レッスンを描くか、映画「Freefall Second」の撮影方法

このフレーズは撮影で非常に人気があります。「ああ、彼と一緒にイチジク、私たちはポストセールスを終了します！」 このような素晴らしいことは、映画「ポスト・オブ・彼」のポストプロダクションの最終決定として、そしてこの記事は捧げられます。 ここでは、私が監督を務める短編映画「Free Fall Seconds」の制作中に、個人的な経験とこの呪文を使用する利点についてお話します。











撮影前は、最もリアルな画像を実現するため、デジタル処理を使用する予定はまったくありませんでした（カラーグレーディングを除く）。 まあ、まあ！..魔法の「彼と一緒のフィグ」には信じられないほどの力があります、すべての魔術師はこれを知っています！







森で撮影することから始めます。 昼間のショットですべてがシンプルでクリアな場合、夜のショットに費やす必要がありました。 発電機を備えたバン、カメラの夜の輝きを照らす照明装置の束、そして希望の色合いを達成するための色補正...すべてがほぼ計画通りに進みました。 少なくともポストプロダクションを延期する必要はありませんでした。 ほぼ...撮影の混乱の中で、俳優なしで夜の詳細を拾うことは運命ではありませんでした。 そして詳細が必要です。 しかし、森林の毎日の部分-少なくとも空軍で売る！ 解決策は論理的であることが判明しました。私たちは昼間のショットを撮り、それらから夜のショットを撮ります。 素晴らしいですね。 主なものは、積極的な色補正です。 そして、より積極的であるほど良い！







しかし、雨のエピソードでは、楽しみ自体が始まりました。 物語の中で、俳優は雨に濡れて...うーん、キス。 最初の射撃計画は、川の近くに座って、ポンプでホースの端を水に投げ、もう一方の端をアシスタントディレクターに渡し、「ああ、雨の神、私たちに水分を与えてください！」、泣きながら俳優を眺めながら、自分を隠す傘の下で。 しかし、もしすべてがそうだったなら、この記事は出てこなかったでしょう、あなたは理解していますか？ 雨の神のみ-雨の神のみであり、重力の神ではありません-そして、滴は何らかの形で曲がって飛んで、俳優に落ちて、悪魔はどこに飛んでいるのかを知りました。 そして、私たちは、授与した後、「ああ、彼と一緒にイチジク、私たちが描いたポストセールスで！」 After Effectsが問題なくドラフトされた後-CC Rainfallフィルターはうまく機能しましたが、...





ご覧のように、設定はアニメーション化されています。これにより、各フレーム内の風の方向、雨の強さ、深さを変更することができ、現実感が増します。











しかし、計画によると、私たちはまだ迅速なショットを撮影する必要がありました。 監督の台本からの引用：「雨がカティアの顔をゆっくりと流れ落ちる。」 私が書いたように、悪くはないようですが、炎症を起こした脳の構成をどのように実装するか-あなたは頭を壊します...射撃はアリ・アレクサで行われ、その最大周波数は60 fpsです。 Red Epicには十分な資金がなく、60 fpsでは適切な減速を行うことができません。 こんにちは、Twixtor！ 映画にはスローモーションショットがたくさんあります-そして、それらのすべては私たちのお気に入りのTwixtorプラグインによって私たちに提示されました。 twixstorには特別な操作の特異性があり、スローダウンの品質は、キャプチャされた素材の品質に大きく依存します。鮮明さは重要です。動きのぼやけた「中間」フェーズの欠如、カメラのぎざぎざ、背景の単調さ、背景の最大コントラスト、スローダウンされたオブジェクト-あなたが知っていればtweakstoreという言葉、これはすべて既知です！ Free Fall Secondsの一部のフレームでは、ツイスターアーティファクトを見ることができます。たとえば、屋根からスタントをジャンプする俳優の落下中に、ロープが不自然に痙攣します。 この理由は、映像上のロープのぼやけた動きです。





「ダブル」ロープは、フリーズフレームにはっきりと見えます。



しかし、森の雨に戻ります。 私たちのサイトのRain Godは、もちろんクールでしたが、落下するドロップをmeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeelyを想起させるほどクールではありませんでした。 彼は雨の神であり、重力の神ではありません。 後で引き込まなければなりませんでした。 これが標準的なCC Mr.エフェクトです。 水銀は、レンズに付着した水分の感覚を与えます（そして、バーガンディシェードを追加すると、画面に血液を排出します）が、鼻よりも悪くない設定を深く掘り下げると、レンズの境界の外側にゆっくりと落ちる水滴の錯覚が生じます。





ドロップのある各フレームには、この効果で3〜5つのレイヤーが作成されます。 各レイヤーの半径とプロデューサーの設定は異なります。これにより、3D空間で作業することなく、フレームの奥行きの錯覚を作成できます。







雨で一般的な計画を撮影し、オペレータを台車に追い込んだので、今度は大規模および中規模の計画の時間です。 突然、バッテリーがカメラの近くにありました。 電気の神はここで私たちを救ったでしょうが、悲しいかな、彼はその場所にいませんでした-予備のバッテリーを備えた整備士が「予期せぬ」モスクワの交通渋滞で立ち往生しました。 映画のクルーは最終的に彼を待っていましたが、太陽は彼を待っていませんでした。 彼らは後で雨を終えることにした。 この「後」になったとき、通りの温度はゼロ度に下がり、映画の雨を考えると、 私はこのような寒さの中で傘の下に立ちたくない俳優にとってはなんとなく不快感を覚えました 。 パビリオンではクローズアップが終了しました。 今回の雨神はじょうろを持っていました。 近くには「予備」の水が入ったバケツがあり、管理者の1人がこの「予備」の水を絶えず更新していました。 泣き声の背後に-あるべき姿-俳優はクロマキーでした。











今、私たちは最もジューシーに渡します。 「Free Fall Seconds」はruopjumpersの写真です。 そして、撮影が極端ではなかった場合、極値についての映画を見ることのポイントは何ですか？ いいえ、真実はシリコーンのおっぱいのようなものです！ コンピューターグラフィックスを使用せずにカメラを空中に上げるには、クレーン、ケーブル、クアドロコプター、ヘリコプターなど多くの方法がありますが、少なくとも額にレンズが付いた軌道衛星または神風です！ これらの各方法には、独自のニュアンス、画像の微妙さ、地理参照、風速と風向への依存、降水の有無、滑らかさ、速度、標高などのカメラの動きの詳細があります。



生産前の段階では、数十メートルのロープを引っ張り、オペレーターを10〜12階の高さでたむろさせるように考えていました。 しかし、利用可能なオペレーターが1人しかいなかったため、いくつかの問題が発生しました。ケーブルを急ぐカメラのバージョンが考え出され、クレーンの屋根の端から飛び出し、オプションとして、30メートルから落ちた不必要な乗組員が飛び出しました。 しかし、エグゼクティブプロデューサーの努力のおかげで、必要な画像のほとんどすべての要求を満たし、人的被害なしに予算に収まる最適なオプションが見つかりました（おそらく重要です）。 ラジコンヘリコプター。











「無線制御」という言葉は気にしないでください。このおもちゃは変圧器と同じように注意する必要があります。 これは、リモートコントロールを備えたパイロットと仮想メガネをかけたカメラマンの2人によって制御されます。 仮想眼鏡からの信号は、ディレクターのモニターにも複製されます。 欠落しているのはおそらく、Deus Exからこのアクションを制御するAIです。 しかし、誰が知っている..............私たちの場合の飛行時間は15分であり、その後ヘリコプターは「給油」をしなければなりません。 積載量が少ないため、Ari Alexaは吊ることができないため、空撮はSony FSで行われました。 この技術ユニットの短所：気象条件への大きな依存。 突然の雨のために撮影シフトの1つが落ちました（その日は雨の神はいませんでした。秋の天気予報は典型的で、毎日にとって非常に有望です：雲量は変動します）。 乱気流により、ブレードロボットは倒壊の危険があるため、建物に沿って30メートル以上垂直に登ることができませんでしたが、建物から離れる、または建物の壁に向かって斜めに移動してください。 5秒で必要ですか？ -簡単！ クレーンも、（私が知る限り）クアドロコプターもこれができません。 50メートル以上のパノラマスパン-一般に、美しさ！ しかし、ここで2番目の重要なマイナスはすぐに感じられます。 安定化。 そのような射撃では常に小さな割合の揺れがあります（「彼と一緒に」の呪文を忘れていませんか？）、しかしこれは追跡することで簡単に安定します。 個人的には、Mercalliを最も簡単に学習できるAfter Effectsのプラグインを使用しました。 自宅のゴキブリも使用できます。







追跡後、2番目の問題が発生します。 ヘリコプターのフレームを実際の再生速度のままにしておけば、すべて問題ありません。デジタル安定化の後、かつて存在した揺れに誰も気付かないでしょう。 しかし、そのようにして多くのフレームを10倍加速しました。その結果、追跡した後、取り除くことができないアーティファクトがありました-有望な歪み。 ヘリコプターではなく、タンクにいる人のために簡単に説明します。風の突風のため、ラジコン鳥は一方向または他の方向に傾きます。 再生速度が撮影時と同じ場合、追跡後は誰もそれに注意を払いません。 しかし、目がカメラが「揺れている」ことに気付き始めるので、複製を加速する価値があります。 バーの出口のように。 また、再生速度が速いほど、「スタガリング」が顕著になります。 トラッキングは揺れを安定させますが、遠近感の歪みと戦うことはできません。



主人公が手すりを乗り越えて鉄道橋からジャンプするエピソードでは、視聴者は俳優が実際に25メートルの橋からジャンプすると考えるかもしれません。 一般的に、私はこれを主張しましたが、何らかの理由で俳優は生きたかったです。 したがって、私は簡単な映画のテクニックを取り入れなければなりませんでした。 脳のすべての所有者に知られているように、橋の手すりは最大の高さから始まりません。 したがって、私たちの場合-橋から地面にジャンプする俳優から2メートル以下であり、視聴者が地面を見ないように角度が選択されました。 主人公の足が奈落の底にあるフレームの隣のモンタージュに置くだけで、高さの幻想が提供されます。







すべての室内射撃（クライミングウォールを除く）はパビリオンです。 彼らはパビリオンにテントさえ借りました。 窓の外に街が見えると、実際には緑色の画面が表示されます（私はあなたの窓ではなく映画について話している）。 もちろん、私はホログラムを提出することを嫌がりませんでしたが、誰かがこれが少し高価であると私の耳にささやきました。 夜景のあるフレームは、5秒で1フレームの撮影頻度でタイムラプスレコーダーで個別に撮影されました。 それが映画の中で窓の外のライトが心地よく点滅する理由です。















ストリートからヒーローを見る瞬間、50％のコンピューターグラフィックス：ウィンドウフレーム、グレア（Knoll Lightプラグイン）、ガラスの反射がAfter Effectsに追加されます。 その時点で、カメラがガラスを「浸透」して部屋に入ると、オペレーターはガラスのない窓を通り過ぎてクロマキーからレールの上を走り去りました。 その後、ガラスはAfter Effects（ガラステクスチャ+半透明のグラデーション+グレア）で仕上げられ、ガラスを通過するレンズからの歪みが、Turbulent Distortion EZエフェクトの簡単なアニメーションで追加されました。 しかし、カメラが壁を通り抜けるのは本物です。カメラはパビリオンのある部屋から別の部屋に移動するだけです。 時計が示す時刻もアフターに描画されます。 理由：「まあ、彼と一緒にイチジク！」。











しかし、クロマキーを使用したエピソードは計画よりも多くありました。 屋根から飛び跳ねる時が来るとすぐに、主役は病院に安全に隠れた。 一般計画と長期計画は最終的に研究者によって実行され、病院から俳優を取り除いた後のクローズアップはパビリオンのクロマキーに運ばれました。 しかし、その後、私たちは多くの間違いを犯しました。 まず、射撃では、アリーアレクサの有料シフトを終了し、キヤノンマークIIで撮影しなければなりませんでした。アレックスで撮影したショットとは異なり、マークで撮影した素材を有能にキートすることははるかに困難です。 第二に、アクターをグリーンスクリーンに近づけすぎて、「フォニール」にしています。 第三に、キーイングの前にスタジオのカラーグレーディングを実行しました。結果は衝撃的でした。現場の俳優はチェルノブイリのミュータントのような緑色の光輪で輝いていました。 After Effectsのキーアクターは、フランケンシュタインのモンスターのように、各マスクレイヤーに特別なキー設定を適用するチャンクでなければなりませんでした。 時々、中間素材は面白く見えました。







一般に、作業には約1年かかりました。これは、スクリプトを書いた瞬間から最終的なレンダリングまでです。 撮影には約2か月（場所の開発を考慮しない15シフト）、ポストプロダクションには約3か月かかりました（新年会は2週間続いたにもかかわらず！）。 私は予算についての質問を予見しています：300,000ルーブル。 すべてがスタジオの設備とサービスに行きました（本当です！）。



結論として、私は魔法と言いたい：「まあ、彼と一緒にイチジク！」、まだ魔法。 この呪文に慣れていなければ、ポストプロダクションで働くことの魅力はそれほど魅力的ではないでしょう。 しかし、検討...

ああ、彼と一緒にイチジク！