がより多くの情報に基づいた選択を行えるようにすることです。 この記事では、いくつかの理由で中央ヨーロッパで使用されている発音区別記号を使用しています。

1）彼らは西洋のデザイナーにはあまり知られていません。 チェコの印刷会社のトマシュ・ブルシルは、「西洋のデザイナーにとって、私たちの発音区別記号はアラビア語の碑文と同じくらい異質なものだ」と語った。 彼らがこれらの兆候を親しみのあるラテン文字の補足としてのみ見るという事実は、しばしばそれらの重要性の過小評価につながります。

2）彼らは記事の著者になじみがある;

3）多くの中央ヨーロッパ言語、特にチェコ語はラテン文字に発音区別記号を使用した最初のものでした（1412年に、Jian GusがDe Ortographia Bohemicaで有向グラフを発音区別記号に置き換えるというアイデアを提案しました）。





アラビア語の発声



さまざまな時期に、文字まで描かれた文字や隣り合った文字が多くの異なる書記体系で使用されていました。 ギリシア人は、母音を示すために、調性（ギリシャの政治学）、アラブ人、ユダヤ人を鮮やかに表現するためにそれらを使用しました。 一部のインドの音節文字では、音節の音を変更するために使用されました（つまり、その音節の元の母音が変更されました）。



ラテン語のアルファベットでは、発音区別記号はほとんどの場合、特定の言語で使用するためにメインアルファベットを拡張するためのツールです。 これは、特定の言語の複合文字（書記素）を表すため、または特定の言語の音（音素）を指定するために行われます。メインアルファベットの文字からそれらを構成できない場合、またはそのような置き換えが面倒です（ロシア語の文字「u」をラテン文字で書くことを試みてください。長いことが判明-約transl。） 。 大まかに言えば、発音区別記号は、文字がメインのラテンアルファベットで終わる場合、または特定の動作（たとえば、柔らかさ、長さ、ストレスなどを伝える）を表示する場合に使用されます。





一部のラテン発音区別記号（クリックによるPDFバージョン）



実際、発音区別記号は、録音システムを拡張する唯一の方法とはほど遠いものです。 いくつかの言語（ ウェールズ語など ）で行われているように、新しい文字（たとえば、ドイツ語のß（escet） ）を作成し、文字のクラスター（有向グラフ、 三重字）を作成できます（ 私たちのより近い例：文字「j」とベラルーシ語の「DZ」-約Transl。） 。



最近では、ほとんどのヨーロッパ言語で発音区別符号が使用されています（FontShop Webサイトのトピックに関する優れた「Beyond ASCII」ポスター ）。 ラテンアルファベットの拡張バージョンは、ベトナムの多くのアフリカ諸国で使用されています。 音訳では多数の発音区別符号が使用されます（たとえば、 中国語のピンイン ）。 もう1つの有名なラテン語の拡張子は、 国際音声文字 （IPA）です。

分音記号を使用する

非常に多くの場合（ただし、常にではありません）、発音区別符号付きの文字は、国のアルファベットの完全なメンバーです。 たとえば、デンマーク語では、アルファベットは「a – z、æ、ø、å」で構成されます。 発音区別符号は複合的です。記号と発音区別符号が含まれます。 つまり ダイアクリティカルマークは、メインストロークおよびセミ楕円と同じ文字の不可欠な部分です。 また、分音記号はメインの文字から分離されていることが非常に多くありますが、これにより発音区別記号の重要性や句読点の要素が少なくなることはありません。





ウェールズ語、チェコ語、デンマーク語-ノルウェー語、およびアイスランド語の言語拡張。



最後のステートメントは非常に抽象的であり、説明する価値があります。 句読点は、文を分離および構造化する方法です。 句読点のスタイルは、文字を構築する文体的な原則とは異なる場合があります（多くの場合常に必要です）。 しかし、発音区別記号は、参照する文字と調和している必要があります。文字と一緒に、個々の単語の意味や音を伝えることが仕事だからです。



これは、代替キャロンの例で説明できます。 チェコ語とスロバキア語では、カロンは、高文字（ď、ť、ľ、Ľ）で使用するための特別な垂直形式を持っています。 間違いなく、その外観は金属文字の限られた垂直スペースの問題の解決策です。 通常のキャロン（ě、š、č、ň、...）は大文字の上に配置できないため、代替形式は文字の隣に配置されます。 非常に多くの場合、誤ってアポストロフィまたはアポストロフィに似た記号と呼ばれます。 しかし、代替のキャロンはアポストロフィではありませんが、外部の類似性は混乱を招く可能性があります。 チェコ語の「rozhoď」（カロンと一緒のd）は動詞「scatter」の命令形であり、単語「rozhod '」（単語の最後のアポストロフィ）は非公式のつづりで「決定」を意味し、これも文学で一般的です。 （英語から翻訳されているため、両方の単語の正確な翻訳を保証することはできません。「破損した電話」の影響がある可能性があります。それでも、考えは明確だと思います。異なる記号-異なる意味。



テキストの誤読の可能性の問題により、デザイナーはキャロンとアポストロフィを視覚的に分離するためのさまざまな方法を見つけざるを得ません。 ほとんどの現代のデザイナーが使用するソリューションは、文字が付いた発音区別符号の可能な限り近い場所に基づいています（たとえば、フォントGreta （PeterBiľak）またはFrantišekŠtormのフォントを参照 ）。 カロンは単純な垂直くさびとして設計されていますが、アポストロフィは大きく、カンマに似た形状を保持しています。 ここで、文字と句読点の間の問題は解決されました。





縦型キャロンのニュアンス。



コンピューターとインターネットの発展の夜明けには、非ラテン文字の文字のコーディングに問題があり、多くは文字、チャットなどの発音区別符号を無視するために使用されていました。 しかし、これは発音区別記号の関連性が失われたことを意味するものではなく、それらの使用は現代のデザインではオプションです。 それらは、テキストの設計および最大限の読みやすさを実現するために依然として必要です。

ダイアクリティカルマーク設計

ダイアクリティカルマークの問題は、この言語にあまり詳しくないデザイナーがどのように結果を評価できるかが明確ではないことです。 また、同じキャラクターに対して、言語や地域によって期待される結果が異なる場合があることにも注意してください。 今日の主要なフォントメーカーは、作成されたすべてのフォントに対してほぼ同一の発音区別記号セットを作成しています。 この疑わしいインライン生産は設計エラーにつながり、状況をさらに混乱させます。 一方、正しい発音区別符号を作成するための伝統的なルールがあります。 このような発音区別記号は、ネイティブスピーカーにテキストの読みやすさと美的魅力を提供します。 以下で説明するニュアンスは、設計者が発音区別記号の正しい設計を決定するのに役立ちます。

1.彩度とサイズ

適切な彩度とサイズを探しています。 （クリックによるPDFバージョン）



前述のように、発音区別記号は手紙の一部です。 したがって、文字自体から目立たない（明るいまたは暗い）べきではありません。 さらに、発音区別記号の有無にかかわらず、文字のセマンティック上の重要性は同じであるため、発音区別記号の重要性はサイズを小さくすることで減らすべきではありません。 これは、10〜12ポイントの小さなフォントサイズではさらに重要になります。 フォント作成者は、メインテキストで使用される小さな発音記号の品質に注意を払うことなく、大きなサイズの発音区別符号を評価することがよくあります。 フォントが小さいほど、メインレターと比較して発音区別符号が大きくなります。

2.ポジショニング

水平および垂直位置。



分音記号の位置は非常に重要です。 文字は読むときに正しい文字を参照する必要があります。 多くのキャラクターは、文字の上または下の視覚的中心に位置しています。 ただし、発音区別符号が文字の右側（たとえば、文字-a、e、u-のライト）または文字の後ろ（上記の代替キャロン）にある場合、いくつかの例外があります。 近くのキャラクターを正しく配置することは重要ですが、実際には大きな問題になります。 サイズ変更時または斜体の使用時は、結果が大きく異なる場合があります。 さらに、異なるデザイナーはポジショニングについて異なる意見を持っています。 一般的な規則は単純です。発音区別符号は基本文字から「抜け落ちる」べきではありません。 また、視覚的に添付する必要があります。





きらめき

3.スタイルの調和

もちろん、スタイルの調和よりも彩度とポジショニングの方が重要です。 しかし、それにもかかわらず、過小評価すべきではありません。 実際には、発音区別記号は基本文字とある程度対照的でなければなりません。 フォント設計者は、しばしばそれをやりすぎて、通常の文字と同じコントラストと電圧軸を使用します。 しかし、発音区別符号は小さな文字ではないため、鋭角、墓、またはキャロンなどの記号のコントラストの増加は、基本文字と比較して強調しすぎる可能性があります。





ダイアクリティカルマークスタイル



フォームの高度な明快さと表現を実現するために、設計者は多くの場合、フォントでいわゆる「対称発音区別符号」を使用します（下図を参照）。 このようにして、文体的な統一性と読みやすさのバランスが取れています。 このような発音区別記号の応力軸は異なりますが、1つの目的があります：対称形を作成します。 非対称分音記号の作成と配置は、すでにマスター向けです。 このような発音区別記号は、幅広の筆を使った書道に基づくフォントでよく見えます（ここでは、著者はRobert Slimbachによって作成された上記の例を参照していますが、元の-約Transl。には見つかりませんでした） 。





「対称分音記号」



ダイアクリティカルマークの太線と細線のコントラストを下げることをお勧めします。 それらは文字よりも小さく、薄い部分は過度に薄くなり、弱くなります。 他の原則にも言及する価値があります。ストロークの終端のスタイルは文字と同じでなければなりません。 より洗練されたオプション（セリフ、半円形の終端など）は、通常、発音区別符号では使用されません。



フォントが開いている文字内スペースを使用している場合、発音区別記号（セディーユ、ライト）も同様に見えるはずです。



大文字の上にはスペースが非常に限られているため、大文字には特別な発音区別記号を使用する必要があります。 小さく、小さく、大文字と組み合わせるのが適切です。 一部のデザイナーは、首都の発音区別記号を追加で作成します。 大文字（大文字を含む）と小文字のスタイルが大幅に異なる場合、これを強くお勧めします。 わずかな違いがある場合は、小文字で使用される発音区別記号も大文字に使用されます。



最後に大事なことを言い忘れましたが、発音区別符号はあまり似てはなりません。 過度に平らな「 ´」は、¯と混同されやすい。 丸みのあるキャロン「ˇ」は、「˘」ログと簡単に混同されます。 このため、発音区別符号を作成する場合、一般的に受け入れられている元の形式から強く離れてはなりません。

4.フィッティングとカーニング

ダイアクリティカルマークは、触れたり、重ねたりして、判読できない形式を作成しないでください。 そのため、多くの場合、慎重な適合が必要です。 フォント設計者は、発音区別記号のすべての可能な組み合わせを予測して考慮することはできないため、意見や好みに応じて文字をカスタマイズすることをお勧めします。





衝突とカーニング。 （クリックによるPDFバージョン）

おわりに

分音記号を扱う際の問題のほとんどは、この事実調査の記事から離れています。 しかし、上記から、発音区別記号がメインアルファベットの文字に追加されるだけではないことは明らかです。 それらは文字を形成します。



ここで提供される画像は、明らかな理由により、より高い要求が行われるフォントに焦点を当てています。 目的の注意深い研究と理解、美学は、よく発達した発音区別記号を持つフォントを選択するのに役立ちます（または、少なくとも何かの欠如に気づく）。 これにより、母国語のテキストの品質が向上します。