不条理の劇場、またはフィクション「パブリックドメイン」についてもう一度

エピグラフ：

男がマスターのところに来て、こう言います：

-バリン、私はお金で非常にタイトなものを持っています。 ルーブルを借りてください。春に2枚お返しします。andをデポジットとして残します。

紳士は頭を掻いて言った：

-さて、それでは、ここにルーブルがあります。 春にのみ、あなたが2つのルーブルを与え、今すぐ1つを与え、春にもう1つを与えることは難しいでしょうか？

男は考えて言った：

「確かに、2ルーブルを与えるのは難しいでしょう」と彼はルーブルを返しました。

彼は家に帰って考えます。ルーブルはありません、aはありません、ルーブルは残るべきです-そして、すべてが正しいです！



なぜこのエピグラフ。 最近、レコード会社がパブリックドメインからレコードを盗む方法についてのトピックを書きました。 欧州連合で関連する権利の保護を強化するというトピックをきっかけに、私は米国の執行法がどのくらい続くかを調べることにしました。 そして、私は知りました。



1972年まで、米国には表音文字の著作権に関する連邦法がありませんでしたが、多くの地方法がありました。 1971年に採択されたThe Sound Recording Amendmentは、すべての蓄音機を著作権の翼に移し、1972年以前にリリースされたすべての蓄音機は2047年まで著作権で保護されていることを記録し、その後のSonny Bono著作権期間延長法（別名ミッキーマウス法）がこの期間を延長しました2067（ en.wikipedia.org/wiki/US_copyright_law#Duration_of_copyrightを参照）



そして、これは次のことを意味します：現時点では、パブリックドメインに単一のフォノグラムが存在せず、今後56年間に表示されません。 まったくありません。







そして、同様に、すべてが正しいです。 さて、アメリカのサーバーレコード、たとえばフョードルシャリアピンが演じた「ボリスゴドゥノフ」を突然追加すると、これらのレコードと以下の関係がある正当な利益をHMV会社から奪うことになります。 蓄音機の出版社の権利はレーベルの所有者のみに帰属することを強調します。作曲家にも演奏者にも著作権が隠されているので、これらの権利は米国法の対象ではありません。



しかし、以前のHabréでの議論の経験から、ここでは「すべてが正しい」と言う人が必ずいると確信しています。 そのような権利に通常の代替手段がないこと。 他の人の労力や他のお金を払いたくないだけです。 しかし、私は単にこの不条理な劇場の存在を擁護する議論を思い付くことができませんでした。 今回は誰を奪ったのですか？



UPD。 はい、レコード会社がレコードプレーヤーをパブリックドメインに転送できることは承知しています。 ここでしか、このような転送の例は知りません。