ストーリーは、視覚、フレームの知覚、リフレッシュレート、動いている物体のモーションブラー、およびテレビ画面に関するものです。

（同じ著者の記事「 The Illusion of Speed 」の翻訳も参照してください-約per。）

はじめに

1秒あたりのフレーム数 （FPS）という言葉を聞くことができます。60FPSは、あらゆるアニメーションの非常に優れたリファレンスです。 しかし、ほとんどのコンソールゲームは30 FPSで行われ、映画は通常24 FPSで記録されますが、なぜ60 FPSを目指すのでしょうか？

フレーム... 1秒あたり？

初期の映画制作時代

チャールトン・ヘストンと1950年のハリウッド映画「ジュリアス・シーザー」を撮影



最初の映画製作者が映画を作り始めたとき、多くの発見は科学的な方法ではなく、試行錯誤によってなされました。 最初のカメラとプロジェクターは手動で制御され、フィルムは非常に高価でした。非常に高価なので、撮影時にフィルムを節約するために可能な限り低いフレームレートを使用しようとしました。 このしきい値は通常、16〜24 FPSでした。



サウンド（オーディオトラック）が物理的なフィルムに適用され、ビデオと同時に再生されると、手動で制御された再生が問題になりました。 人々は通常、ビデオでは可変フレームレートを認識しますが、音ではなく（テンポとピッチが変化するとき）、映画制作者は両方に一定の速度を選択する必要があることが判明しました。 彼らは24 FPSを選択しましたが、今では、ほぼ100年後、それは映画の標準のままです。 （テレビでは、CRTテレビが主電源の周波数と同期する方法のために、フレームレートをわずかに変更する必要がありました）。

フレームと人間の目

しかし、映画で24 FPSがほとんど受け入れられない場合、最適なフレームレートはどれくらいですか？ 最適なフレームレートがないため、これは難しい質問です。





動きの知覚は、視覚、前庭、固有感覚に基づいてシーン要素の速度と方向を導き出すプロセスです。 このプロセスはほとんどの観察者にとって簡単に思えますが、計算の観点からは複雑な問題であり、神経処理の観点から説明するのは非常に難しいことが判明しています。 -ウィキペディア



目はカメラではありません。 彼は動きを一連のフレームとして知覚しません。 彼は、個々の写真のセットではなく、情報の連続的な流れを知覚します。 なぜ、幹部はまったく働かないのですか？



2つの重要な現象が、急速に変化する写真を見るときに動きを見る理由を説明します。 視覚の慣性とファイ現象 （連続的な動きのストロボ錯視-約Per。）。



ほとんどの映画製作者は、唯一の理由は視覚の慣性であると考えていますが、これはそうではありません。 確認されていますが、科学的に証明されていませんが、視覚の慣性は、残像が網膜上で約40ミリ秒間残る可能性が高い現象です。 これは、映画館や（通常）CRTで暗いちらつきが見られない理由を説明しています。





アクションのファイ現象。 何も動きませんが、写真の動きに気付きましたか？



一方、多くの人はファイ現象が個々の画像の背後にある動きを見る本当の理由であると考えています。 これは、オブジェクトが次々とすばやく表示される場合、別々のオブジェクト間の連続的な動きの知覚の視覚的錯覚です。 しかし、ファイ現象さえ疑問視されており、科学者たちはコンセンサスに達していない。



私たちの脳は動きを偽造するのに非常に役立ちます-完璧ではありませんが、十分です。 動きをシミュレートする一連の動きのないフレームは、フレームレートに応じて、脳内に異なる知覚アーチファクトを作成します。 したがって、フレームレートが最適になることはありませんが、理想に近づくことができます。

標準フレーム、不良から完璧まで

フレームレートの品質の絶対スケールをよりよく理解するには、概要表を参照することをお勧めします。 しかし、目は複雑なシステムであり、個々のフレームを認識しないため、これは正確な科学ではなく、過去のさまざまな人々の観察にすぎないことに注意してください。

フレームレート	人間の知覚
10-12 FPS	動きを示すための絶対最小値 。 小さい値は、目ですでに別の画像として認識されています。
<16 FPS	目に見えるヒッチが作成されます;多くの場合、このフレームレートは頭痛の種になります。
24 FPS	動きを知覚するための最小許容フレームレート、費用対効果
30 FPS	24 FPSよりもはるかに優れていますが、現実的ではありません。 これは、AC周波数によるNTSCビデオの標準です。
48 FPS	良いが、本当のリアリズムには十分ではない（ トーマス・エジソンはそうではないと考えたが ）。 この記事も参照してください 。
60 FPS	最高の知覚のゾーン。 ほとんどの人は、60 FPSを超える品質の改善を受け入れません。
∞FPS	これまでのところ、科学は人間の理論的限界を発見するために、または観察によって証明することができませんでした。

注：60 FPSはスムーズなアニメーションに適したフレームレートと見なされますが、これでも優れた画像には十分ではありません。 コントラストとシャープネスは、この値を超えて改善できます。 私たちの目が明るさの変化にどれほど敏感であるかを研究するために、多くの科学的研究が行われました。 彼らは、被験者が何千もの黒いフレームの中で白いフレームを認識できることを示しました。 さらに掘り下げたい場合は、 ここに いくつかの リソースなどがあり ます 。

デモ：60 FPSと比較して24 FPSはどのように見えますか？

60vs24fps.mp4

この素晴らしい比較をしてくれた友人のMark Tonsingに感謝します。

HFR：ホビットで脳をリマウントする

ホビットは、HFR（高フレームレート）と呼ばれる48 FPSデュアルフレームレートで撮影された人気の映画です。 残念ながら、誰もが新しい外観を気に入ったわけではありません。 これにはいくつかの理由があり、主な理由はいわゆる「 メロドラマ効果 」です。



ほとんどの人の脳は、1秒あたり24フルフレームを高品質の映画として認識するように訓練されており、50〜60ハーフフレーム（インターレーステレビ信号）はテレビを思い出させ、「 映画効果 」を破壊します。 24p素材のTVでモーション補間を有効にすると、同様の効果が作成されます（プログレッシブスキャン）。 多くの人はそれを好まない（現代のアルゴリズムはアーチファクトのない滑らかな動きのレンダリングにかなり優れているという事実にもかかわらず、批評家がこの機能を拒否する主な理由です）。



HFR は画像を大幅に改善しますが （動きが断続的になり、ぼやけた動きのオブジェクトに苦労します）、認識を改善する方法についての答えを見つけるのは簡単ではありません。 これには、脳の再訓練が必要です。 The Hobbitを10分間視聴しても問題に気づかない視聴者もいれば、HFRをまったく許容しない視聴者もいます。

カメラとCGI：モーションブラーのストーリー

しかし、24 FPSが辛うじて容認できるフレットと呼ばれている場合、映画館を出るときにビデオの中断について不平を言ったことがないのはなぜですか？ カメラには、CGI（CSSアニメーションを含む！）にない組み込み機能（または必要に応じてバグ）があります。これは、モーションブラー、つまり、動くオブジェクトをぼかすことです。



モーションブラーを見た後、ビデオゲームやソフトウェアにモーションブラーが存在しないことは痛いほど明白になります。



ウィキペディアで定義されているモーションブラーは

...静止画像または一連の画像（映画やアニメーションなど）内の高速で移動するオブジェクトの目に見えるタフィー。 1フレームの記録中に、急速な動きまたは長時間の露出により記録された画像が変化した場合に発生します。

この場合、写真は千の言葉よりも優れています。





モーションブラーなし





Cモーションブラー



ユタ州ソルトレイクシティのエバンス・アンド・サザーランド・コンピューター・コーポレーションからの画像。 許可を得て使用。 無断複写・転載を禁じます。



モーションブラーは、 1つのフレームで多くの動きを描写し、細部を犠牲にするトリックを使用します 。 これが、24 FPSビデオゲームと比較して24 FPS映画が比較的受け入れられるように見える理由です。



しかし、モーションブラーは最初どのように表示されますか？ 最初に60 FPSをメガドームスクリーンに適用したE＆Sの説明によると：

24 FPSでフィルムを撮影すると、カメラはレンズの前の動きの一部のみを認識して記録し、シャッタースピードごとにシャッターが閉じてフィルムを次のフレームに巻き戻します。 これは、シャッター速度が開くと同時に閉じられることを意味します。 カメラの前での動きと動きが速いため、フレームレートは追いつかないほど高く、各フレームで画像がぼやけます（露光時間のため）。

以下は、プロセスを簡素化するグラフィックです。





ヒューゴエリアスの画像。 許可を得て使用。



クラシックムービーカメラでは、 シャッターを使用して（パーティションディスクを回転-約Per。）モーションブラーをキャプチャします。 ダイヤルを回すと、一定の角度で一定時間シャッターを開き、この角度に応じて露光時間を変更します。 シャッタースピードが小さい場合、フィルムに記録されるモーションは少なくなります。つまり、モーションブラーは弱くなります。 シャッタースピードが長くなると、より多くの動きが記録され、効果がより強く現れます。





アクションのシャッター。 ウィキペディア経由



モーションブラーが非常に便利な場合、映画製作者はなぜそれを取り除きたいのですか？ モーションブラーを追加すると、細部が失われます。 そしてそれを取り除く-あなたは動きの滑らかさを失います。 そのため、監督は、多くの飛ぶ粒子の爆発やアクションのある複雑なシーンのように、多くの細部を備えたシーンを撮影したい場合、ブラーを減らし、鮮明なパペットアニメーション効果を作成する遅いシャッタースピードを選択することがよくあります。





キャプチャーモーションブラーの視覚化。 ウィキペディア経由



それでは、なぜ追加するだけですか？



モーションブラーは、低フレームレートであっても、ゲームやWebサイトのアニメーションを大幅に改善します。 残念ながら、その実装は非常に高価です。 完璧なモーションブラーを作成するには、モーション中のオブジェクトの4倍のフレームを撮影してから、一時的にフィルタリングまたはスムージングする必要があります（Hugo Eliashのすばらしい説明です）。 24 FPSで許容可能な素材をリリースするために96 FPSでレンダリングする必要がある場合は、代わりにフレームレートを上げるだけでよいため、これは多くの場合、リアルタイムでレンダリングされるコンテンツのオプションではありません。 例外は、オブジェクトの動きの軌跡が事前にわかっているビデオゲームです。そのため、 おおよそのモーションブラー 、CSSアニメーションなどの宣言型アニメーションシステム、そしてもちろんPixarなどのCGIムービーを計算できます。

60 Hz！= 60 FPS：リフレッシュレートとその重要性

注：ヘルツ（Hz）は、リフレッシュレートについて話すときによく使用されますが、フレームレート/秒（fps）は、フレームごとのアニメーションの確立された用語です。 それらを混同しないように、リフレッシュレートにHzを使用し、フレームレートにFPSを使用します。



ラップトップでBlu-Rayディスクの再生が非常に見苦しいのか疑問に思っている場合、フレームレートが画面のリフレッシュレートで均等に分割されていないことがよくあります （対照的に、DVDは転送前に変換されます）。 はい、リフレッシュレートとフレームレートは同じではありません。 ウィキペディアによると、「[..]リフレッシュレートには同一のフレームの再描画が含まれ、フレームレートは元のビデオ素材がディスプレイに新しいデータの完全なフレームを表示する頻度を測定します。」 したがって、フレームレートは画面上の個々のフレームの数に対応し、リフレッシュレートは画面上の画像が更新または再描画される回数に対応します。



理想的には、リフレッシュレートとフレームレートは完全に同期されていますが、特定の状況では、使用するプロジェクションシステムに応じて、フレームレートの3倍のリフレッシュレートを使用する理由があります。

各ディスプレイには新しい問題があります。

フィルムプロジェクター

多くの人々は、映写中、フィルム映写機は光源の前でスクロールすると考えています。 ただし、この場合、連続したぼやけた画像が観察されます。 代わりに、 シャッターを使用して、ムービーカメラの場合のように、フレームを互いに分離します。 フレームを表示した後、シャッターが閉じ、次のフレームのシャッターが開くまでライトは通過せず、プロセスが繰り返されます。





アクションの映画プロジェクターシャッター。 ウィキペディアから。



ただし、これは完全な説明ではありません。 もちろん、そのようなプロセスの結果として、映画が表示されますが、画面が常に50％暗いままであるという事実による画面のちらつきは、あなたを夢中にさせます。 フレーム間のこれらのブラックアウトは、錯覚を破壊します。 これを補うために、プロジェクタは実際に各フレームで2〜3回シャッターを閉じます。



もちろん、これは非論理的なようです-フリッカーを追加した結果、フリッカーがより少ないように見えるのはなぜですか？ 課題は、視覚システムに不均衡な影響を及ぼすブラックアウト期間を短縮することです。 ちらつきのちらつきのしきい値 （視覚の慣性に密接に関連する）は、これらの停電の影響を説明します。 約45 Hzで、ブラックアウト期間はフレーム表示時間の約60％未満である必要があります。これが、ムービーシャッターのダブルリリース方式が有効な理由です。 60 Hzを超える場合、調光期間はフレーム表示時間の90％を超えることがあります（CRTなどの表示に必要）。 全体の概念は全体としてもう少し複雑ですが、実際には、ちらつきを回避する方法は次のとおりです。

• フレーム間で調光がない、つまり、画面にフレームを常に表示する、異なるタイプのディスプレイを使用します。
• 持続時間が16 ms未満の永続的で変化しない調光フェーズを適用する

ちらつきCRT



CRTモニターとテレビは、 残光時間が短い蛍光体を含む蛍光スクリーンに電子を送ることで機能します。 残光時間はどのくらいですか？ 非常に小さいため、完全な画像は表示されません。 代わりに、電子スキャンのプロセスで、蛍光体は50マイクロ秒未満で点火し、輝度を失います-0.05ミリ秒です！ 比較のために、スマートフォンのフルフレームが16.67ミリ秒で示されています。









1/3000秒のシャッター速度でのスクリーン更新ショット。 ウィキペディアから。



したがって、CRTが機能する唯一の理由は、視覚の慣性です。 バックライト間の長い暗いスペースのために、CRTはしばしばちらつくように見えます-特に、フリッカー融合閾値がすでに有効になっている60Hzで動作するNTSCとは対照的に、50Hzで動作するPALシステムでは。



問題をさらに複雑にするために、目は画面のすべての部分でちらつきを均等に知覚しません。 実際、周辺視野は、よりぼやけた画像を脳に伝えますが、明るさに敏感であり、応答時間が大幅に短くなります。 野生の動物が横から飛び跳ねてあなたを食べるのを検出することは、古代ではおそらく非常に有用でしたが、近距離または奇妙な角度でCRTフィルムを見るときは不便です。



ぼやけたLCD



サンプリングおよびストレージデバイスとして分類される液晶ディスプレイ（LCD）は、通常、フレーム間にブラックアウトがないため、非常に驚​​くべきものです。 現在の画像は、新しい画像が到着するまで継続的に表示されます。



繰り返してみましょう。 リフレッシュレートに関係なく、画面のリフレッシュによるLCDのちらつきはありません。



「ちょっと待って、最近テレビを選んだので、すべてのメーカーが宣伝して、リフレッシュレートを高くしました！」そして、これはほとんど純粋なマーケティングですが、リフレッシュレートの高いLCDは問題を解決します。あなたが考えているもの。



動きの視覚的なぼかし



LCDメーカーは、 画面または視覚的なモーションブラーのためにリフレッシュレートを増やしています 。 そうです; カメラはモーションブラーを記録できるだけでなく、目もできます！ これがどのように起こるかを説明する前に、効果を感じるのに役立つ2つの解体デモがあります（画像をクリックします）。







最初の実験では、上の空飛ぶ宇宙人に目を向けます。白い線がはっきりと見えます。 そして、動くエイリアンに目を向けると、白い線が魔法のように消えます。 Blur Busters Webサイトから：

「目の動きにより、フレームを更新するたびに垂直線が太い線でぼやけ、黒い隙間が埋められます。 小型の残光ディスプレイ（CRTやLightBoostなど）は、このようなモーションブラーを排除するため、このテストはこのようなディスプレイでは異なって見えます。

実際、さまざまなオブジェクトの視線追跡の効果を完全に防ぐことはできません。映画や制作では、多くの場合、視聴者の目をフレームで正確に追跡し、何もしないことを予測することが唯一の仕事である特別な人がいます別のものは彼を悩ませません。



2番目の実験では、 Blur Bustersの男たちは、ディスプレイのフレーム間に黒いフレームを挿入するだけで、残光の少ない画面と比較してLCDディスプレイの効果を再現しようとします。



前に示したように、モーションブラーは祝福または呪いのいずれかです。滑らかさのためにシャープネスを犠牲にし、目によって追加されるブラーは常に望ましくありません。 では、このような問題のないCRTと比較して、なぜLCDのモーションブラーがそれほど大きな問題なのでしょうか？ 短時間のフレーム（短時間で受信）が予想よりも長く画面に残る場合に何が起こるかを説明します。







次の引用は、 一時的なオーバーサンプリングに関するMSDNのDave Marshによる優れた記事からのものです。 15年前の記事には驚くほど正確で関連性があります。

ピクセルがアドレス指定されると、特定の値がロードされ、次のアドレス指定までこの値の光出力が維持されます。 画像の描画に関しては、これは間違っています。 元のシーンの特定のインスタンスは、特定の瞬間にのみ有効です。 この瞬間の後、シーンのオブジェクトを他の場所に移動する必要があります。 次のサンプルが到着するまで、オブジェクトの画像を固定位置に保持することは正しくありません。 そうしないと、オブジェクトが突然完全に別の場所にジャンプするように見えることがわかります。

そして彼の結論：

あなたの視線は、関心のあるオブジェクトの動きにスムーズに追従しようとし、ディスプレイはフレーム全体にわたって静止したままになります。 その結果、必然的に動いている物体のぼやけた画像が得られます。

方法は次のとおりです！ 網膜上の画像を照らし、目で動きを脳とともに補間する必要があることがわかります。

さらに：実際、脳はどの程度まで補間を実行しますか？

誰も確かなことは知りませんが、脳がそれに示されているものの最終的なイメージを作成するのを助ける状況は間違いなく多くあります。 たとえば、この盲点検査を見てみましょう。視神経が網膜に結合する場所に盲点があることがわかります。 理論上、スポットは黒である必要がありますが、実際には、脳は周囲の空間からの補間画像でそれを埋めます。

フレームと画面の更新は混在せず、一致しません！

前述のように、画面のフレームレートとリフレッシュレートが同期していない場合、つまり、リフレッシュレートがフレームレートで余りなく分割されていない場合、問題があります。

問題：スクリーンブレーク

ゲームまたはアプリケーションが画面に新しいフレームを描画し始め、ディスプレイが更新サイクルの途中にあるとどうなりますか？ これは文字通りフレームを断片に分割します：





これは舞台裏で起こることです。 CPU / GPUは特定の計算を実行してフレームを構成し、それをバッファーに渡します。バッファーはモニターがドライバースタックを介して更新をトリガーするのを待つ必要があります。 次に、モニターはこのフレームを読み取り、表示を開始します（ここでは、常に1つのイメージが出力され、1つのイメージが合成されるようにダブルバッファリングが必要です）。 ギャップは、現在画面に上から下に表示されているバッファが、ビデオカードが生成する次のフレームに置き換えられたときに発生します。 その結果、画面の上部は1つのフレームから取得され、下部は別のフレームから取得されます。



注：正確には、リフレッシュレートとフレームレートが同じであっても、画面が途切れることがあります！ それらの位相と周波数は一致する必要があります。





アクションで画面が切れます。 ウィキペディアから



これは明らかに必要なものではありません。 幸いなことに、解決策があります！

解決策：Vsync

画面のティアリングは、「垂直同期」の略であるVsyncで修正できます。 これは、ブレークが発生しないことを保証するハードウェアまたはソフトウェアの機能です。以前の画面更新が完了した場合にのみ、ソフトウェアが新しいフレームを描画できます。 Vsyncは上記のプロセスバッファのフレームレートを変更するため、画面の中央で画像が変更されることはありません。



したがって、次の画面更新で新しいフレームがまだレンダリングの準備ができていない場合、画面は単に前のフレームを取得して再描画します。 残念ながら、これは次の問題につながります。

新しい問題：ジッター

フレームはもう破れていませんが、再生はまだスムーズではありません。 今回の原因は非常に深刻な問題であり、すべての業界に独自の名前が付けられています：ジャダー、 ジッター 、スタッター、 ジャンクまたはヒッチ、震え、カップリング。 ジッタという用語について詳しく見てみましょう。



ジッターは、アニメーションが撮影された（または再生される予定の）フレームレートとは異なるフレームレートで再生されたときに発生します。 多くの場合、これは再生周波数が固定ではなく不安定または可変である場合にジッターが発生することを意味します（ほとんどのコンテンツは固定周波数で記録されるため）。 残念ながら、これは、たとえば、毎秒60回更新される画面に24 FPSコンテンツを表示しようとしたときに起こることです。 時々、60は24で余りなく分割されないため、1つのフレームを2回表示する必要があります（より高度な変換を使用しない場合）。これにより、カメラのパンなどの滑らかな効果が損なわれます。



ゲームやアニメーションが多いWebサイトでは、これはさらに顕著です。 多くの人は、残りを残さずに、一定のフレーム共有でアニメーションを再生できません。 代わりに、個々のグラフィックレイヤーの独立した操作、ユーザー入力の処理など、さまざまな理由でフレームレートが大きく異なります。 ショックを受けるかもしれませんが、最大周波数が30 FPSのアニメーションは、40〜50 FPSの周波数を持つ同じアニメーションよりもはるかに良く見えます。



言葉を話す必要はありません。 自分の目で見てください。 これは、マイクロジッター（マイクロスタッター）の素晴らしいデモです 。

ファイティングジッター

変換時：「TVプロジェクター」

「Teleprojector」は、フィルム画像をビデオ信号に変換する方法です。このような主と呼ばれるプロセスを介してテレビに使用されるもの、osuschestvlyayutこの操作として愛するプロコンバータ制御動きベクトル（動きベクトルステアリング）。彼はギャップを埋めるために非常に魅力的な新しいフレームを作成することができます。同時に、他の2つの方法がまだ広く使用されています。



加速



24 FPSを25 FPSでPAL信号に変換する場合（英国のテレビやビデオなど）、元のビデオを1/25秒だけ単純化するのが一般的です。したがって、ヨーロッパのゴーストバスターズが数分短くなっている理由を疑問に思ったことがあるなら、ここに答えがあります。この方法はビデオでは驚くほどうまく機能しますが、音声にはひどい効果があります。ピッチをさらに変更しないと、1/25の加速音がどれほど悪くなるのかと疑問に思うかもしれません。ほぼ半トン悪化。



大きな障害の実際の例を見てみましょう。ワーナーがドイツでロードオブザリング拡張Blu-Rayコレクションを発売したとき、彼らは以前に1/25で加速されたドイツ語ダビング用に調整済みのPALバージョンのサウンドトラックを使用し、その後、変更を修正するために低いトーンを使用しました。しかし、Blu-rayは24 FPSであるため、ビデオを逆変換する必要があったため、再びスローダウンしました。もちろん、最初から損失のためにそのような二重変換を実行することは悪い考えでしたが、さらに悪いことに、Blu-rayフレームレートに合わせてビデオを遅くした後、サウンドトラックのトーンを元に戻すのを忘れていたので、映画のすべての俳優は突然になりました音が半押し下げられ、半分音が低くなります。はい、これは本当の話であり、はい、それは本当にファンを怒らせました、多くの涙がありました、大量の不良コピーと、大量のディスクリコール後の大量の損失。



物語の教訓：速度を変えることは良い考えではありません。24 FPSから29.97 FPSへの変換は24.875％の加速に対応するため、アメリカのテレビ規格であるNTSCのフィルム映像の



プルダウン



変換は、単純な加速では達成できません。シマリスが本当に好きでない限り、これは最良の選択肢ではないでしょう。



代わりに、3：2プルダウン（とりわけ）と呼ばれるプロセスが使用されます。これは、最も一般的な変換方法になりました。このプロセスの一環として、4つの元のフレームが取得され、10個のインターレースハーフフレームまたは5個のフルフレームに変換されます。プロセスを説明する図を次に示します。





3：2プルダウンの動作中。ウィキペディアから。



インターレースディスプレイ（つまり、CRT）では、中央のビデオフィールドはそれぞれインターレースバージョンでタンデムに表示されるため、ピクセルの2行ごとに構成されます。元のフレームAは2つのハーフフレームに分割され、両方とも画面に表示されます。次のフレームBも分割されますが、奇数のビデオフィールドが2回表示されるため、このフレームは3つのハーフフレームに分散されます。そして、合計で4つの元のフルフレームからビデオフィールドに10個のハーフフレームが分散されます。



これは、ハーフフレームが一緒に表示されることはないため、1秒あたり約60のビデオフィールド（ほぼ半分のフレーム）のインターレース画面（CRT TVなど）で表示すると非常にうまく機能します。しかし、このような信号は、上の図の右端の列のように、ハーフフレームをサポートしないディスプレイではひどく見え、30の完全なフレームである必要があります。失敗の理由は、3番目と4番目のフレームごとにオリジナルの2つの異なるフレームがブラインドされており、これが私がフランケンフレームと呼ぶものにつながるためです。隣接するフレーム間に大きな違いがある場合、速い動きで特にひどく見えます。



プルダウンはエレガントに見えますが、普遍的な解決策でもありません。それで何？完璧なオプションは本当にありませんか？結局のところ、彼は存在し、解決策は一見単純です！

ディスプレイ：G-Sync、Freesync、最大フレームレート制限

もちろん、固定のリフレッシュレートに苦労する代わりに、常にフレームレートと同期する可変のリフレッシュレートを使用することをお勧めします。これがまさにNvidia G-SyncおよびAMD Freesyncテクノロジーの目的です。G-Syncはモニターに組み込まれたモジュールであり、GPUをモニターと強制的に同期させる代わりに、GPUの発行と同期させることができ、Freesyncはモジュールなしで同じ目標を達成します。これらは「TVプロジェクター」の必要性を排除する真に革新的な技術であり、ゲームやWebアニメーションなどの可変フレームレートのすべてのコンテンツがよりスムーズに見えます。



残念ながら、G-SyncとFreesyncはどちらも比較的新しいテクノロジーであり、まだ広く配布されていないため、Web開発者として、Webサイトまたはアプリケーションのアニメーションを作成し、本格的な60 FPSを使用する余裕がない場合、最良の方法はリフレッシュレートで完全に分割されるように最大フレームレートを制限します。ほとんどすべての場合、最適な制限は30 FPSです。

結論と次のステップ

それでは、GPUやディスプレイに大きな負担をかけることなく、モーションの最小のブレ、最小のフリッカー、一定のフレームレート、優れたモーションディスプレイ、すべてのディスプレイとの良好な互換性を考慮して、適切なバランスを実現するにはどうすればよいでしょうか？はい、非常に大きなフレームレートはモーションブラーを減らすことができますが、非常に高価です。答えは明確です。この記事を読んだ後は、60 FPSを知っておく必要があります。



賢くなったので、すべてのアニメーションコンテンツを60フレーム/秒で実行するために最善を尽くします。

a）Web開発者の場合

jankfree.org , Chrome , . , The Runtime Performance Checklist .

b) Android-

« » Android Training, , .

c)

すべてのコンテンツを60 FPSまたはさらに良いことに120 FPSで記録し、必要に応じて60 FPS、30 FPSおよび24 FPSに減らすことができます（残念ながら、50 FPSおよび25 FPS（PAL）のサポートを追加するには、頻度を上げる必要があります600 FPSまでのフレーム）。60 FPSですべてのコンテンツを再生し、「石鹸オペラ効果」について謝罪しないでください。この革命には時間がかかりますが、それは起こります。

d）他の皆のために

画面上の動画には60 FPSが必要です。誰かが理由を尋ねる場合は、この記事に彼を送ってください。