कंप्यूटर ग्राफिक्स में टेलीविजन क्षेत्र

"यह प्रयोगात्मक रूप से स्थापित किया गया था कि टीवी स्क्रीन पर एक चिकनी और निरंतर छवि को देखने के लिए मानव आंख के लिए, चित्रों के परिवर्तन की आवृत्ति कम से कम 50 बार प्रति सेकंड (50 हर्ट्ज) होनी चाहिए ..."

1. एक टेलीविजन स्क्रीन पर एक टेलीविजन छवि के गठन की मूल बातें

टीवी स्क्रीन पर छवि (और कंप्यूटर मॉनिटर) लाइन द्वारा रेखा खींची जाती है। यह तथाकथित द्वारा किया जाता है इलेक्ट्रॉनों की एक धारा का उत्सर्जन करने वाली "इलेक्ट्रॉन गन" जो किनेस्कोप के फॉस्फोर स्क्रीन के भीतर से बमबारी करती है और आवश्यक क्षेत्रों को हिट होने के बाद कुछ समय के लिए वांछित रंग और प्रकाश से चमक देती है। यह फ़िल्माईस्ट्रिप के रूप में एक एकल इकट्ठे चित्र के समय पर एक प्रक्षेपण नहीं है, लेकिन एक निश्चित क्रम में एक के बाद एक सैकड़ों लाइनों की एक पतली किरण की एक बहुत जल्दी ड्राइंग है।



यह प्रयोगात्मक रूप से स्थापित किया गया है कि क्रमिक रूप से चमकती तस्वीरों के एक सेट के बजाय टीवी स्क्रीन पर एक निरंतर चलती छवि को देखने के लिए मानव आंख के लिए, इन चित्रों के परिवर्तन की आवृत्ति कम से कम 50 बार प्रति सेकंड (50 हर्ट्ज) होनी चाहिए। यह फॉस्फर के तथाकथित आफ्टरग्लो के कारण है, जो अंदर से पिक्चर ट्यूब स्क्रीन को कवर करता है और धन्यवाद जिससे हम छवि देख सकते हैं। यदि आप इस आवृत्ति को धीमा कर देते हैं, तो जब तक अगला फ्रेम तैयार नहीं हो जाता, तब तक स्क्रीन पर फॉस्फर का हिस्सा चमक खोने और फीका पड़ने का समय होगा। नेत्रहीन, यह छवि चमक में लगातार स्पंदित परिवर्तन की तरह दिखेगा। मुझे उम्मीद है कि दर्शक किस तरह की असुविधा का अनुभव करेंगे। तो, ऐसा लगता है कि आपको प्रति सेकंड 50 फ्रेम की आवृत्ति के साथ टीवी स्क्रीन पर एक सिग्नल भेजने की आवश्यकता है, लेकिन वास्तव में हमारे टीवी की स्क्रीन पर केवल 25 को खिलाया जाता है और हम चमक के किसी विशेष ध्यान देने योग्य फ़्लिकर को नहीं देखते हैं। ऐसा कैसे! ऐसा करने के लिए, आपको यह समझने की आवश्यकता है कि स्क्रीन स्कैन कैसे काम करता है।



नोट: यहां और नीचे के सभी आंकड़े PAL और SECAM मानकों के लिए मान्य हैं। NTSC संस्करण 30-फ्रेम स्कैन का उपयोग करता है, लेकिन यह मानक प्रश्न से बाहर है।

2. स्क्रीन स्कैन ऑपरेशन

2 प्रकार के टेलीविज़न स्कैन हैं (एक टेलीविज़न छवि रेखापुंज की इलेक्ट्रॉन किरण खींचने की विधियाँ):



लाइन (प्रगतिशील) - छवि की लाइनें बदले में खींची जाती हैं (1,2,3,4,5 .... 625)। इसका उपयोग विशेष उपकरण और कंप्यूटर मॉनिटर (उदाहरण के लिए, कंप्यूटर सिस्टम यूनिट -> मॉनिटर) में किया जाता है। प्रत्येक छवि फ्रेम एक पास (आधे फ्रेम के बिना) में खींची गई है। इस तरह के एक स्वीप का प्लस संकेत की संगठन और प्रसंस्करण की सादगी है, और माइनस 60 हर्ट्ज से कम आवृत्तियों पर चमक का एक मजबूत झिलमिलाहट है। 60 के या 75 हर्ट्ज की ताज़ा दर के साथ कंप्यूटर मॉनीटर के पीछे काम करते समय उनकी आंखों को कितनी जल्दी थकान हो जाती है, शायद बहुतों ने देखा। यह सही है: जब तक बीम स्क्रीन के शीर्ष से नीचे तक गुजरती है, तब तक शीर्ष के पास ऊर्जा के अपने चार्ज को खो देने का समय होगा और बाहर निकल जाएगा ... और पूरी तस्वीर झिलमिलाना शुरू हो जाएगी। इस कारण से, कंप्यूटर मॉनिटर उच्च फ्रेम दर (85 से 150 हर्ट्ज तक) का उपयोग करते हैं।



इंटरलेस्ड - यहां किनेस्कोप बीम सबसे पहले स्क्रीन पर सभी विषम रेखाओं को खींचता है। क्या इस प्रकार तथाकथित है "उल्टा" - बीम पंक्ति 2 के शीर्ष पर लौटती है और पहले से खींची गई विषम रेखाओं के बीच भी सभी रेखाओं को खींचना जारी रखती है (फिर भी इलेक्ट्रॉनों द्वारा बमबारी से चमकती है) और लाइन 24 में पिक्चर ट्यूब के निचले दाएं कोने में अपनी बारी को समाप्त करती है। जब ये दो आधे फ्रेम सुपरिंपोज होते हैं एक दूसरे के ऊपर और आपको एक पूर्ण फ्रेम मिलता है। लाइन-बाय-लाइन स्कैनिंग की तुलना में, यहां स्क्रीन को दो बार प्रति सेकंड रोशन किया जाता है, जो पूरी छवि की चंचलता को काफी हद तक सुचारू करता है। दूसरे शब्दों में, जब आप अंतर होते हैं, तो आप बोध के आराम को बहुत नुकसान पहुंचाए बिना फ्रेम दर को 2 गुना कम कर सकते हैं। चालाक का आविष्कार किया है, है ना?



आप अभी तक कुछ भी नहीं पकड़ते हैं? ये बीम के बहुत ही 2 पास हैं जो पूरे फ्रेम को बनाते हैं और जिन्हें "आधा फ्रेम" या "फ़ील्ड" कहा जाता है। गिफ्ट किए गए I रीफ्रेज़ के लिए: पहला आधा फ्रेम (पहला फ़ील्ड) लाइनों 1,3,5,7 ... 625, दूसरा आधा फ्रेम (दूसरा फ़ील्ड) लाइनों 2,4,6,8 ... 624 है।



"प्रथम" या "दूसरा" शब्द वीडियो संकेत में एक क्षेत्र प्रमुख को दर्शाते हैं, अर्थात किस क्षेत्र से पूर्ण फ्रेम बनना शुरू होता है। यदि वे कहते हैं कि "फिल्म को पहले क्षेत्र के साथ लाया गया था", इसका मतलब है कि सामग्री का प्रत्येक फ्रेम पहले क्षेत्र (एक विषम रेखा से) से शुरू होता है।



महत्वपूर्ण!

लेकिन तब कुछ अशांति शुरू हो जाती है और मेरे लिए भी पूरी तरह से स्पष्ट नहीं होती है: केवल पहले क्षेत्र को प्रमुख के रूप में उपयोग करने की अपनी स्पष्ट शुद्धता के लिए, वीडियो सामग्री में दूसरा प्रमुख क्षेत्र भी दूसरा है। मुझे नहीं पता कि कान कहाँ से उगते हैं, लेकिन यह सब अक्सर उपयोगकर्ताओं को गैर-बाल बवासीर का कारण बनता है। विशेष रूप से अब, डीवी मानक के सक्रिय कार्यान्वयन और इसके आधार पर बोर्ड, दूसरे क्षेत्र के साथ काम करना। यह एहसास होने के बाद और भी अधिक समझ में आता है कि इस तरह के वीडियो कार्ड अभी भी सिग्नल को अपने वीडियो आउटपुट पर पहले क्षेत्र में बदल देते हैं, क्योंकि हमारे (सबसे पुराने ट्यूब सहित) टीवी पहले क्षेत्र के साथ काम करते हैं। यही कारण है कि यहाँ तर्क है, मैं समझाने के लिए एक नुकसान में हूं, लेकिन कई साल पहले मैं DV प्रारूप के इतिहास के बारे में एक लेख में आया था। "प्यारे" बिल गेट्स और उनकी कंपनी सभी ने इसके विकास में हाथ डाला, इसे विंडोज के लिए मुख्य वीडियो प्रारूप बनाने की कोशिश की। और उनकी कंपनी अमेरिकन है। और अमेरिका में, टेलीविजन मानक NTSC है। और उसके पास पहला क्षेत्र है - यह सिर्फ दूसरा है (सजा के लिए खेद है)। मैं सच्चाई नहीं जानता या नहीं, लेकिन इस तरह की व्याख्या से परिणामी असावधानी का वर्णन किया जा सकता है।



यह स्पष्ट है कि इंटरलाकिंग एक मरना है! यह लाइन-बाय-लाइन की तुलना में अधिक जटिल और अधिक कठिन है, एक क्षेत्र से दूसरे में परिवर्तित होने पर बहुत परेशानी होती है। फिर भी, यह उसके साथ है कि दुनिया में सभी टेलीविजन काम करते हैं (किसी भी मामले में, जब ऑन-एयर टेलीविजन कार्यक्रम प्रसारित होते हैं)। हालाँकि, जब से सब कुछ इतना बुरा है, सब कुछ इतना उपेक्षित क्यों है?

3. खेतों की उपस्थिति का इतिहास

यह सब 20 वीं शताब्दी के मध्य में शुरू हुआ, जब टेलीविजन का जन्म हुआ और रेडियो फ्रीक्वेंसी की आवृत्तियों का पुनर्वितरण शुरू हुआ। सीमा रबर से दूर है, विभिन्न सेवाओं (पुलिस, शौकिया रेडियो, रेडियो, विमानन, टैक्सी, टेलीविजन, आदि) के लिए इसके उपयोग की चौड़ाई (चैनलों की संख्या) पर सख्त सीमाएं हैं, उस समय तत्व आधार पर प्लस प्रतिबंध। माइक्रोवेव रिसीवर और ट्रांसमीटरों बनाने की असंभवता के साथ। सामान्य तौर पर, तब भी, डिजाइनर यह समझते थे कि टेलीविजन के लिए आरक्षित फ्रीक्वेंसी रेंज स्पष्ट रूप से निकट भविष्य में पर्याप्त नहीं होगी।



मुझे नहीं पता कि पूरे मीटर टीवी रेंज के लिए कितना विशिष्ट स्थान आवंटित किया गया था, लेकिन मुझे पता है कि गणना के अनुसार, एक टेलीविजन चैनल को लगभग 12 मेगाहर्ट्ज की आवृत्ति बैंड पर कब्जा करना चाहिए। इस तरह के ब्रॉडबैंड सिग्नल को संसाधित करना और प्रसारित करना बहुत मुश्किल और महंगा है। इसके अलावा, टीवी प्रसारणों के लिए आरक्षित टेलीविजन चैनलों की संख्या को एयरटाइम रेंज में निचोड़ा जा सकता है, विशेष रूप से यह देखते हुए कि परस्पर हस्तक्षेप और सहज सामंजस्य दिखाई देने के बाद से चैनलों को एक-दूसरे के करीब लाना असंभव है।



इंजीनियरों ने मिलकर चौंका दिया। और यह कैसे नहीं टूटना था, जब भविष्य में आप और मैं दसियों के एक जोड़े के बजाय केवल 4-5 चैनल देखेंगे। खेल मोमबत्ती के लायक नहीं था। और केवल एक ही रास्ता था - प्रत्येक व्यक्तिगत चैनल द्वारा कब्जा की गई आवृत्ति सीमा को कम करने के लिए (वही, जो 12 मेगाहर्ट्ज है)। फ्रेम दर को 2 गुना कम करके (फॉस्फोर के लिए आवश्यक 50 से 25 तक, याद रखें?) और खेतों को शुरू करते हुए, अंततः इसे 6 मेगाहर्ट्ज तक सीमित कर दिया गया था। और यह एक सुंदर और सुंदर निर्णय था।



सौभाग्य से, ये समस्याएं पहले से ही पृष्ठभूमि में घटने लगती हैं और वह दिन दूर नहीं जब प्रसारण एनालॉग से डिजिटल में बदल जाएगा। फिर, एक ही फ्रीक्वेंसी रेंज में, हजारों टेलीविजन चैनलों को चमकाना संभव होगा, और यहां तक ​​कि एचडी-रिज़ॉल्यूशन के साथ, उन्हें डिजिटल रूप में परिवर्तित करना ... और एक दुःस्वप्न के रूप में खेतों के बारे में भूल जाएंगे। मुझे नहीं पता कि यह कब "महान और शक्तिशाली" होगा, लेकिन जापान और यूरोप में कई टेलीविजन स्टेशन, अगर वे लगातार डिजिटल रूप में प्रसारित नहीं होते हैं, तो ड्रेस रिहर्सल करें।



इस बीच, सब कुछ पहले जैसा है, हमें अपने लिए कुछ निष्कर्ष निकालने की जरूरत है:



निष्कर्ष 1: लाइन स्कैनिंग पर इंटरलाकिंग का मुख्य लाभ यह है कि छवि परिवर्तन की समान आवृत्ति के साथ (25 आधे फ्रेम x 2 पास = आवश्यक 50 हर्ट्ज प्रति सेकंड) और लाइनों की समान संख्या (625 प्रति पूर्ण फ्रेम), पूर्ण फ्रेम की पुनरावृत्ति दर 2 गुना कम हो जाती है और टीवी सिग्नल में टीवी सिग्नल द्वारा कब्जा की गई आवृत्ति बैंड भी आधा हो गया है।



निष्कर्ष 2: एक टीवी चित्र के दर्शकों द्वारा उच्च-गुणवत्ता और आरामदायक धारणा के लिए, एक टेलीविजन ट्रांसमीटर के आउटपुट को दिए गए वीडियो सिग्नल में न केवल फ़्रेम की संख्या और आवृत्ति के बारे में जानकारी होनी चाहिए, बल्कि आधे फ़्रेम के बारे में भी जानकारी होनी चाहिए! स्वाभाविक रूप से, यह केवल तभी प्राप्त किया जा सकता है जब सभी कंप्यूटर ग्राफिक्स और प्रसारित किए जा रहे सभी वीडियो सामग्री में आधे फ्रेम के बारे में यह जानकारी होगी। खेतों के बिना काम करते हुए, लैमर डिजाइनर अनजाने में दर्शक को फ्रेम दर से 2 गुना कम दिखाता है, जबकि वास्तविकता में दिखाने का अवसर है। वास्तव में बेवकूफ?



यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह नियम मुख्य रूप से तेज गति वाले तत्वों और कैमरा पैनोरमा पर लागू होता है। स्थैतिक योजनाओं पर, खेतों की अनुपस्थिति बिल्कुल भी ध्यान देने योग्य नहीं होगी, लेकिन टेलीविजन पर स्थिर फ्रेम कौन बदलता है? .. वैसे, सभी केंद्रीय हीटिंग स्टेशन खेतों के साथ काम करते हैं, इसलिए पेशेवरों को देखें।

4. वीडियो को कैप्चर / आउटपुट करने के लिए कंप्यूटर बोर्ड

लगभग सभी गैर-रेखीय संपादन बोर्ड जो मुझे पता है कि खेतों के साथ वीडियो को कैप्चर और आउटपुट कर सकते हैं। अपवाद Miro वीडियो DC1 बोर्ड है, लेकिन यह शायद ही पहले से कहीं भी उपयोग किया जाता है, और इसने सामान्य टेलीविजन रिज़ॉल्यूशन के 1/4 भाग को एक वर्ग पिक्सेल (384x288) के साथ काम किया है, इसलिए नीचे वर्णित सब कुछ इस पर लागू नहीं होता है।



वीडियो कैप्चर या तो संपादन वीडियो प्रोग्राम में इनपुट डिवाइस के चालक के माध्यम से होता है, या स्वयं बोर्ड की उपयोगिताओं के माध्यम से होता है। सामग्री के साथ आगे का काम टाइमलाइन वीडियो एडिटर पर पहले से ही होता है और यह प्रोजेक्ट सेटिंग्स पर निर्भर करता है कि आउटपुट क्लिप में फ़ील्ड होंगे या नहीं। हाल ही में, 1394 इंटरफ़ेस (फायरवायर / आईलिंक) के माध्यम से जानकारी का इनपुट व्यापक हो गया है, लेकिन यहां कैप्चर / प्रोसेसिंग का तरीका नहीं बदलता है।



जब इसमें कोई डीवी प्रारूप और बोर्ड काम नहीं कर रहे थे (गैर-रैखिक संपादन का स्वर्ण युग - 90 के दशक के मध्य तक), सब कुछ काफी सरल था। उस समय के अधिकांश बोर्डों ने एमजेपीईजी छवि संपीड़न प्रारूप में काम किया और प्रमुख क्षेत्र के रूप में पहला था। इस वर्ग के उज्ज्वल प्रतिनिधि: ट्रूविज़न टार्गा 1000/2000; मिरो वीडियो DC30; मेट्रॉक्स डिजीसुइट; डीपीएस धारणा। तब व्यावहारिक रूप से कोई समस्या नहीं थी - स्टूडियो से स्टूडियो तक के वीडियो को पहले क्षेत्र के साथ ज्यादातर मामलों में स्थानांतरित कर दिया गया था और "आपके प्रारूप" में लाई गई सामग्री का हस्तांतरण AVID MCX प्रेस या एडोब प्रीमियर के माध्यम से किया गया था, जो इसे आपके कोडेक में परिवर्तित करके। दूसरे क्षेत्र के साथ काम करने वाले ऐसे वीडियो कार्ड के विरोधी फास्ट एवी मास्टर, मिरो वीडियो डीसी 20 थे। यह नहीं हुआ, और वे अपने प्रारूप में एक वीडियो लाए, और फिर स्मट शुरू हुई। अज्ञानी हैं।



वीडियो सामग्री को एक समूह से दूसरे समूह में स्थानांतरित करने पर आप लंबे समय तक बात कर सकते हैं (और अब उत्पन्न हो रहे हैं)। और मामला कोडेक में इतना नहीं है, लेकिन विभिन्न प्रस्तावों में, प्रमुख क्षेत्र, फ्रेम का आकार और फसल। बहुत बार, बस सबसे आम इंस्टॉलेशन प्रोग्राम में फ़ील्ड्स को फ़्लिप करना Adobe Adobe समस्या को गुणात्मक रूप से हल नहीं करता है। खेतों को सही ढंग से बदलने, फ्रेम के रिज़ॉल्यूशन को बदलने, क्रॉप क्रॉपिंग (जो कि बेवकूफ अभी भी इसका उपयोग करता है), आदि के लिए आपको एडोब आफ्टर इफेक्ट्स या आईऑन डिजिटल फ्यूजन को लॉन्च करना होगा।



अपने दूसरे क्षेत्र के साथ DV मानक के आगमन के साथ, यह बदतर और बदतर दोनों हो गया। इससे भी बदतर - क्योंकि पहले क्षेत्र के साथ काम करने वाले पुराने बोर्डों का पार्क अभी भी विशाल है और पार्क के लिए कोई शर्त नहीं है कि मरने के लिए कितनी जल्दी कम हो गए। MJPEG या Uncompress प्रारूप में काम करने, DV के मुकाबले विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए और DV की तुलना में बहुत सारे महंगे और सरल वीडियो कार्ड (ट्रूविज़न टार्गा, Matrox DigiSuite, DPS Perception, आदि) अभी भी हैं। तो क्यों वास्तव में एक प्रमुख के रूप में दूसरा क्षेत्र DV मिला, मुझे नहीं पता। हालांकि, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, मैंने यह राय सुनी कि यह माइक्रोसॉफ्ट के फाइलिंग के साथ हुआ: अमेरिकियों ने तार्किक रूप से अपने लिए और अपने NTSC प्रारूप के लिए एक नया मानक बनाया। लेकिन हो सकता है कि जैसा कि अभी भी है, पूरी दुनिया को अभी भी इस गंदगी को सुलझाना है।



लेकिन क्या बेहतर हुआ? एकीकरण! अब (2006 - नोट) समस्या की गंभीरता को धीरे-धीरे दूर किया जा रहा है: DV तेजी से कम बजट के स्टूडियो में प्रवेश कर रहा है और डी-फैक्टो मानक बन रहा है, जो लगभग 10 साल पहले एस-वीएचएस था। वास्तव में, अब एक सार्वभौमिक कोडेक है - Microsoft-DV; एकल फ्रेम आकार; एकल वीडियो बिटरेट; समान ध्वनि पैरामीटर। दूसरे शब्दों में, एक स्टूडियो से दूसरे में सामग्री का स्थानांतरण एक साधारण मामले में बदल गया है, जिसमें वीडियो संपादकों के रूपांतरण और मस्तिष्क तनाव के लिए समय की आवश्यकता नहीं होती है।

5. वीडियो सामग्री के साथ काम करें

वीडियो के साथ, सब कुछ अपेक्षाकृत सरल है। वीडियो कैमरे टेलीविजन के लिए डिज़ाइन किए गए थे, वे खेतों के साथ काम करते हैं, उनके द्वारा रिकॉर्ड किए गए वीडियो में फ़ील्ड के बारे में जानकारी होती है, और यह स्पष्ट है कि कैप्चर किए गए वीडियो सामग्री के साथ वीडियो संपादक में, आपको फ़ील्ड के साथ काम करने की भी आवश्यकता है। और इसके लिए, यह केवल एक बार सही सॉफ्टवेयर सेटिंग्स बनाने के लिए पर्याप्त है। जब एक परियोजना में काम करते हैं, तो विभिन्न अंतर्निहित फिल्टर और प्रभावों का उपयोग करके, आप यह सुनिश्चित कर सकते हैं कि आपको वीडियो आउटपुट के दौरान सही वीडियो सिग्नल प्राप्त होगा।



आपको अभी भी समझ नहीं आ रहा है कि यह किस बारे में है? ठीक है, यह समझ में आता है यदि आपने पहले कभी खेतों के साथ काम नहीं किया है, और उनके साथ आपके सभी परिचित मुख्य रूप से कार्यालय में मैट पर आते हैं, जिसका उत्पादन टीवी स्क्रीन पर एक स्ट्रोब या कंघी देना शुरू हुआ।



नीचे फ़ील्ड वाले वीडियो के 2 फ़्रेम हैं। एक कंप्यूटर स्क्रीन से लिया गया स्क्रीनशॉट। यह एक लाइन स्कैन के साथ एक कंप्यूटर मॉनिटर है जो आपको इंटरलेस्ड स्कैनिंग के सार को देखने और पता लगाने की अनुमति देता है।



फ्रेम की कारों में ध्यान देने योग्य धारियां हैं: ये टेलीविजन क्षेत्र हैं। फिर वे कारों पर ध्यान देने योग्य क्यों हैं, लेकिन लोगों और घास पर नहीं?



जवाब आसान है।



कार जल्दी से फ्रेम में चलती है। जबकि किनेस्कोप बीम ने विषम रेखाओं का पता लगाया (ऐसा करने के लिए इसे एक सेकंड का 1/50 लिया गया), कार थोड़ा पास करने में कामयाब रही और दूसरे आधे फ्रेम को खींचते समय इसकी स्थिति पहले से ही अलग थी। यह कि कैसे वीडियो को वीडियो कैमरा के क्षेत्र में कैप्चर किया गया और तैयार किया गया; इसे टीवी स्क्रीन पर कैसे प्रदर्शित किया जाना चाहिए। और लोगों और घास की आवाजाही छोटी थी (यदि बिल्कुल भी), और इसलिए उन पर कंघी व्यावहारिक रूप से दिखाई नहीं दे रही है। लेकिन, ऐसी तस्वीर केवल एक कंप्यूटर मॉनीटर पर देखी जाती है, जिसमें एक लाइन-बाय-लाइन स्कैन होता है, लेकिन इसे एक पारंपरिक टीवी की स्क्रीन पर प्रदर्शित करना आवश्यक है और हम किसी भी धारियों को नहीं देखेंगे, वस्तुओं की आवाजाही सुचारू होगी, और वस्तुएं स्वयं बरकरार हैं।



मैं एनिमेटेड चित्रों के उदाहरण के साथ एक ही बात समझाने की कोशिश करूंगा। सादगी और सुविधा के लिए, मैंने केवल 4 लाइनें (क्रमशः 2 लाइनें प्रति क्षेत्र) और केवल 4 फ्रेम लिया, लेकिन यह पर्याप्त होगा। इसलिए, हम बाएं से दाएं वर्ग को घुमाते हैं। सामग्री में प्रमुख क्षेत्र पहला है।



(नोट: बनाई जा रही तस्वीर की स्पष्टता के लिए, विषम और समान लाइनें एक बार में दिखाई जाएंगी, और बदले में नहीं। पाठक को पहले, फिर दूसरे) के ड्राइंग अनुक्रम को याद रखना होगा।



चित्रा 1 - आधा फ्रेम (फ़ील्ड) मौजूद हैं।

यहाँ बहुत "कंघी" है। यहाँ आप देख सकते हैं कि चलते समय वर्ग किस तरह से टूटता है ... और यह पूरे टेलीविजन रेखापुंज के पैमाने पर होता है! एक फ्रेम के लिए, किनेस्कोप बीम स्क्रीन पर दो पास बनाता है और इन मार्ग की सामग्री MISCELLANEOUS है (यहां यह महत्वपूर्ण बिंदु है - प्रगतिशील संकेत के विपरीत!)। प्रत्येक अगली पंक्ति, जैसा कि यह थी, पिछली पंक्ति में शुरू किए गए आंदोलन को पूरा करती है (और शूटिंग योजना के परिवर्तन तक)।



खैर, एक व्यक्ति, अपनी दृष्टि की जड़ता के कारण, स्क्रीन पर प्रति सेकंड 25 बार घमंडी बग़ल में कूदता हुआ वर्ग की छलांग जैसी हरकत नहीं देखता है, लेकिन ... (इसे कैसे लगाया जाए ...) एक चिकना दिखता है ... "प्रवाह" में 50 चरणों से मिलकर आंदोलन होता है यह चिकनी ग्लाइडिंग के रूप में माना जाता है। यहाँ इस तरह के एक शुद्ध धोखा है, बस इसके बारे में सोचो!



इस वर्ग पर विचार करें - यह पहले से दिए गए स्क्रीनशॉट से हमारी तेज गति वाली कार है। यह एक पूरी तरह से अलग मामला है अगर वर्ग नहीं बढ़ा (जैसे लोग या घास) - हम छवि में कोई कंघी नहीं देखेंगे।



(नोट: अनजाने में, मैंने वीडियो सामग्री के कोडिंग (संपीड़न) के विषय पर अनजाने में छुआ था। कई संपीड़न एल्गोरिदम फ्रेम में ऐसी वस्तुओं की स्थिति के विश्लेषण पर आधारित हैं (तथाकथित "ब्लॉक")। तो ... पहले मामले में, ...। सामग्री में अंतर के कारण, सभी 4 फ़्रेमों को इनकोड करना होगा, और दूसरे में, केवल एक ही सबसे पहले होगा, और उसके बाद, जब वापस खेल रहा हो, तो केवल एक लिंक संचारित करें। यह जानकारी संग्रहीत करते समय एन्कोडिंग और डिस्क स्थान को बचाता है)।



अंजीर। 2 - आधा फ्रेम (फ़ील्ड) अनुपस्थित हैं।

अब सीमा रहित विकल्प पर विचार करें। इस एनीमेशन से पता चलता है कि वर्ग एक ही समय अंतराल पर एक पूरे के रूप में चलता है और मानो विवेकपूर्वक: यह यहाँ था, और अब यह यहाँ है। और आपके लिए कोई संक्रमणकालीन चरण नहीं है, कोई भी रेखा नहीं टूटती है। एक नए स्थान पर चले जाने के बाद, यह बेवकूफी में एक सेकंड का 1/25 खर्च करता है। लेकिन जब इंटरलेस्ड हुआ, तो वह केवल 1/50 सेकंड के लिए "एक स्थिति में" गतिहीन हो जाएगा।



यदि इस तरह के आंदोलन को फिल्म के रूप में स्टाइल नहीं किया जाता है, चलती वस्तुओं को धुंधला करना या आसन्न फ्रेम (सम्मिश्रण) को मिलाया जाता है, तो दर्शक को एक हल्का और अप्रिय स्ट्रोक दिखाई देगा।



सामग्री को ठीक करने के लिए, मैं एक प्रयोग करने का प्रस्ताव करता हूं। बनाएँ (उदाहरण के लिए, Adobe Photoshop में) आपके वीडियो कार्ड के लिए आपके स्क्रीन रिज़ॉल्यूशन की एक फ़ाइल। खिड़की के बीच में लगभग 50 x 50 पिक्सेल का एक सफेद वर्ग ड्रा करें और फ़ाइल को सहेजें।इसे वीडियो एडिटर में आयात करें और क्षैतिज गति के एनीमेशन को बाएं से दाएं करें ताकि टीवी मॉनिटर के बाएं किनारे पर वर्ग बढ़ने लगे और 2 सेकंड में दाईं ओर समाप्त हो जाए। प्रोजेक्ट सेटिंग्स (और आउटपुट फ़ाइल) में गहराई से खोदें, फ़ील्ड को सक्षम करने के लिए फ़ंक्शन ढूंढें। किस क्षेत्र को चुनना है यह आपके वीडियो कार्ड पर निर्भर करता है, लेकिन यदि आप DV में काम कर रहे हैं, तो सबसे अधिक संभावना है कि आपके पास दूसरा क्षेत्र (निचला, निचला, दूसरा) होगा। टीवी स्क्रीन पर तैयार क्लिप को रेंडर करें और देखें - स्क्वायर को किनारे से किनारे तक आसानी से और स्पष्ट रूप से चलना चाहिए। यदि ऐसा है, तो आपने खेतों के साथ सही छवि देखी, जिसमें 100 से अधिक स्थिर छवियां हैं (25 आधे-फ्रेम x 2 प्रति फ्रेम x 2 सेकंड में)। अब उसी क्लिप की गणना करें, लेकिन खेतों को बंद कर दें और पहले से ही देखें - हमारा वर्ग भी गुजर जाएगा, लेकिन एक स्ट्रोब के साथ,छवि और आकार की स्पष्टता खोना - आपने केवल 50 स्थिर चित्र देखे हैं। आप फ़ील्ड को दूसरे में बदल सकते हैं, और फिर आप देखेंगे कि वर्ग बिल्कुल बचकाना नहीं था।







यहां धीमी शटर गति के साथ ली गई टीवी स्क्रीन की तस्वीरें हैं। हालाँकि छवि बनाने वाली रेखाएँ यहाँ दिखाई नहीं देती हैं, लेकिन स्क्रीन के पार वर्ग की गति की विसंगति दिखाई देती है। चित्रा 1 और 2 के बीच के अंतर पर ध्यान दें। आप देखते हैं कि अंतर स्क्रीन पर वर्ग के चरण में क्या है: चित्र 1 में, आंदोलन में दो छोटे आंदोलन होते हैं (पहले, 1/50 सेकंड में एक फ़ील्ड खींचा जाता है, और फिर उसी समय में दूसरा और वर्ग पहले से ही इस समय के दौरान दाईं ओर शिफ्ट होने में कामयाब रहा है)। चित्रा 2 में, एक ही समय में, वर्ग केवल एक बड़ा कूदता है जो 1/25 सेकंड तक चलता है। अब अंदाजा लगाइए, किस स्थिति में आंदोलन सुगम होगा? चित्र 3 के अनुसार, यहाँ हमारा वर्ग वस्तुतः छोड़ देगा, क्योंकि वीडियो कार्ड से वीडियो आउटपुट करते समय फ़ील्ड क्रम का उल्लंघन होता है। इस स्थिति में, दूसरे फ़ील्ड वाली सामग्री को दिखाया गया है,लेकिन मैंने इसे एक वीडियो कार्ड के माध्यम से आउटपुट करने की कोशिश की जो पहले (Matrox DigiSuite LE) के साथ काम करता है।



ध्यान दें: यदि आपने सब कुछ सही ढंग से किया है, तो आप सुनिश्चित हैं कि सेटिंग्स सही हैं, लेकिन आपने टीवी मॉनिटर (कुटिल हाथ?) पर डिस्प्ले में अंतर नहीं देखा है या अंतर आपको नहीं दिखा (दृष्टि विशेषताएं?), तो मुझे डर है कि इसका इलाज नहीं किया जा रहा है।

6. कंप्यूटर ग्राफिक्स के साथ काम करें

यहां सब कुछ बहुत अधिक जटिल है और हम लंबे समय तक इससे निपटेंगे। सच है, यह सब नीचे लिखा गया है, केवल उन लोगों पर लागू होता है जिन्होंने फिर भी खेल के नियमों को अपनाया और अस्पष्ट रूप से, लेकिन साथ काम करने वाले और बिना क्षेत्रों में अंतर के बारे में जागरूक हो गए, और प्रशिक्षण जारी रखने के लिए तैयार हैं।



इसलिए यह हमारे लिए स्पष्ट है कि टीवी पर सभी जानकारी फ़ील्ड के साथ प्रस्तुत करने की आवश्यकता है। लेकिन अगर वे शुरू से ही कैमरों द्वारा शूट किए गए वीडियो फुटेज में हैं और लोहे के स्तर पर जबरन उत्पन्न होते हैं, तो हमें उन्हें खुद कंप्यूटर ग्राफिक्स में भी लागू करना होगा। और आपको वीडियो पर काम करते समय खेतों की उपस्थिति की सावधानीपूर्वक निगरानी करने की आवश्यकता है ताकि आप कहीं भी कुछ भी याद न करें (वैसे, खेतों के साथ काम करते समय यह तथ्य संभवतः सबसे आम ब्रेक कारक है: कुछ कॉमरेड केवल उनके साथ परेशान करने के लिए आलसी हैं, इसलिए वे दर्शकों को 25 गेटिंग चित्र खिलाने के बजाय पसंद करते हैं। बहुत चिकनी चलती 50)।



एक ग्राफिक क्लिप बनाने का एक विशिष्ट तरीका इस प्रकार है:

1. एक 3 डी संपादक में वस्तुओं का एनीमेशन और दृश्य को एक क्रम में प्रस्तुत करना;

2. अनुक्रम, उसके प्रसंस्करण और कंपोजिट प्रोग्राम में ऑब्जेक्ट्स को जोड़ना;

3. रचना और टेप पर या हवा सर्वर पर रिकॉर्डिंग का अंतिम मिसकॉल।

इसलिए, काम के सभी चरणों में, आपको आधे फ्रेम के अनुपालन की निगरानी करने की आवश्यकता है। यह उन्हें कम से कम एक स्थान पर खोने के लायक है और हैलो - सीमाओं के बिना एक क्लिप प्राप्त करें। सभी कार्यक्रमों में, खेतों के समान अनुक्रम का निरीक्षण करने की सिफारिश की जाती है, हालांकि अधिकांश मामलों में आप फिर से 3 डी संपादक में पुनरावृत्ति किए बिना गलत तरीके से गिने स्रोत सामग्री को ठीक करने का प्रयास कर सकते हैं।



अब कठिनाइयों के बारे में। एक 3D संपादक में फ़ील्ड के साथ ग्राफिक्स रेंडर करने के लिए, रेंडर सेटिंग्स में तुच्छ "खेतों में प्रयुक्त" चालू करना पर्याप्त नहीं हो सकता है। उदाहरण के लिए, 3DSMax को अभी भी वरीयता सेटिंग्स / रेंडरिंग / फील्ड ऑर्डर में अपनी उचित सेटिंग्स की आवश्यकता होती है - यहां आपको ऑड या ईवन का चयन करने की आवश्यकता है।

7. बिना खेतों के काम करने के विकल्प और जब खेतों की जरूरत न हो

अजीब तरह से यह लग सकता है, लेकिन परिस्थितियां इतनी दुर्लभ नहीं हैं जब खेतों के साथ काम करना न केवल सतही हो सकता है, बल्कि हानिकारक भी हो सकता है। पहला उदाहरण



- फिल्म पर कब्जा कर लिया स्रोत फिल्मों के साथ काम करते हैं। वास्तव में, खेतों का उपयोग क्यों करते हैं जब वे सामग्री के साथ काम करते हैं जिसमें वे मूल रूप से नहीं थे। फिल्म पर, सभी ऑब्जेक्ट जो गतिशील रूप से फ्रेम में घूम रहे हैं, उनकी स्पष्ट सीमाएं नहीं हैं - वहां आंदोलनों को स्वाभाविक रूप से धुंधला हो जाता है और उनके आंदोलन में कंप्यूटर ग्राफिक्स के समान तेज नहीं होता है। स्क्रीनशॉट पर विचार करें, ध्यान दें कि पिछले पृष्ठ पर स्क्रीनशॉट द्वारा प्रस्तुत वीडियो सामग्री से फिल्मी सामग्री की प्रकृति कैसे भिन्न होती है (जिन क्षेत्रों पर मुझे ध्यान देना चाहिए, वे एक सफेद फ्रेम के साथ हाइलाइट किए गए हैं)। लेकिन दूसरी ओर, कंप्यूटर ग्राफिक्स, जो संपादन के समय इस फिल्म सामग्री के साथ मिश्रित होते हैं, उन्हें मार्जिन के बिना गणना की जानी चाहिए और इस तरह से सिनेमाई धुंधले स्रोत के समान संभव हो। यह कई मायनों में हासिल किया जाता है,उदाहरण के लिए, गतिशील वस्तुओं को गति धुंधला लागू करना, इसलिए फ्रेम में कंप्यूटर ऑब्जेक्ट भी चलते समय धुंधले हो जाते हैं और एक फिल्म की तरह दिखते हैं। यहां खेतों में मदद से भी काम को नुकसान पहुंचने की अधिक संभावना है।



- यह तब है जब बहुत कुछ कंपोज करने के चरण में आवश्यक है और अग्रिम में तैयार किए गए दृश्यों के साथ काम करना मुश्किल है। ये विभिन्न परिवर्तन, घुमाव, परिप्रेक्ष्य में परिवर्तन, प्लेबैक गति, सभी प्रकार के ताना-बाना आदि हैं। फ़ील्ड वाले सामग्री के साथ बहुत जटिल परिवर्तन अंततः (और आपके विचार से भी अधिक बार हो सकते हैं) सभी प्रकार के ग्लिच का कारण बनते हैं जैसे झिलमिलाहट, लहर, चमक की धड़कन, आदि। संगीतकार में विभिन्न प्लग-इन के उपयोग से स्थिति और बढ़ जाती है। ऐसा होता है कि इस तरह के ग्लिच दिखाई देते हैं कि आप चकित हो जाते हैं। सौभाग्य से और इस दुर्भाग्य के खिलाफ एक इलाज है। यह केवल मार्जिन के बिना भविष्य की रचना के लिए गणना किए गए सभी अनुक्रमों को गिनने के लिए आवश्यक है, लेकिन फ्रेम दर 25 से अधिक प्रति सेकंड नहीं, बल्कि 50 और उससे अधिक। फिर संगीतकार में 200% (या उच्चतर) के अनुसार इस क्रम की पार्श्व गति को बढ़ाना आवश्यक होगा। इस तरह सेयह ऐसा है जैसे हम सीमाओं के बिना स्रोत प्राप्त कर रहे हैं और हम यह सुनिश्चित कर सकते हैं कि हमें आगे इसे संसाधित करने में कोई समस्या नहीं है, कोई संघर्ष नहीं होगा। और संगीतकार के बाद, हम अभी भी खेतों के साथ सामग्री प्राप्त करते हैं, क्योंकि इस तरह के अनुक्रमों में बहुत सारे स्रोत डेटा हैं और संपादक आसानी से इसे न केवल फ्रेम में, बल्कि आधे-फ्रेम में भी विभाजित कर सकते हैं।



नोट: मैं मूल रूप से इस तरह से काम करने की कोशिश करता हूं, इस तथ्य के बावजूद कि 25 के बजाय 50 की फ्रेम दर के साथ 3 डी संपादक में ग्राफिक्स रेंडर करने में 2 गुना अधिक समय लगता है।



तीसरा उदाहरण - आपको टीवी पर प्रसारण के लिए नहीं, बल्कि कंप्यूटर मॉनीटर पर देखने के लिए एक वीडियो बनाने की आवश्यकता है। यदि सामग्री मार्जिन के साथ है, तो दर्शक मॉनिटर स्क्रीन पर एक कंघी देखेंगे। और यह स्पष्ट है, क्योंकि कंप्यूटर वीडियो एडेप्टर प्रगतिशील स्कैन में काम करते हैं, एक आधा फ्रेम की अवधारणा उनके लिए अज्ञात है, और इंटरलेस्ड सामग्री में तथाकथित होगा "कंघी" (कुछ Matrox VGA एडेप्टर में अभी भी खेतों के साथ काम करने की क्षमता है, इसलिए वे परवाह नहीं करते हैं कि किस तरह की सामग्री को पुन: पेश किया जाए)।



चौथा उदाहरण- आप एक स्थिर छप स्क्रीन बनाते हैं, उदाहरण के लिए, एक विज्ञापन जिसमें 1 छवि होती है। खेतों के साथ विचार करने की बिल्कुल आवश्यकता नहीं है, क्योंकि कोई आंदोलन नहीं है। लेकिन स्पष्ट रूप से, यह एक बहुत ही संदिग्ध उदाहरण है, क्योंकि वीडियो संपादक को आमतौर पर एक बार कॉन्फ़िगर किया जाता है और हर बार खराब घोषणा के लिए अपनी सेटिंग्स को स्विच करना उचित नहीं है।



और अभी भी पूरी तरह से गैर-तुच्छ कार्य है - सिनेमा के लिए वीडियो सामग्री का शैलीकरण। मान लीजिए कि आपने एक शांत (परिदृश्य के अनुसार) विज्ञापन स्थान बनाया और दर्शकों (और प्रतियोगियों से) छिपाना चाहते हैं कि वह कुछ डीवीकैम पर फिल्म बना रहा था। या, शायद, फिल्म को डिजाइन द्वारा एक फिल्म के समान होना चाहिए ... यहां, खेतों को हटाने के तरीके पर पहेली है, लेकिन एक ही समय में एक पथपाकर चित्र नहीं बनाना चाहिए। लेकिन अब मैं इस पर विशेष रूप से ध्यान नहीं दूंगा, समय के साथ एक अलग लेख लिखा जाएगा। मैं केवल यह कह सकता हूं कि इन उद्देश्यों के लिए विशेष प्लग-इन का उपयोग किया जाता है, जो खेतों के साथ सामग्री का विश्लेषण करते हैं, उन्हें हटाते हैं और खेतों के बजाय, चलती वस्तुओं पर स्नेहन बनाते हैं। सच, जानकार विशेषज्ञों का कहना है कि अभी भी कोई पूर्ण विकल्प नहीं है, कभी-कभी कुछ अजीब गड़बड़ियां होती हैं।

8. अन्य स्टूडियो और संपादन स्टेशनों के लिए सामग्री का स्थानांतरण

"जैसा आप चाहते हैं वैसा ही दूसरों के साथ करें" - नीतिवचन कहता है। दुर्भाग्य से, अधिकांश कंप्यूटर संपादकों-डिजाइनरों ने _ आप जानते हैं कि उस पर क्या_ क्या है। सच है, यह ध्यान देने योग्य है कि यह मुख्य रूप से क्षेत्रीय लोगों द्वारा प्रभावित होता है: स्व-सिखाया और स्व-निर्मित कोच। इतनी गहरी वायलेट कि वे सामग्री जो वे सीक्वेंस के रूप में ग्राहक को देते हैं या सीडी पर एक एवी फ़ाइल को स्टूडियो में समस्याओं के बिना पढ़ा जाना चाहिए जहां यह ग्राहक बाद में संपर्क करता है। उनके बाद की डिस्क आमतौर पर एक नंगे खाली की तरह दिखती है, सबसे अच्छे मामले में, "एवीआई विज्ञापन" एक अनाड़ी लिखावट में बिखरा हुआ है। मजेदार बात यह है कि वे किसी और के रोलर के साथ एक समान डिस्क प्राप्त करते हैं, एक तकनीशियन को कवर करते हैं जिसने इसे तीन मंजिला चटाई के साथ बनाया है। एक ही समय में, सब कुछ पहले की तरह बना हुआ है - न तो पक्ष अपनी और दूसरों की गलतियों से निष्कर्ष निकालता है। लेकिन सामग्रीजो हमें मॉस्को स्टूडियो से क्षेत्रों में प्रसारित किया जाता है, 99% में स्रोत कोड के बारे में सभी आवश्यक पाठ्य जानकारी शामिल होती है और इसे हमारे प्रारूप में परिवर्तित करते समय बहुत सारे प्रश्न स्वतः ही हटा दिए जाते हैं।



फ़्रेम आकार (रिज़ॉल्यूशन) और कोडेक प्रकार (यहां आमतौर पर एक दलदल) के मुद्दों को छूने के बिना, मैं उन प्रमुख बिंदुओं को तैयार करने की कोशिश करूंगा, जिन्हें डिस्क पर लिखने के लिए क्लिप तैयार करते समय और ग्राहक को हस्तांतरित करने के लिए इसे संबोधित करने की आवश्यकता है:

- फ्रेम रिज़ॉल्यूशन - वर्तमान में मौजूद अधिकांश वीडियो कार्ड काम करते हैं दो प्रस्तावों में: 720x576 और 768x576। साइकिल का आविष्कार करने की जरूरत नहीं है और केवल आपके लिए सुविधाजनक विदेशी अनुमति के साथ आते हैं;

- प्रमुख क्षेत्र - यहां सब कुछ स्पष्ट है, पहले से ही इसके बारे में लिखने से थक गया;

- ध्वनि प्रारूप - किसी भी मुश्किल कोडेक्स को बाहर निकालने और उपयोग करने की आवश्यकता नहीं है। एक उच्च संभावना है कि इस तरह के एक कोडेक दूसरे स्टूडियो में नहीं होगा;

- वीडियो प्रारूप - किसी भी अतिरिक्त कोडेक्स के बिना किसी भी वीडियो संपादक के लिए समझने योग्य वीडियो में वीडियो दबाएं। अंतिम उपाय के रूप में (यदि आप अपने गाउन की मोटाई प्रदर्शित करना चाहते हैं), वीडियो सामग्री के बगल में डिस्क पर इस कोडेक को जलाएं।

वास्तव में, आपकी शीतलता की सराहना की जाती है यदि आप किसी वीडियो को फ़्रेम के अनुक्रम में परिवर्तित करने के बाद रिकॉर्ड करते हैं और एक असम्पीडित wav फ़ाइल को संलग्न करते हैं। इस तरह की सामग्री को किसी भी समस्या के बिना किसी भी संस्थापन कार्यक्रम द्वारा बिना किसी डिविक्स और सोरेंस के समझा जाएगा।



सामान्य तौर पर, इसे ग्राहक से आउटपुट वीडियो प्रारूप के लिए आवश्यकताओं का पता लगाने के लिए एक आदर्श विकल्प माना जाता है। हिस्टेरिक्स में बाद में लड़ने की तुलना में इसे खुद को सही रूप में तैयार करना बेहतर होगा, यह जानकर कि गुणवत्ता सामग्री कुछ बेवकूफों को मिल गई है और जिसने इसे गलत तरीके से प्रसारित किया है। मेरा विश्वास करो, ग्राहक आप दोनों को मूर्ख समझेगा: एक बेवकूफ क्योंकि वह अपने विज्ञापनों को सही ढंग से प्रसारित नहीं कर सकता है, और आप क्योंकि बेवकूफ कहेंगे कि आपने कुछ अजीब प्रारूप में सामग्री दी थी और वह इसके साथ कुछ भी नहीं कर सका।



और निश्चित रूप से, तैयार सामग्री के साथ डिस्क को विस्तृत पाठ समर्थन के साथ प्रदान किया जाना चाहिए। वहां काम का नाम, उसकी अवधि, फ्रेम रिज़ॉल्यूशन, वीडियो का प्रकार और ऑडियो कोडेक्स, प्रमुख क्षेत्र का संकेत दें।

निष्कर्ष

खैर ... मैं लगभग पूरा कर चुका हूँ, लेकिन लेख कभी पूरा नहीं होगा। यह स्पष्टीकरण, संशोधन और संपादन के लिए हमेशा खुला है, इसलिए यदि आपके पास पूरक करने के लिए कुछ है, तो संपर्क करें। मुझे आशा है कि इस तरह की जानकारी के साथ मैं आपसे बहुत थक गया नहीं हूं।



याद रखें, जब हम आधे फ्रेम के साथ काम कर रहे टेलीविजन बनाते हैं और उपयोग करते हैं, तो हमें उसके अनुसार सामग्री तैयार करने की आवश्यकता होती है। इस निरक्षरता को समाप्त करने और नग्न कंप्यूटर ग्राफिक्स का प्रसारण बंद करने का समय आ गया है और अपने आप को इस दावे के साथ मनोरंजन करें कि आप फिल्मों के लिए इस तरह से वीडियो सामग्री को स्टाइल कर रहे हैं।

DimSUN (दिमित्री खोडकोवा) के लेख पर आधारित