スクロールがあなたと共にありますように：プラットフォーマーのカメラに関する理論と実践[2/2]

前編



翻訳者から。 OlegKozlovは、彼のゲーム「Squash」でカメラのトリックについて話しました。 大量のトラフィックとそれほど有効ではないJSのため、アンカーはコメントのためだけではなく、どこにでも投げるので、ここでコピーを作成します。



まあ、強迫観念と快適さについて。 翻訳するのが難しく、さらに読むのが難しく、周辺視野のアニメーションは非常に邪魔で、アニメーションがロードされたページは「赤」になりました。 そして、私が最初の部分を鍵と鍵の下に投げた日は残念です。

方向

どこに行くべきか、目標が近いかどうか、何が重要かを示します



プレーヤーの視野をコントロールに対応させる方法、およびプレーヤーが見たいものを表示する方法については既に検討しました。三角形ではこれがインタラクションです。 また、スクロールを目立たないが効果的（快適）にするための多くの方法を強調しました。 今、ゲームのディレクターとして、私たちが彼女に見せたいものに、人々の注意を引き付けましょう-コンテキストのために、ゲームのコースを強調するために、またはドラマとプロットのために。



私のもう1つのお気に入りであるワンダーボーイは、古き良き一方通行のフリーホイールウィンドウでしか前進できない高速プラットフォーマーです。 対照的に、 スーパーマリオブラザーズ 、カメラをスムーズに加速する加速ゾーンはありませんが、「レール」と呼ぶ別の興味深いテクニックがあります。 カメラは、将来の障害を予測できるように配置および移動されます。

ワンダーボーイ（セガ、1986）

Rails ：プログラムされたカメラルート フリーホイールゾーン （片道） 静的リード

PlayStationやNintendo 64を含む第5世代のコンソールは、新しいハードウェア機能を開き、失礼ながらも本物の3Dの基盤を築きました。 三次元カメラ技術はそれ自体が刺激的で多面的なテーマですが、3Dサポートは二次元ゲームに影響を与えています。 開発者は、カメラをズームインしたり、ビューを傾けたり、2Dと3Dを組み合わせたりすることができます。これは、ゲームが2次元平面上にあるが3次元の世界では2.5Dと呼ばれるものです。



そのようなゲームの1つがPlayStation用のKlonoaです。 管理には通常の2次元がありますが、よく発達した3次元の世界で起こります。 カメラはゲーム内を案内する3次元のルートをたどり、ゲームに注目して詳細をプロットします。 このルートには、カメラの位置だけでなく、スケールを使用した撮影の角度も含まれます。 しかし、ルートは難しくありません。カメラはプレーヤーの動きを先取りしてジャンプに応答することができます。

クロノア：ファントミールへの扉（ナムコ、1997）

レール （スケールと角度を含む非剛性） フリーホイールゾーン （垂直） 線形平滑化 ダブルリード

このようなカメラは、開発者に豊富なツールキットを提供し、予測、驚き、または警告を可能にします。 クロノアのカメラが上司に見せるために移動するとすぐに、次に何をすべきかが明確になります。



ドンキーコングカントリーは、後に標準となったいくつかの興味深いコンセプトを提案しました。開発者は、カメラの動作をレベルからレベル（さらにはレベルの個々の部分）に変更するツールを受け取りました。 振り返らずに走る必要があるエリアは、先を見通すものでした。 そして、調べる必要がある場合、レビューは両方向でほぼ同等です。

ドンキーコングカントリー（Rare Ltd / Nintendo、1994）

線形平滑化 スナップカメラ （垂直） 地理的ビュー ：さまざまなレベルまたはレベルの一部で、独自の方法でカメラをカスタマイズします ダブルリード

Klonoaで見られるように、3次元の風景は映画のようなツールを提供し、その中にはズームとズームがあります。 ズームは画角（FOV）の変化であり、ズームインはターゲットとの間でカメラが前後に物理的に移動することです。 フレームを変更するという共通のタスクがありますが、アプローチは異なります。 ヒットすると、プレゼンスの効果が最大になります。 ズームとズームの違い-映画のウェブサイトやデータベースを読む; 簡単にするために、両方を「ズーム」と呼びます。 具体的には、「まったくズーム」。



たとえば、 ヨッシーのストーリーでは、フレームはヨッシー、ボス、およびコラムの周りに構築されます-結局のところ、プレーヤーにはゴールとフィールドの端が必要です。 カメラはこれらの要素を指すだけでなく、フレーム内のすべてに合うようにスケールを調整します（ズームイン/アウト）。

ヨッシーの物語（N64版、任天堂、1997）

ズーム ：フレーム内のすべてに合うようにズームまたはズームアウトします。 ダブルリード フリーホイールウィンドウ （垂直） プラットフォームリターン 手動制御

Insanely Twisted Shadow Planetには 、プレーヤーの速度（動きを導く）、目標（制御を導く）、および特定のオブジェクトにプレーヤーの注意を向けるアトラクタを最初に使用するものの1つを考慮に入れた十分に開発されたカメラがあります。 この優れたカメラの詳細については、ITSPブログをご覧ください。

Insanely Twisted Shadow Planet（Shadow Planet Productions、2011）

オブジェクトの表示 ：角度は、ゲームワールドのオブジェクトによって決定されます-たとえば、アトラクタ（位置とズームは、敵とコントロールポイントの周囲に設置されたリングアトラクタによって設定されます）。 交通リード 管理の先制 物理的平滑化

ITSPは、敵とコントロールポイントの周囲に取り付けられたリングアトラクタを使用します。 プレーヤーが外半径に入るとすぐに、カメラは加重平均の法則に従って動き始めます。 内側の半径では、プレーヤーの位置はまったく考慮されず、カメラはそのポイントを見ます。 異なるオブジェクトは異なるリングを持ち、重なり合うことができ、アトラクタからアトラクタへのスムーズな動きを与えます。



ゲームの詳細に注意を引くには多くの方法がありますが、リングは最も信頼できるものの1つです。 また、カメラをオブジェクトから遠ざける可能性のある「忌避剤」もあります。期待と秘密の感覚がある、または単に隠された要素を作るとしましょう。



Aetherは、2008年にEdmund MacmillenとTyler Glayelによって作成された美しいFlashゲームであり、角度に対する独特のアプローチがあります。 惑星の周りでは、スクリーンが回転します。これは、安全地帯を意味し、さらに重力は常に下に向けられます。 あなたは宇宙を飛び、重力場に落ちると、スクリーンは重力の源に向き始めます。

エーテル（Edmund McMillen、Tyler Glaiel / Armor Games、2008）

被写体を見る （カメラは重力の方向に回転します） 結ばれたカメラ 線形平滑化

ゲームカメラの説明は、 Limboがなければ完了しません。 異常な雰囲気を作り出すために、ここでは明るさ、位置、ズームが変化します。 Limboでは、レベルの各部分に独自の特性があります。カメラは画面上の特定のポイントに結び付けられ、さまざまなオブジェクトがそれをあなたの方に引き寄せます。

リンボ（Playdead、2010）

地理的角度 （ズーム、アンカーポイント、明るさ） カメラのスナップ（スナップポイントの変更） オブジェクトの表示 （たとえば、敵の攻撃、カメラの締め付けなど、いくつかのイベント） 物理的平滑化

もう1つのシンプルだが効果的な手法は、 Geometry Warsのような地域のビューです。 船の位置とフィールドの中心を組み合わせます。 したがって、画面は常に半分の速度で船とともに移動しています。 プレーヤーは、画面をシフトすることにより、常に自分がフィールドのどこにいるかを暗黙的に認識します。 これは、特に脅威が通常中心部から来る場合に、小さな囲まれたフィールドでうまく機能します。

ジオメトリ戦争（Bizarre Creations、2003）

領域の表示 ：カメラは、プレーヤーの位置（この場合は両方の算術平均）と組み合わされた特定のポイント（たとえば、フィールドの中心）を見る

Vessel-プレイヤーがさまざまな要素に気づき、液体に関連する問題を解決する古典的なパズルゲーム。 したがって、カメラの角度は非常に重要です。 Geometry Warsのように 、ストレンジループは領域にカメラを向けることで問題を解決しました。今回は、プレーヤーがパズルに取り組んでいる間はほとんど動かないのです。 ここに古い「部屋」パズルの現代的な解釈があります- ベッセルでのみ、部屋は異なるサイズで異なる特性を持つことができます。

船（ストレンジループゲーム、2012年）

領域の表示 （カメラはポイントを見ますが、プレーヤーと一緒に少し歩きます） 地理的視点 （異なるアンカーポイントと異なる領域のズーム） オブジェクトを見る 物理的平滑化 シネマティックレール

ベッセルの開発者は巧妙なアイデアを思いつきました。カメラはその領域を見ていますが、プレイヤーにわずかに追従しています。 これにより、狭いスペースでも強いコントロール感が得られます。 プレイヤーがパズルを解いてその地域を離れるとき、カメラはすでに動いているので、別の地域を狙うために急にカメラを加速する必要はありません。



カメラの注意とドラマを示すもう1つの方法は、プレーヤーのアクションに基づいてプログラムされたカメラジェスチャーを実行することです。 Tombaは、PlayStaton用の擬似3次元ゲームの最初の収穫からの興味深いゲームです。 通常、カメラは直接撮影しますが、プレーヤーが床から床へと登ると、別の位置を取ります。 驚くほどのコントロール感は、カメラが背中の後ろを飛んで、前にあるものを見せることによって達成されます。

トンバ！ （Whoopee Camp、1997）

カメラジェスチャー ：ゲームイベントで、カメラはプログラムされた動きを実行します （角度はキャラクターの状態によって異なります） ダブルリード （水平） プラットフォームリターン フリーホイールウィンドウ （垂直）

ゲームプレイイベントのジェスチャは異なります。異なる軸や軌道に沿った動き、反応、予測などです。 プレーヤーのアクションとカメラの動作を接続する方法を探り始めたに違いないと思います。



ゲームプレイジェスチャの可能性を示す良い例は、 今後の格闘ゲームであるAztezです。 戦闘機と超打撃の間の和解に応じて、彼女は射撃の角度を変更し、打撃を出し入れし、打撃を強調し、ドラマを追加します。

Aztez（Team Colorblind、予想）

カメラのジェスチャー ：ズームインとズームアウト、ゲームのアクションに応じて撮影角度を変更 スナップカメラ （垂直） 線形平滑化 まったくズーム

古典的なセガのビートであるStreets of Rageでは、通常のbe打で見られるように、カメラは最も単純な片側のウィンドウでアクションに愚かに追従します。 しかし、時々彼女は画面を離れ、プレイヤーの代わりに、プロットを明確にし、ドラマをエスカレートする何かを示します。

Streets of Rage（セガ、1991）

シネマティックレール ：カメラは通常の動作を一時停止し、画面の後ろに隠れているプロットで重要なものを削除します。 地理的ビュー フリーホイールウィンドウ （一方向、収縮間のみ-ビーターの通常の動作）

これは非常に強力なシステムであり、開発者はゲームのコンテキストから逸脱することなく映画のような停止を行うことができます。 これは、ビデオも挿入もないビデオ挿入のようなものです。



ベヒーモスはエイリアン・ホミニドとキャッスル・クラッシャーズで映画のレールを広範囲に使用しました。 多くの場合、ゲームは一時停止し、ボスまたはプロット要素に追いやられました。 これは2つのタスクを実行します-プロットを紹介し、どこで努力するかを示します-同時にゲームから注意をそらしません。

エイリアン・ホミニド（The Behemoth、2004）

地理的ビュー シネマティックレール フリーホイールウィンドウ （一方向、収縮間のみ-ビーターの通常の動作）

犬を数えていない部屋の2つ

複数のオブジェクトに焦点を合わせる方法



フレーム内の1つの目標でさえ、それほど単純ではありません。 しかし、複数のプレーヤー（または目標）がある場合はどうでしょうか。



ガントレットは革新的なダンジョンスイープゲームであり、当時としては非常に高度なゲームでした。 画面に複数のプレイヤーがいる場合、彼女は単にカメラを中央の位置に保持しました。 画面全体で誰かが逃げる（または遅れる）とすぐに、誰も移動できなくなります。 そして、誰かがジョイスティックを離れると、誰もが立ち往生します-誰も画面の端を越えない（押しのけない）からです。

ガントレット（Atari Games、1985）

平均位置 ：カメラはすべてのターゲットの平均を目指します

Samurai Gunnと同じテクニックですが、ペスト環境を強調するために極端になりました。 これは、頻繁な停車と停電によって特に強調されます。 カメラに関しては、プレイヤーは絶えず復活してテレポートするため、中央の位置が移動し、その角度が急速に変化します。 領域に通常の強調はありません;カメラはレベルの端を越えることができます。 これは雰囲気によく合いますが、外部の視聴者には不便です。 そして、コントロールに関しては、プレイヤーは必要に応じてキャラクターを画面から離すことさえでき、誰もこれに干渉しません。

サムライガン（テクノパンツ、2013）

平均掲載順位 線形平滑化 エッジに重点はありません （ペストな雰囲気を実現するために、これも放棄されたため、画面は常に動き続けています）

別のアプローチは、すべてのフランチャイズゲームの古き良きStreet Fighterで見つけることができます。 水平方向のフリーホイールウィンドウがあるため、カメラの戦いのほとんどが行われています。 他のフリープレイと同様に、ウィンドウの端にもたれかかっているプレーヤーもカメラを引っ張ります。 カメラが動くと、他のプレイヤーを引き寄せることができるので、すべて画面上に表示されます。 両方がウィンドウを反対方向に引っ張ると、カメラ（およびプレイヤー）がスタックします。

ストリートファイター（カプコン、1987）

フリーホイールウィンドウ （水平、 ウィンドウの端にもたれて、その後ろにカメラを引いて、残りのキャラクターを運びます）

集合ゲームで新しい言葉を話したもう1つのフランチャイズは、 Super Smash Brosです。 すでに最初のゲームで、カメラとの傑出した仕事がありました。 スーパースマッシュブラザーズ すべてのプレーヤーの平均を見て、プレーヤー間の距離が大きくなるとカメラを戻します。

スーパースマッシュブラザーズ （HAL Laboratory / Nintendo、1999）

まったくズーム 平均的な位置 （技術的にはカメラが彼女に近づく傾向がある） 線形平滑化

そして今日、このシステムは動作します：例えば、 ROCKETSROCKETSROCKETSでは、すべてを1つのフレームに収め、プレイヤーを中心に向け、近接戦闘に入らなければ罰するという2つの目的に使用されます。

ROCKETSROCKETSROCKETS（ラジアルゲーム、2014年）

まったくズーム 平均掲載順位

Never Aloneに示されているように、単一またはネットワーク内で、必要に応じて多くのアクターの位置を平均化できます。平均化の重みが異なる場合があります。

Never Alone（Upper One Games、2014）

物理的平滑化 平均掲載順位 シネマティックレール 地理的ビュー オブジェクトを見る

Spelunkyには、位置の競合に対する別のアプローチがあります。カメラは1つだけを見ます。 彼が死ぬと、トーチ（白い旗）は別のものに移動します。 これはゲームプレイの要素になります。画面の後ろにいる全員にとって、タイマーが刻々と過ぎています。

スペランキー（Derek Yu / Mossmouth、2008–2012）

結ばれたカメラ 線形平滑化 手動操作 （↑↓ボタン）

手動制御

プレーヤーに目を制御させます



開発者は、プレーヤーの選択に関する追加の視覚情報を提供する必要がある場合があります。 これを解決する1つの方法は、プレーヤーにカメラの制御を与えることです。



繰り返しになりますが、 スーパーマリオワールドはカメラコントロールが追加された最初の製品の1つです。 サイドボタンはカメラを正しい方向に押します。 これは賢いアイデアかもしれませんが、しばしば役に立たないと非難されます。プレイヤーがこの機能に気付くのはまれです。

スーパーマリオワールド（任天堂、1990）

地理的ビュー プラットフォームリターン フリーホイールウィンドウ （垂直、めったにトリガーされない） ダブルリード （しきい値をオンにする） 手動制御 （水平、リモコンの追加ボタン付き）

一般に、SMWの手動制御の問題は直観性です。 ウォーキングの標準コントロールは、サイドボタンとの接続を提供しません。



直感的なカメラコントロールの良い例はOsmosにあります。 もちろん、典型的なプラットフォーマーとは異なりますが、 Osmosはより微妙な方法を使用します。 コンピューターのマウスホイールとタブレットのピンチ-これは、管理とアクションの間の良いリンクです。

Osmos（半球ゲーム、2009）

結ばれたカメラ 手動制御 （タッチピンチとマウスホイールズーム）

Jazz Jackrabbit 2では 、垂直スクロール用の追加ボタンが水平ボタンを完全に繰り返すため、明確かつ予測可能な動作をすることをすでに見ました。

Jazz Jackrabbit 2（Epic Games、1998）

線形平滑化 （垂直） 管理リード：カメラは、制御ステータス（この場合は矢印キー）に基づいてリードを選択します [手動制御] （プリエンプティブ制御の特殊なケースとして）

手動で視野を広げる必要がある場合は、 Spelunkyのように、上下にあるボタンも上下に表示するのと同じボタンを使用することをお勧めします。

スペランキー（Derek Yu / Mossmouth、2008–2012）

結ばれたカメラ 線形平滑化 手動操作 （↑↓ボタン）

カメラの揺れ

すべての制御が失われました！



すでに調査で見たように、カメラがはっきりと美しく制御されると、プレイヤーと画面の世界の間に一体感が感じられ始めます。 逆もまた当てはまります。カメラが自力で歩き始めた場合-たとえば、揺れた場合-これは強力な劇的なテクニックであり、プレイヤー自身よりも強いことを示しています。



私は誰が最初にスクリーンを振ったかを見つけようとしました。 そして、1983年の別の宮本の試合- マリオブラザーズに来たとき、彼は驚きませんでした。 すべてのバージョンで画面が揺れることはありません。ほとんどの場合、期限の厳しさや技術的な制限のためです。





マリオブラザーズ （任天堂、1983）



画面の揺れ（およびゲームの一時停止、結果として同じ効果）は、多くのゲームで、そしてほとんどすべてのVlambeerゲームで実践されました。 VlambeerのデザイナーであるJWがこれについて詳しく説明します。





スーパークレートボックス（Vlambeer、2010）

自分のカメラ

すべての「スクラップ」から、ニーズに合わせてカメラを組み立てます







あなたはすでに多くの努力と注意をゲームに注ぎ込み、細部を描きました。 カメラは、ゲームの他の要素と同様に注目に値します。 最も簡単なテザーカメラをセットアップする前に、ゲーム内でカメラがどのように動作するかを説明してください。



ここに、私がゲームを書いたときに信仰によって私に仕え、最終的にこの研究につながったいくつかの簡単なルールを示します。

• ゲームの独創性を見つけてください。
• 他のゲームがどのように問題を解決したかをご覧ください。
• これらのソリューションを改善します。

これは、カメラでの作業に限定されません。 これは、ゲームのすべての面（グラフィック、オーディオ、エンジンなど）に適用されます。



カメラをゲームプレイに適合させる素晴らしい例です。 Legend of Kage （Taito）は、最初の二軸プラットフォーマーの1つでした。 （興味深い事実：そして、右から左への移動を伴う最初ではないにしても、最初の1つです。）水平方向のフリーホイールウィンドウを見てください。 多くの壮大な戦いが木々で行われ、窓の幅はトランクの厚さと正確に一致するため、カメラは戦いでけいれんしません。

影の伝説（Taito、1985）

スナップカメラ （垂直） フリーホイールウィンドウ （水平、木の太さと一致）

システムをゲームプレイに適合させるもう1つの良い例は、 忍にあります。 彼の高いジャンプでは、ほぼフリースクリーンの高いフリーホイールウィンドウが必要でした。 カメラが遠くに行かないように、ゆっくりと元の位置に戻ります。

忍（セガ、1987）

カメラを戻す （垂直） フリーホイールウィンドウ （垂直） テザーカメラ （水平） 静的リード

ソニック・ザ・ヘッジホッグ 、両軸に動きのある高速プラットフォーマー。 狭い窓は、ソニックが常に中央に来るように作られています。これは、前に近づいているものを常に見る必要があるためです。 ウィンドウは垂直に高くなっているため、小さなジャンプでウィンドウが移動することはありません。 対照的に、プラットフォームの戻りは、ソニックがプラットフォームの上に立つとすぐに垂直方向のアライメントを復元します。



ソニックは、特に「デッドループ」または長時間の落下で、端までスピードで打撃を与えると、大きな突破口を得ます。 それを減らすために、ウィンドウは低く狭くされました-そして、速度が高くなる可能性は低いです。

ソニック・ザ・ヘッジホッグ（セガ、1991）

プラットフォームのアライメント フリーホイール 静的リード 手動制御

遠くを見る必要があり、動きが両方向である場合、自然な選択はダブルリードです。 カメラを新しいアンカーポイントにドラッグするには、いくつかの方法があります。 Cave Storyは、プレーヤーの速度（つまり、基本速度とプレーヤーの速度）に応じてカメラ速度を動的に変更することにより、この問題を見事に解決しました。 ボナンザブラザーズにて 別のアプローチ：プレイヤーが移動するとカメラが移動します。これは、強盗をプレイするために機能しますが、まったく機能しません-Cave Storyのような敵が飽和したプラットフォーマーのために。

洞窟物語（Studio Pixel、2004）

スナップカメラ （垂直） ダブルリード 物理的平滑化 手動制御 （垂直）

そして、 フェズでは敵の大群に群がっていないので、シンプルなフリーホイールウィンドウが理にかなっています。 フェズは 、古典的なテクニックをユニークなデザインに巧みに統合しました。 測定の反転の基準点は最も近い角度であるため、後部のスペースが前部のスペースよりも重要であると想定できます。 Uターン中、カメラは反転し、Gomezが画面の端からさらに離れます。

フェズ（Polytron、2012）

フリーホイールウィンドウ （水平方向、測定方向転換時に保存） スナップカメラ （垂直） 線形平滑化 地理的ビュー 手動制御 （右レバー）

ベッセルアプローチは、部屋ごとに1つのパズルがある優れたパズルソリューションです。したがって、カメラは部屋を見て、プレーヤーがすべてを見ることができるように位置とズームを選択します。彼女は堅く立ち、プレイヤーが歩くときに少しシフトします。これにより、コントロールの感覚が向上し、ヒーローが別の地域に移動する前にカメラがわずかに加速します。事前に定義されたフレームとレスポンシブコントロールの優れた組み合わせが一緒になります。

船（ストレンジループゲーム、2012年）

領域の表示（カメラはポイントを見ますが、プレーヤーと一緒に少し歩きます） 地理的角度（異なるアンカーポイントと異なる領域でのズーム） オブジェクトを見る 物理的平滑化 シネマティックレール

これまで見てきたように、The Swapperには強力な陰謀と独特の雰囲気があります。プログラムされたレールに沿ってカメラを操作するだけでこれをすべて達成しました。これにより、通常のビデオ挿入のように映画撮影が追加されますが、混乱は生じません。

スワッパー（Facepalm Games、2013）

管理の先制 物理的平滑化 地理的ビュー オブジェクトを見る シネマティックレール

きのこ11

私が取った決断







でキノコ11「リージョン」に基づいて、徹底的に設計されたカメラ。各レベルは、このような多数の領域で構成され、各領域には、カメラの動きを制限する独自の長方形の「廊下」と、独自のズームレベルがあります。

マッシュルーム11（Untame、予想）

>>>地理的視点（各領域には独自のズームと独自の長方形の「廊下」があります） 平均位置。 静的リード オブジェクトのビュー（異なる領域で異なる） 動きの 前方物理的な平滑化（係数は速度に依存します）

領域には順番に番号が付けられ、最大の番号を持つ領域にあるキノコがカメラを制御します。セルが1つでも次の領域に入ると、カメラはこの部分を追い始めます。

マッシュルーム11（Untame、予想）

>>>地理的視点（各領域には独自のズームと独自の長方形の「廊下」があります） 平均位置。 静的リード オブジェクトのビュー（異なる領域で異なる） 動きの 前方物理的な平滑化（係数は速度に依存します）

ビューから欠落しているセルはすべて死にます。そのため、多くの危険が伴うため、カメラは正確でなければなりません。上記の例：プレーヤーにはソリューションを構築するのに十分なスペースが与えられ、キノコが新しい領域にクロールするとすぐに、カメラはすぐにそこに飛びます。また、画面の端が重要なセルを破壊することはありません。



領域には、平均化と進行の2つのタイプがあります。それはカメラの目的に依存します。視点が決定されるとすぐに、カメラは領域の長方形の「廊下」にとどまりながらそこで飛行します。



平均化地域



プレイヤーに複数のセルのコロニーを制御させたい場合、または明確な移動方向がない場合、領域は平均化されていると宣言されます。カメラが真菌の最大の部分を狙うように、すべての細胞の位置を平均します。また、このメカニズムは、パズルで囲まれた部屋に適しています。すべてのピースが互いに隣り合っています（そうでなければ、一部は画面から出て死んでしまいます）。

マッシュルーム11（Untame、予想）

地理的視点（各地域には独自のズームと独自の長方形の「廊下」があります） >>>平均位置。 静的リード オブジェクトのビュー（異なる領域で異なる） 動きの 前方物理的な平滑化（係数は速度に依存します）

プログレッシブ領域



線形配置の領域は、最も遠くに行った真菌に焦点を合わせます。これは、地域での事前に確立された移動方向によって決まります。遅れたキノコは無視されます。同時に、静的予測が追加され、そのような地域とうまく組み合わされます。

マッシュルーム11（Untame、予想）

地理的視点（各領域には独自のズームと独自の長方形の「廊下」があります） 平均位置。 >>>静的リード; オブジェクトのビュー（異なる領域で異なる） 動きの 前方物理的な平滑化（係数は速度に依存します）

観光



各地域では、オブジェクトのビューを使用できます。この領域にキノコがある場合、プログラムされた係数または動的係数によって導かれ、いくつかのオブジェクトとクリーチャーがカメラを引き付けます。このアプローチの明らかな候補はボスです。

マッシュルーム11（Untame、予想）

地理的視点（各領域には独自のズームと独自の長方形の「廊下」があります） 平均位置。 静的リード >>>オブジェクトのビュー（さまざまな方法でさまざまな地域で） 動きの予測 物理的平滑化（係数は速度に依存）

スムージング



スムージングは​​、動きの予測と物理的なスムージングの組み合わせによって実現されます。平滑化係数は菌の速度に依存します。菌が速く動くと、カメラは正確で鋭くなり、ユーザが菌を慎重に切ると、ゆっくりとcreepい上がります。



ゲームにはジャンプがありません。そのため、先制的な動きを適用するのが自然です。このカメラは、キノコ（またはいくつかのキノコの平均）が一瞬のうちに存在する場所を目指し、正確な動作を提供し、将来の環境を予測します。

マッシュルーム11（Untame、予想）

地理的視点（各領域には独自のズームと独自の長方形の「廊下」があります） 平均位置。 静的リード オブジェクトのビュー（異なる地域で異なる） >>>動きの予測 >>>物理的平滑化（係数は速度に依存します）

この動作により、カメラはさまざまなサイズと速度の多くの部品を完全に満たし、それらは常に拡大し、地域間を急速に移動します。

マッシュルーム11（Untame、予想）

地理的視点（各領域には独自のズームと独自の長方形の「廊下」があります） 平均位置。 静的リード オブジェクトのビュー（異なる地域で異なる） >>>動きの予測 >>>物理的平滑化（係数は速度に依存します）

語彙

自動スクロール：プレイヤーはスクロールを制御しませんが、フレーム内のどこにいるべきかを決定するすべての権利を持っています。

カメラの戻り：カメラの「プル」を絶えず減らし、プレーヤーに向かって引きます。

地理的視点：さまざまなレベルまたはレベルの一部が独自の方法でカメラを調整します。

ダブルリード ：プレーヤーが方向を変えると、カメラの角度が変わり、前方を見ます。

カメラジェスチャー：ゲームイベントで、カメラはプログラムされた動きを実行します。

ズーム：フレーム内のすべてに合うようにズームまたはズームアウトします。

シネマティックレール：カメラは通常の動作を一時停止し、画面の後ろに隠れているプロットで重要なものを削除します。

線形平滑化 ：線形補間式を使用して、カメラとプレーヤーの間の距離を常に減らします。

フリーホイール：プレーヤーがウィンドウの端に到達するとすぐにカメラを移動します。

プラットフォームの戻り ：カメラがプラットフォームに着くとすぐにカメラがプレーヤーに戻ります。

接続されたカメラ ：カメラは常にヒーローを見る。

オブジェクトの表示：角度は、ゲーム世界のオブジェクト（アトラクタなど）によって決まります。

領域の表示：カメラは、プレーヤーの位置と組み合わされた特定のポイントを見ます。

Rails：プログラムされたカメラルート。

静的リード線：メイン方向で見るためのより多くのスペース。

加速ゾーンを押す ：キャラクターがゾーンにいるとき、キャラクターの速度に達するまでカメラを徐々に加速します。

加速ゾーンのプル ：プレイヤーがウィンドウの境界を越えるとすぐに、キャラクターの速度に等しくなるまでカメラを加速します。

エッジに焦点を合わせる ：ハードエッジが設定され、それを超えるとカメラは移動できません。

動きの警告：カメラはプレイヤーの将来の（外挿された）位置を追跡します。

管理アラート：カメラは、制御ステータスに基づいてリードを選択します。

平均位置：カメラはすべてのターゲットの平均を目指します。

物理的平滑化 ：カメラは、常に目標点に向かって飛ぶ物理的な物体です。